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　　陽春三月，著名笑星黃宏自編、自導、自演的第一部影片《二十五個孩子一個爹》在北京試映，我在瑩瑩淚花與朗朗笑聲中看完影片。感動之余，我急切地想了解黃宏拍攝此片的初衷與成功的“秘訣”。于是，一個柳絮飛揚的午后，在梅地亞賓館，筆者獨家采訪了黃宏。黃宏圍繞著《一個爹》的創(chuàng)作，發(fā)表了他平實而不乏深刻、獨到而充滿幽默的藝術見解。

　　從小迷戀電影立志四十歲進軍影視

　　你是一位受到億萬觀眾喜愛并獲得巨大成功的小品演員，你的小品已成為一個文化名優(yōu)品牌。是什么原因使你產(chǎn)生了拍電影的念頭，且第一次拍電影就集編、導、演于一身？

　　我從小就迷戀電影，認為電影是一種高不可攀的藝術。過去有很多優(yōu)秀影片，影響了幾代人，我也是其中一個，我一直在熱愛并向往著電影藝術。90年代初我曾多次接到拍片邀請，但我從未赴過約。因為找我的影片，大都與小品雷同，是為了追求票房。這樣的劇本，我看到一半就看不下去了。這么長時間，我不是不想演影視劇，是想更好地接近它。我給自己“鎖定”40歲開始搞影視，到了去年，劇本還沒寫成。恰好這時《黨員金柱有點忙》劇組約我去拍戲，我一看這個本子還真不錯，是個正劇，不同于小品。導演也對我說，我們選中你也是看到你的小品里有那種正氣的東西。我很受感動，表示不計片酬也要去拍。我要盡量改變自己，哪怕不熟練，也要放棄舞臺表演形式，從心里去塑造金柱這個人物。拍完之后，效果還不錯，我以64萬張選票獲得“金鷹獎”最佳男演員獎。我認為在我表演轉型的時期，獲得這個獎不是因為演小品，也不是因為演喜劇，更顯得它的珍貴。這是觀眾對我的肯定，也是對我的鼓勵和期望，增強了我的信心。拍《一個爹》這樣的片子，沒有人肯合作，只得自己編寫劇本；寫完之后，想充分接觸影視，就得自己去導；為了體現(xiàn)自己的意圖，還得自己去演，就這樣，我就全方位地“進來”了�！疤幪幜粜摹迸c“笨鳥先飛”

　　電影導演是一項專業(yè)性、技術性及藝術性相結合的復雜勞動。你作為一個沒有受過導演專業(yè)訓練的小品演員，第一次執(zhí)導電影就能達到如此高的水平，請問你是怎樣取得成功的？

　　第一個原因叫作“處處留心皆學問”。我13歲入伍到部隊搞文藝，只有小學文化水平，但我一直堅持學習，先是在遼寧大學學習哲學，后來又到解放軍藝術學院進修，現(xiàn)在北京大學讀研究生。平時我也關注我的同行(趙本山、馮鞏)拍的電影作品，到電影院去看或買影碟觀摩，學習他們的長處和經(jīng)驗。同時我認為，藝術都是相通的，審美也是相通的，我可以把舞臺表演的經(jīng)驗運用到影視創(chuàng)作中。第二個原因是，我請的這些合作者都是我的老師，如王小列是著名的攝影師、關鍵是一位著名的錄音師、周新霞是著名的剪輯師、鄒野是優(yōu)秀的作曲，還有于藍老師、斯琴高娃、雷恪生、李琳等，都是影視界的大家、高手，影片的成功與他們的鼎力相助是分不開的。第三點原因是，我相信“笨鳥先飛”，只要你認真、只要你勤奮、只要你努力，就會達到比較好的效果。這個劇本我寫了兩年，先后改了幾十遍，有時在外出的飛機上抓緊修改，馮鞏開玩笑說：兄弟，到底是自己的“活兒”，“一針一線”真夠仔細的。影片拍完后一共剪了七遍，就是為了讓它更完美。

　　只有甜和苦沒有辣和酸

　　第一次做導演，你最大的感觸是什么？收獲是什么？拍攝中有哪些“酸甜苦辣”？

　　我真沒感到什么酸和辣，好像只有甜。當你的藝術創(chuàng)作從無到有，從理想變成現(xiàn)實，這個過程是個特別幸福的過程。一個近百人的劇組像蓋房子一樣，為它添磚加瓦，齊心合力把房子漸漸蓋成，再去裝修它、打扮它，最后再驗收，這是非常幸福的。當然，拍攝中免不了受些皮肉之苦，在外景地拍戲，每天凌晨三四點就要起床，拍一天戲，晚上還要做分鏡頭劇本，有時興奮得12點都睡不了覺。累的我眼圈兒都是黑的，劇組的人都說我像大熊貓。但我卻不覺得累。王小列告訴我，這就是導演的通病，別人都趴下了，導演也不會倒下，因為他有一個精神支柱。動情不煽情真情加抒情

　　你的影片被定位為“抒情喜劇電影”，你是怎樣為影片定位的？你的藝術風格與藝術追求是什么？

　　我在導演闡述中為影片確定六個字：真實、扎實、樸實，即故事要真實、創(chuàng)作態(tài)度要扎實、風格要樸實。真實是基礎、扎實是態(tài)度、樸實是追求。影片所以定位為“抒情喜劇電影”，一是我作為喜劇演員必須發(fā)揮我的長項，必須挖掘和利用片中的喜劇因素。但是這個尺度很難把握，劇中的趙光就是一個只有在中國的改革開放時期才會出現(xiàn)的典型人物，他既可愛、可敬，又可憐，他身上具備喜劇的因素。因此，我首先定位“喜劇”。關于“抒情”，我是這樣想的，那就是不能把影片拍成一個扶貧、救助孤兒，悲悲切切，靠煽情取悅觀眾的作品。而是靠動情，動情與煽情有很大區(qū)別。動情是先要自己受感動，才能感動觀眾，是互動關系。為什么叫“抒情喜劇”呢，我們就是要區(qū)別于一般喜劇的夸張與變形，做到“夸張不變形，變形不失真”，把喜劇當作表現(xiàn)手段和“潤滑油”，讓觀眾看起來好看、不生澀。(北京日報)