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見仁見智:賈樟柯--我和我的電影在戛納 2002年05月31日 11:35 每個人的眼里都有一個見仁見智的戛納。一個民族主義者愿意在戛納上看到“勝利”,一個精英主義者喜歡在戛納上暢談“藝術(shù)”。 今天我們只想把鏡頭定格在莫妮卡·貝爾露絲(上圖)身上,這位意大利性感美女去年在《瑪琳娜》(《西西里的美麗傳說》)一片中的大膽演出已經(jīng)引起了全世界好色男人的興趣,今年,她出演的《不可逆轉(zhuǎn)》又在戛納攪翻了天。這部角逐金棕櫚的電影在放映中遭到部分人提前退席以示抗議。據(jù)說片中暴力、強(qiáng)奸鏡頭令十多名觀眾嘔吐。但是另一些堅持到最后的觀眾認(rèn)為,這部影片優(yōu)秀且抒情。 當(dāng)許多國內(nèi)媒體用“華語片敗走戛納”這樣的標(biāo)題為本次戛納劃上句號時,看看這位玩轉(zhuǎn)戛納的美女,也許有助于我們了解到,在戛納,別人玩的和我們玩的不一樣。 1.戛納是一個很有效率的地方,如果你有體力,你可以一天接受二十個采訪,其中包括來自薩拉熱窩或者哥倫比亞的記者。整個電影節(jié)把你迅速包裝,快速推銷到全世界。惟一的問題是,這二十個采訪并沒有什么新鮮的問題,你要把同樣的問題向不同的記者重復(fù)二十次,感覺自己已經(jīng)變成一臺錄音機(jī),隨時倒帶,隨時重放。我從來沒有像在戛納一樣懼怕過電視記者,真是一種消費性的媒體,你胡說八道都行,嘴里數(shù)一二三都行,他只要拍到你的臉就行,其實不關(guān)心你在想什么。當(dāng)然《世界報》、《電影筆記》還是很棒,在這瘋狂的戛納,他們的思路還是那么清晰,與你探討電影本身的問題。這個影展有太多的精英、明白人、混混兒、騙子,當(dāng)然也有太多機(jī)遇和榮譽(yù)。 2.對,首映結(jié)束時,我流眼淚了。我不是為自己,是為斌斌,我電影中的角色。真的有誰會在意我們的生活?總是有人問我,為什么偏好長鏡頭?為什么不順從一下觀眾?我不會回答什么,但是我心里在想,我電影中的每個人,他們在大同,過他們自己的生活,也從來沒有想讓別人了解過,他們保持著尊嚴(yán),絕不煽情。我也想讓我的電影有這樣的品質(zhì),只請你試著適應(yīng)我。當(dāng)然我沒他們堅強(qiáng),我的電影還是觸動了我最脆弱的部分,也是這些脆弱的部分,讓我不能原諒生活。 3.我很難理解索克羅夫會在戛納受到非議,他的《俄羅斯方舟》用高清晰度數(shù)碼攝影機(jī)拍攝,一鏡到底,無論對電影技術(shù)還是對電影語言都極具挑戰(zhàn)性。在今天,你可以說他是異端,可以說他嘩眾取寵,但他是明天的真理。2002年的戛納不像在1960年代,文化喜歡肯定有獨立思維的東西,戈達(dá)爾如果于2002年推出他的處女作,我想現(xiàn)在的人也會與他保持距離。這讓人擔(dān)憂,如果像戛納這樣重要的電影節(jié)都不敢鼓勵實驗,電影會越來越失去活力。羅曼·波蘭斯基的《鋼琴家》是很精致的情節(jié)劇,但與《俄羅斯方舟》比起來,它為電影本體做得太少。 4.因為戛納電影節(jié)重放黑澤明的作品,他的制片野上老太太從日本趕來。每次與她見面,我們像看到老祖母,都會得到一堆禮物。有時候拍電影像一個家族的活動,你受到前輩的照顧,同輩的支持。拍電影是很不正常的生活,是一些無家可歸、有家不歸的人從事的職業(yè),你與同行在一起的時間比與家人在一起的時間更長。野上老太太再次對我談到作為一個導(dǎo)演要有意志,因為如果電影已經(jīng)變成你的生活,那你要成為這種生活的強(qiáng)者,不要自己把自己寵壞,有太多的事情你還沒有做好。 5.我在一部毛里塔尼亞的電影中看到中國人的形象。 這位老兄好像是個倒?fàn),在非洲賣望遠(yuǎn)鏡,他與敘事關(guān)系不大,導(dǎo)演讓他在卡拉OK中唱了一首遲志強(qiáng)的《鐵窗淚》,他非常投入,有思鄉(xiāng)的感覺。導(dǎo)演一定不知道《鐵窗淚》的背景,但他能從演員的眼睛中看到情感。這個人作為一個外來者形象在毛里塔尼亞游蕩,看到這一幕,有很奇怪、很強(qiáng)烈的感覺,至今理不清頭緒。 6.三部電影完成后,我有很強(qiáng)烈的階段感覺。人生觀、電影方法都要重新檢討。我的制片認(rèn)為我需要完成從獨立電影到進(jìn)入主流的準(zhǔn)備,我還沒有準(zhǔn)備好。我們一直不拒絕將自己的藝術(shù)在工業(yè)的體制中有效地推廣,但所謂主流是什么呢?好在我還有很多時間可以去想。在戛納,很多人說我在電影這一行里得到得太快,看到人到老年的馬丁西科塞斯那樣充滿活力,看到62歲的阿巴斯在街上健步如飛,我真的感覺自己才剛剛開始。 我對未來充滿著期待,同時也充滿著恐懼。(南方周末)
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