中新網(wǎng)12月26日電 從幾何學(xué)的角度講，接吻是男女兩條直線(xiàn)之間最短的距離，而銀幕上的接吻，作為“一小口”，很可能是中國(guó)電影乃至社會(huì)的“一大步”。綜合《生活日?qǐng)?bào)》報(bào)道，中國(guó)電影如今已走過(guò)百年，再度回味那些老電影里的經(jīng)典接吻鏡頭，也是在追溯中國(guó)電影的成長(zhǎng)之路。
最模糊之吻
回放：《生活的顫音》中被“扼殺”的接吻鏡頭
回味：1979年，堪稱(chēng)第四代導(dǎo)演代表作的《生活的顫音》似是而非地邁出了第一步，讓一對(duì)情侶在告別時(shí)有了“文革”后中國(guó)電影上第一個(gè)“接吻”的意圖。值得一提的是，《天云山傳奇》也有一段“接吻戲”，但經(jīng)過(guò)巧妙的鏡頭處理，兩個(gè)人就做了個(gè)動(dòng)作，根本沒(méi)吻著，不過(guò)在當(dāng)時(shí)也堪稱(chēng)大膽了。
最令人期待之吻
回放：《甜蜜蜜》中黎小軍和李翹的接吻鏡頭
回味：在中國(guó)香港，早期就有李晨風(fēng)、秦劍等著名文藝片前輩，而上世紀(jì)70年代后因?yàn)槲鋫b功夫片的盛行，藝術(shù)電影始終難以成為主流。《甜蜜蜜》是對(duì)早期文藝片的回歸，它以細(xì)膩而真實(shí)的心理描寫(xiě)，展現(xiàn)了歷史的進(jìn)程。
該片中，兩個(gè)內(nèi)地青年黎小軍、李翹輾轉(zhuǎn)在香港與紐約的一系列離合悲歡，伴著鄧麗君優(yōu)美的歌聲一幕幕地上演——愛(ài)情是脆弱的，他們不是玻璃宮殿中兩條悠游的熱帶魚(yú)，可以心無(wú)旁騖地相愛(ài)。但相近的命運(yùn)，讓黎小軍和李翹暫時(shí)拋開(kāi)了世俗的一切，情不自禁地用吻打開(kāi)了兩個(gè)人的心扉。
最有意義之吻
回放：《芙蓉鎮(zhèn)》中的“最長(zhǎng)接吻”鏡頭
回味：《芙蓉鎮(zhèn)》是一部反映建國(guó)以來(lái)政治運(yùn)動(dòng)中小人物悲歡離合的電影。電影中劉曉慶扮演的胡玉音和丈夫黎桂桂在芙蓉鎮(zhèn)以賣(mài)米豆腐為生，有“豆腐西施”的美譽(yù)。“四清”中，以李國(guó)香為首的工作組把胡玉音打成新富農(nóng)，黎桂桂被逼自殺。胡玉音與右派分子秦書(shū)田相愛(ài)，但秦書(shū)田又因?yàn)椤胺锤锩北慌行淌�。十年�?dòng)亂結(jié)束了，秦書(shū)田平反回到鎮(zhèn)上。
值得一提的是，劉曉慶在《芙蓉鎮(zhèn)》里和姜文創(chuàng)造了接吻時(shí)間最長(zhǎng)的紀(jì)錄：片中秦書(shū)田與胡玉音的一場(chǎng)嘴對(duì)嘴的激情戲曾引發(fā)軒然大波，因?yàn)閾?jù)說(shuō)這段激情戲是建國(guó)以來(lái)國(guó)產(chǎn)影片中最長(zhǎng)的一個(gè)吻，那個(gè)特寫(xiě)的時(shí)間長(zhǎng)度約為4分23秒。
最具歷史感之吻
回放：《馬路天使》中周璇的接吻鏡頭
回味：在《馬路天使》中扮演剃頭匠的錢(qián)千里回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)拍吻戲時(shí)，周璇有點(diǎn)不好意思，要求清場(chǎng)，除了工作人員之外，其他人統(tǒng)統(tǒng)被請(qǐng)出去。比《馬路天使》里對(duì)情愛(ài)的表達(dá)更大膽的是另一部在1937年拍攝的電影《十字街頭》，該電影被公認(rèn)為是20世紀(jì)30年代中國(guó)有聲電影的最高成就之一，其中有一段非常好萊塢式的“做夢(mèng)”場(chǎng)景，這是片中白楊的一段幻想，她和趙丹一邊蕩著秋千，一邊接吻。
最浪漫之吻
回放：《廬山戀》中的“初次接吻”鏡頭
回味：《廬山戀》是“文革”后中國(guó)影壇第一部愛(ài)情電影，憑借這部影片，演員張瑜成為20世紀(jì)80年代觀(guān)眾心中的“夢(mèng)中情人”，并當(dāng)選第一屆金雞獎(jiǎng)和同年百花獎(jiǎng)的“雙料影后”。導(dǎo)演黃祖模執(zhí)導(dǎo)《廬山戀》時(shí)不僅提出要拍“風(fēng)景抒情故事片”，還安排女主演張瑜在影片中換了40多件衣服。
