早在6、7月份，網(wǎng)上惡搞《夜宴》的圖片就廣為流傳，名字被改成了《晚飯》不說，站在紅地毯上的章子怡，懷中還被“塞”進了一個自由女神像，旁邊配文：不給奧斯卡，神像甭回家，意指美國人要拿一個奧斯卡最佳影片的小金人，來換取被章子怡“篡奪”的自由女神像。類似的惡搞圖片有十數(shù)張之多。
最近，一段名為《真相大揭秘》的視頻，也拿《夜宴》開刀，其搞笑程度堪與胡戈的《饅頭》媲美。在這段視頻中，陳凱歌為挽回面子，派人威脅張藝謀拍一部比《無極》還爛的片子，后因張藝謀有執(zhí)導奧運會開幕式的重任，轉而要挾“任何時候都不會拍古裝片”的馮小剛，遭暴打后的馮小剛不得不答應拍一部只能比《無極》差的片子……
同是古裝巨作，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》也沒擺脫被惡搞的命運，電影剛剛開拍20多天，網(wǎng)上就出現(xiàn)了一段約17分鐘的同名惡搞視頻。近日，更有網(wǎng)友截取鞏俐等人較為夸張暴露的劇照，以“中國版羅馬帝國艷情史”為題在網(wǎng)上傳播，以此譏諷《滿城盡帶黃金甲》刻意而為的情色意味。
《無極》是上映一段時間之后，才被惡搞的，而《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》還未面世便遭此“厄運”，實在有些委屈。按照“沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權”的理論，惡搞者實際上等于提前下手了，大片被惡搞，幾成一種趨勢。
不過，大導演們在譴責惡搞者目的不純的同時，有沒有反思過自身的問題？實際上，正是大片及大片制造者身上的諸多毛病，才使得惡搞一發(fā)不可收拾。
有大片之名無大片之實，是惡搞頻發(fā)的主要誘因。大制作的概念剛流行開不過幾年，以國內(nèi)現(xiàn)有制作水平，拍攝不出比肩好萊塢的電影，情有可原。但國內(nèi)導演的好大喜功，使得大片在他們手中變了味兒。不拍攝一部投資過億的電影就不是頂尖導演，不在國際電影節(jié)上拿一回獎就算不上圈內(nèi)領袖，在工具主義和個人利益的驅(qū)使下，拍攝出的東西形式空洞、內(nèi)容乏味，空有大片的架子，看不到大片的氣勢。
虛假宣傳和刻意造勢讓觀眾對大片產(chǎn)生了厭煩心理。在好萊塢，一部電影的宣傳費用會占到整個影片投資的一半甚至更多，也有宣傳費用幾倍于電影投資的個例。國內(nèi)一些大片據(jù)稱也有幾千萬甚至上億元的宣傳費用，但天知道這是不是一個噱頭。由于在觀眾和媒體中擁有強大的號召力，國內(nèi)少數(shù)幾位大腕導演的作品向來被追捧，據(jù)稱在某名導的新作開機儀式上，不請自來的媒體就有200多家。這種追捧在吊足了觀眾胃口的同時，也把導演們送上了神壇。制作單位、發(fā)行公司甚至包括導演本人，樂得利用免費資源造勢，夸夸其談，故弄玄虛，使每一部大片的開拍成為一個公眾話題，而實際上，除非是驚世之作，誰都沒法承受住這么高的期待值。過度宣傳的結果，只能是搬起石頭砸自己的腳，讓觀眾大失所望。
對觀眾智商和審美的低估招致口誅筆伐。上得去下得來才是大師，上得去下不來，只能是被眾人參拜的虛假神像，那個位置對藝術家而言，不是神壇，更像祭壇。一部真正有藝術價值的作品，要憑借導演的審時度勢和豐厚學識。若想順便票房也豐收的話，得走進觀眾中間了解一下他們真正需要什么。一味闡述高深理論，固執(zhí)地把電影當成體現(xiàn)個人實力的實驗品，但到了需要真功夫的時候，卻是有想法沒辦法，甚至只剩下拙劣的借鑒和模仿，這無疑是自絕于電影欣賞水平日新月異的觀眾。
嚴肅批評的缺席，致使惡搞流行。惡搞的利與害有待商榷，但有一點必須肯定的是，惡搞說出了真話，或者間接地譏諷了社會現(xiàn)實。比如《夜宴》中的臺詞：“泱泱大國要以誠信為本”，任何一個對當下人文和商業(yè)環(huán)境有點了解的編劇，都應能想象到這句在現(xiàn)代社會中當做廣告用濫了的話，會像撓癢耙那樣把觀眾惹笑。《夜宴》中其他搞笑臺詞，無一不點中了在現(xiàn)實生活極為敏感的穴位，好好一部古裝片，成為借古喻今的工具，惡搞者豈能放過這一大好機會。
因此，惡搞者的出發(fā)點也許并不是出于惡意，被惡搞的導演也不必因此心情不好，誰也沒有得罪惡搞者，只是不幸您的作品生不逢時，在一個流行反話正說、正話反說的時代，要么別授人以柄，要么干脆集中智慧，拍一部搞笑大全電影，比如《瘋狂的石頭》，迄今為止，只聽見叫好聲，還沒發(fā)現(xiàn)有惡搞者對其上下其手。
來源：中國青年報 作者：韓浩月
