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　　今年6月12日，是北京人民藝術(shù)劇院建院50周年大慶。自5月25日起，《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《蔡文姬》、《足球俱樂部》等8臺(tái)戲在首都劇場(chǎng)和人藝小劇場(chǎng)同時(shí)上演，每出戲還拿出一場(chǎng)為大、中學(xué)生公益演出專場(chǎng)，票賣得很火。近年戲劇不太景氣，但北京人藝卻一枝獨(dú)秀，近10年中有7部戲演出過百場(chǎng)，去年演出近200場(chǎng)，票房收入達(dá)600萬(wàn)元，成為話劇界一道獨(dú)特的風(fēng)景。人們不禁要問，人藝為何能贏得市場(chǎng)和觀眾？

　　以精品劇目贏得觀眾

　　在京城乃至全國(guó)，北京人藝都堪稱是話劇界的金字招牌。北京人藝的戲成活率高，是戲劇圈內(nèi)公認(rèn)的，而北京人藝的戲好看，則是幾代觀眾認(rèn)可的。人藝的戲?yàn)槭裁春每矗恳皇怯匈嚧髱焸兊膭?chuàng)作，也可以說北京人藝是以演郭(沫若)、老(舍)、曹(禺)戲著稱的，如《蔡文姬》、《龍須溝》、《茶館》、《雷雨》、《日出》等戲，至今演員換了幾茬，但仍是觀者如云。這些戲堪稱我國(guó)話劇史上的經(jīng)典劇目，而經(jīng)典是具有永久魅力的，而且每次復(fù)排導(dǎo)演都賦予了它們富有時(shí)代感的新處理，因而贏得了一代代觀眾。二是人藝劇目的平民意識(shí)�！洱堩殰稀�、《茶館》、《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《北京大爺》等關(guān)注普通人生活的劇作，由老院長(zhǎng)曹禺和焦菊隱、梅阡、夏淳等名導(dǎo)演創(chuàng)立的北京人藝的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格及劇院一大批爐火純青的表演藝術(shù)家的成功演繹，思想性藝術(shù)性的高度統(tǒng)一及較強(qiáng)的觀賞性，贏得了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。人藝現(xiàn)任院長(zhǎng)劉錦云申明：北京人藝排新戲首先考慮的是觀眾，這戲要能在首都劇場(chǎng)連續(xù)演出，要觀眾買票來看。

　　正是這一主旨，使北京人藝避開浮躁，使每部戲都力爭(zhēng)高質(zhì)量。三是人藝劇目的創(chuàng)新精神。人藝以演現(xiàn)實(shí)主義的京味戲著稱，但實(shí)驗(yàn)、探索戲及外國(guó)名劇等不同風(fēng)格的戲在這里同樣能夠看到。上一世紀(jì)80年代，人藝的《絕對(duì)信號(hào)》開我國(guó)小劇場(chǎng)探索話劇的先河，人藝也由此開始了現(xiàn)實(shí)、實(shí)驗(yàn)與探索戲并舉的演出，以適應(yīng)不同觀眾的審美需求。人藝正是靠著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和精彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)，在觀眾心目中延續(xù)著“好看”這一觀念。

　　以明星陣容吸引觀眾

　　北京人藝的戲好，還在于許多優(yōu)秀表演藝術(shù)家的精彩演繹。舒繡文、朱琳、于是之、藍(lán)天野、英若誠(chéng)、董行佶、刁光覃、林連昆、朱旭、李婉芬等所塑造的藝術(shù)形象，已在老一代觀眾心中扎下了根，正是有了他們，北京人藝才確立了自己在話劇界和觀眾中的地位。