片中，張瑜扮演的歸國(guó)女青年與郭凱敏扮演的男主角間的戀愛(ài)既遮遮掩掩又轟轟烈烈，特別是那個(gè)“吻在臉上”的鏡頭，在當(dāng)時(shí)已是相當(dāng)“出位”的表演。盡管劇情安排銀幕上沒(méi)有別人，但男女主角的接吻還是進(jìn)行得十分潦草，像是在盡義務(wù)，但這已經(jīng)足以讓銀幕下無(wú)數(shù)雙眼睛放光了。它創(chuàng)造了那個(gè)階段中國(guó)電影的經(jīng)典愛(ài)情戲模式。
最令人心醉之吻
回放：《西洋鏡》中夏雨與邢宇飛的接吻鏡頭
回味：中美德合資、胡安導(dǎo)演的《西洋鏡》講述中國(guó)電影誕生的歷史，取材于真實(shí)的歷史事件，根據(jù)1905年任景豐、劉京倫拍攝中國(guó)第一部電影《定軍山》的故事改編而成。片中夏雨飾演的“小劉”天真率直，有點(diǎn)“憨”，認(rèn)死理，不服輸，他的靈光和創(chuàng)意讓人發(fā)笑，小人物的奮斗總是讓人感到心疼，心疼過(guò)后是喜悅，比如小劉在片中與譚小凌的接吻鏡頭。
最令人回味之吻
回放：《老井》中結(jié)合了想象與激情的接吻鏡頭
回味：《老井》這部電影由鄭義的小說(shuō)《遠(yuǎn)村》改編，這是一部中國(guó)電影史上任何時(shí)候都不會(huì)過(guò)時(shí)的電影杰作。至少，男女主角在井下做愛(ài)，電影史上還沒(méi)有這樣表現(xiàn)過(guò)。片中兩個(gè)鏡頭讓人難忘，一個(gè)是張藝謀扮演的旺泉掀開(kāi)小寡婦的被子鉆進(jìn)去的鏡頭，一個(gè)是旺泉與女主角在坍塌的井下激吻的鏡頭，前者很短，卻讓人有無(wú)限遐想；后者很長(zhǎng)，長(zhǎng)到足以對(duì)《芙蓉鎮(zhèn)》中的長(zhǎng)吻提出挑戰(zhàn)。
最催人淚下之吻
回放：《黃河絕戀》中女衛(wèi)生員與異國(guó)飛行員的接吻鏡頭
回味：《黃河絕戀》是馮小寧導(dǎo)演繼《紅河谷》之后的又一部講述戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的影片。像以往的許多作品一樣，馮小寧在片中貫穿對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的思索，把主人公置于生死絕地，在鐵血的冷酷無(wú)情中表現(xiàn)他們心中燃燒著的生命火焰。
男女主人公歐文和安潔在黃河邊上相識(shí)、相助、相愛(ài)，最后因敵人的追逼被迫跳入黃河，女衛(wèi)生員把生命的希望讓給了她所愛(ài)著的異國(guó)飛行員和一個(gè)農(nóng)村孩子，自己沉入了水底，在洶涌澎湃的壺口瀑布演繹了一曲雄渾壯烈的戀歌。最難忘片中的那處催人淚下的鏡頭：壯麗的黃河邊，歐文和安潔面對(duì)即將到達(dá)的家，深情地抱在一起，歐文激動(dòng)地說(shuō)出了三個(gè)字——我愛(ài)你……
最明亮之吻
回放：《周漁的火車(chē)》中的接吻鏡頭
回味：2003年，電影《周漁的火車(chē)》因?yàn)榧で閼虻膭h改引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，該片中的激情戲可以說(shuō)是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)片中最為大膽和數(shù)量最多的一部，完全突破了以往國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的尺度，密度和數(shù)量都可以用觸目驚心來(lái)形容。
周漁與陳清的相識(shí)過(guò)程，影片是通過(guò)周漁的回憶鏡頭來(lái)表現(xiàn)的：一次舞會(huì)上，半老男人陳清寫(xiě)了一首詩(shī)送給了周漁，立刻把周漁的心俘獲去了。影片中有一次交代了周漁帶著發(fā)表了一首小詩(shī)的報(bào)紙向陳清展示的段落，兩個(gè)人作起了少男少女態(tài)，陳清站在桌上，周漁站在下面，她故意問(wèn)他：“真是你寫(xiě)的？”陳清像上帝一樣，在桌子上朗誦著自己的詩(shī)，然后兩人一上一下地接吻……(楊新會(huì))
