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　　作者：徐鳶

　　看王家衛(wèi)的《花樣年華》之前有點緊張，怕期待越多失望也越多。在觀看的過程中發(fā)現(xiàn)自己依然很緊張，為劇中人的一舉一動。

　　故事發(fā)生在1962年的香港，報社編輯周慕云和鄰居蘇麗珍發(fā)現(xiàn)他們的愛人相互偷情，兩人在交往中也漸生情愫，但都沒有跨出那一步。1966年周回港，終未能與蘇再遇，獨自一人對樹傾訴心聲。

　　沒有了王家衛(wèi)影片中標簽式的心理獨白和手提攝影，影片開頭的攝影風格顯得有點低調。固定機位，簡單的鏡頭對切，與鄰居初見客套的寒暄正好不謀而合。周妻、蘇夫都只出聲和露幾個背影，故意的視覺缺席意味著這個故事只屬于周和蘇。美麗的旗袍配合優(yōu)雅的慢鏡，兩人平時的擦肩而過總讓人有強烈的期待感，但沒有人開口。王家衛(wèi)用盡可能狹窄的構圖如深不可測的走廊、鐵柵欄、墻壁等限制了兩人在畫面中的行動，也在視覺上限制了他們的情感。周在報社里和光頭朋友談到蘇時，給他的鏡頭中充滿了猶豫的景框限制，而光頭則是完全正常的近鏡。

　　在影片的前半個小時里，觀眾被劇中人的心情所左右，周說自己想寫武俠小說，讓蘇也寫。于是，寫字成了談情的完美轉移，在字里行間、在紙張傳看間，默默穿行著無法說出口的感情�？上в捌�后半部卻完全失去了這種控制力。前面營造的期待感被比較現(xiàn)實的談話和欲言又止的重復片段所打破，這個暗戀故事走回了所有暗戀故事的老套。蘇去旅館時的色彩暗示著觀眾不用再期待什么了。

　　王家衛(wèi)異樣地在片頭和片中打出字幕，補充說明周的狀態(tài)和心情，同時也說出了自己的心聲：那個時代已經(jīng)一去不復返。這種做法不知是否是因為怕現(xiàn)代人不接受而因此缺乏信心的表現(xiàn)。影片中大量出現(xiàn)的掛鐘的特寫鏡頭強調了這種對逝水年華的懷念，不僅是哀嘆周與蘇在情感上辜負了花樣年華，也是導演本人對一個時代的追憶。周在影片最后向樹傾吐了自己的秘密，王家衛(wèi)則用膠片向陌生的觀眾做了同樣的事。(轉自《南方周末》)