　　1992年7月16日晚，北京人藝原版《茶館》進(jìn)行告別演出，于是之等一些老藝術(shù)家就此告別舞臺(tái)，觀眾在為藝術(shù)家們的告別演出鼓掌的同時(shí)，也對(duì)人藝新人能否繼任而擔(dān)心。如今，10年過去了，人藝又成長(zhǎng)起一批中青年藝術(shù)家，濮存昕、梁冠華、楊立新、徐帆、馮遠(yuǎn)征、何冰、趙崢等相繼挑起了大梁，成為人藝的中堅(jiān)力量，特別是梁冠華，在復(fù)演的《狗兒爺涅》、《茶館》、《蔡文姬》三臺(tái)大戲中，分別出演著名表演藝術(shù)家林連昆、于是之和刁光覃曾出演過的角色，并以自己獨(dú)特的風(fēng)格贏得了觀眾的認(rèn)可。

　　舞臺(tái)演出遠(yuǎn)不如影視收入高，如何讓演員由影視回歸舞臺(tái)，這也是許多“明星劇院”所面臨的共同難題。但在北京人藝，這卻不成問題。人藝的演員們都以劇院演出為重，他們戲稱這是“回舞臺(tái)充電，到影視中釋放”。在他們心中，人藝是塊神圣的凈土，濮存昕認(rèn)為北京人藝的舞臺(tái)是最令人神往的，徐帆則動(dòng)情地說人藝排練場(chǎng)的鐘聲也是那么好聽。院長(zhǎng)劉錦云認(rèn)為這是北京人藝的凝聚力使然。北京人藝有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)，老院長(zhǎng)曹禺將一生獻(xiàn)給了話劇事業(yè)，這種獻(xiàn)身精神影響著一代又一代人，所以人藝的演員是很敬業(yè)的，一些走紅影視的名演員大都服從劇院召喚，回到劇院演戲，如前兩年梁冠華、濮存昕連續(xù)演出了200多場(chǎng)戲，二人還分別奪得了中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的“二度梅”。影視提高了他們的知名度，舞臺(tái)又給了他們提高演技的機(jī)會(huì)，并為舞臺(tái)演出帶來了新的觀眾，人藝的戲就在這種良性循環(huán)中擴(kuò)大著觀眾隊(duì)伍。

　　以新的經(jīng)典再續(xù)輝煌

　　北京人藝的戲雖仍很賣座，但縱觀近幾年的劇目生產(chǎn)，以復(fù)排劇目居多，而且近年的新戲均無法與老戲抗衡，有人說人藝在“吃老本”。對(duì)此，院長(zhǎng)劉錦云頗為無米下鍋而苦惱。如今劇作家隊(duì)伍流失嚴(yán)重，人藝目前只有兩名專職編劇，而要找到一個(gè)適宜劇院風(fēng)格的劇本是太難了。但從另一方面來說，以前的戲現(xiàn)在的年輕人都沒看到，復(fù)排演出對(duì)他們而言也是新戲，經(jīng)典是應(yīng)經(jīng)常演出的。他說，今后人藝將加強(qiáng)中外經(jīng)典劇目的演出，這也是人藝的傳統(tǒng)之一，以前演出的《伊索》、《推銷員之死》、《嘩變》等外國(guó)名劇都很成功。目前林兆華正在準(zhǔn)備導(dǎo)演一部莎士比亞的劇作，奧尼爾和契訶夫的劇作也會(huì)搬演。此外還打算演出接近30年代發(fā)表本的《雷雨》，即帶序幕和尾聲的全本《雷雨》。以后要在觀眾中形成這樣的觀念：“看經(jīng)典，到人藝。”

　　反映現(xiàn)實(shí)是中國(guó)話劇的傳統(tǒng)，也是北京人藝的一貫風(fēng)格，以前曾演過《龍須溝》、《茶館》、《左鄰右舍》、《小井胡同》、《鳥人》、《旮旯胡同》等反映北京生活的劇作。因而京味戲是北京人藝的特長(zhǎng)，也是贏得觀眾的一個(gè)重要方面。劉錦云強(qiáng)調(diào)，北京人藝今后仍將立足北京這一熱土，還要演京味戲。他透露，目前有一部描述北京50年變遷的小說引起他們的興趣，劇院已約作者改編，希望不久能出現(xiàn)在北京人藝舞臺(tái)上，并成為新的經(jīng)典之作。(光明日?qǐng)?bào) 蘇麗萍)