偶爾翻閱到劉半農(nóng)的攝影作品《人與天》,不由想起了二十年代初期,中國(guó)最早的攝影組織——北京光社。
1919年左右,北京的一些攝影愛(ài)好者,每年都在北京大學(xué)舉辦一次影展,其主要成員只有七八個(gè)人,互相觀摩作品,討論攝影技巧,交流實(shí)踐體會(huì),并且訂閱一些國(guó)外的攝影雜志作參考。1923年冬,他們成立了一個(gè)非職業(yè)性的研究攝影的組織——藝術(shù)寫真研究會(huì),后改名為“光社”,人數(shù)亦有所增加。
攝影作為一種藝術(shù),在中國(guó)是“五四”運(yùn)動(dòng)以后才出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí),很多人不懂?dāng)z影是怎么回事,有的婦女怕把自已孩子的魂靈攝走而躲避,鄉(xiāng)下農(nóng)民怕雞被照相后不下蛋而勸阻。筆者也經(jīng)歷過(guò)這樣一件小事,那是我剛拿起照像機(jī)不久,一天興致勃勃地來(lái)到郊區(qū),見(jiàn)有群鴨子在游水,水中有去彩的倒影,放鴨子的人喊道:“不要照,這是一群要下蛋的母鴨,一照就不下蛋了。要照,我去趕一群公的來(lái)!比文阍趺粗v道理也無(wú)濟(jì)于事,最后只能依他。
光社成員是有見(jiàn)識(shí)的,他們認(rèn)為攝影是一門藝術(shù),它可以表現(xiàn)作者的“個(gè)性”和思想感情。無(wú)論春夏秋冬,他們都背著照相機(jī)和沉重的玻璃干板,跑遍古城,尋找題材。
功夫不負(fù)有心人,在光社諸成員的努力下,攝影逐漸為群眾所認(rèn)識(shí)和接受。從1924年開(kāi)始,他們的作品每年在中山公園舉行一次公開(kāi)展覽。當(dāng)時(shí)北京人口不過(guò)180余萬(wàn),但每次影展參觀者竟達(dá)上萬(wàn)人次。光社社員的作品,大都是以渾柔的線條和影調(diào)表現(xiàn)山水花木,頗有國(guó)畫的意味,有的甚至在畫幅的格式上都模仿著中國(guó)的繪畫。作品中也有沙數(shù)是表現(xiàn)社會(huì)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的。如李炎若的《一肩風(fēng)雪》,不但有畫的意境,而且有對(duì)勞動(dòng)人民的同情。吳郁周的《為人作嫁》,既有濃郁的生活氣息,又蘊(yùn)藏著窮苦人的辛酸。
當(dāng)然,這已是半世紀(jì)之前的事了,如今,攝影已很普遍。北京街頭隨處可見(jiàn)的“彩擴(kuò)”營(yíng)業(yè)部,說(shuō)明人們對(duì)照相的興趣,已由黑白而轉(zhuǎn)向彩色了。