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品評(píng):芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》毀譽(yù)參半 2002年03月11日 11:24 張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》已在北京、上海、香港等地演出,爭(zhēng)議頗大。 許多觀眾認(rèn)為,《大紅燈籠高高掛》的故事結(jié)構(gòu)很接近舞臺(tái)劇,人物交待也非常清楚,即使是第一次看芭蕾舞的觀眾也能看懂,而且融入了許多京劇的元素,服裝也很漂亮,新穎的舞美設(shè)計(jì)和令人意想不到的多元化表現(xiàn)形式,令人看出編創(chuàng)者的匠心。 張藝謀在芭蕾舞中首次創(chuàng)新地運(yùn)用了電影手段,比如劇中三姨太和武生在看戲時(shí)蒙太奇手法的運(yùn)用,戲中戲《長(zhǎng)坂坡》的京劇表演和芭蕾表演重疊在一起,耐人尋味。而三姨太被老爺強(qiáng)暴一場(chǎng),更是張藝謀的神來之筆,他巧妙地運(yùn)用了“皮影戲”,另外戲中打死人的場(chǎng)面,他采用醮“血”的亂棍打在雪白的墻上的喻意手法,無不讓觀者感嘆張藝謀的“老謀深算”。 而多數(shù)的詬病集中在《大紅燈籠高高掛》的“不芭蕾”上,有人說該劇是“穿著旗袍跳芭蕾”,是京劇、話劇、芭蕾舞、民族舞、現(xiàn)代舞的“大雜燴”。而且張藝謀居然能讓“啞巴”了幾百年的芭蕾說出“人話”。一位不愿透露姓名的芭蕾藝術(shù)家說:“真夠絕的,這可真趕上了前門外的大雜耍!” 天津芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉穎認(rèn)為,可能該劇一味追求新穎獨(dú)特的東西,而忽略了一致性和連貫性,有的地方“散”了,前后搭配不起來;編舞上肢體語言表述不夠清楚、不到位,高潮的地方?jīng)]上去,完全靠舞臺(tái)劇的東西去渲染,讓人感覺不過癮。 張藝謀面對(duì)批評(píng)卻我行我素,他說:“我導(dǎo)的芭蕾就是要讓高雅藝術(shù)變成大眾文化!(羊城晚報(bào)莊園) 相關(guān)報(bào)道:圖:北京重排新春版芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》 相關(guān)報(bào)道:芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》海內(nèi)外訂單不斷 相關(guān)報(bào)道:張藝謀為三高音樂會(huì)掛起“大紅燈籠” 相關(guān)報(bào)道:《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇北京首演 相關(guān)報(bào)道:組圖:芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》在京亮相 相關(guān)報(bào)道:圖:張藝謀觀審《大紅燈籠高高掛》排練
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