2002年,對(duì)于電影金馬獎(jiǎng)來說是重要的一年。40年前,金馬獎(jiǎng)創(chuàng)立;20年前,臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)開始。似乎這是金馬獎(jiǎng)值得慶賀的一年。
但事實(shí)上,這又可能是近年來最尷尬的一屆金馬獎(jiǎng)。年初,舉辦本年度金馬獎(jiǎng)的預(yù)算被凍結(jié);兩個(gè)月前,關(guān)于本屆金馬獎(jiǎng)的各種批評(píng)就不絕于耳;甚至連新電影運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物侯孝賢出任評(píng)審團(tuán)主席也引來頗多爭(zhēng)議……
年初的香港電影金像獎(jiǎng)、前不久剛剛結(jié)束的金雞百花電影獎(jiǎng)都遭遇到各自的尷尬,這種尷尬不僅僅屬于某個(gè)華語電影獎(jiǎng),更是電影獎(jiǎng)所依附的華語電影工業(yè)生存狀況的濃縮寫照。在這個(gè)華語電影徘徊于困境與發(fā)展之間的時(shí)候,金馬獎(jiǎng)四十年來的風(fēng)雨歷程為華語電影業(yè)未來的發(fā)展提供了重要的借鑒。
即將于本周末揭曉的臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng),1962年開始舉行,1964年停辦過一次,今年已經(jīng)是第39屆了。放眼世界,金馬獎(jiǎng)稱得上是歷史悠久的華語電影獎(jiǎng)。
然而這匹馬一路跑過來,卻有越來越力不從心的感覺。去年第38屆,由于主要獎(jiǎng)項(xiàng)全給了中國內(nèi)地和香港電影人,臺(tái)灣電影幾乎全軍覆沒,本土派的“立法委員”們干脆在審查“新聞局”的預(yù)算時(shí)凍結(jié)了補(bǔ)助舉辦金馬獎(jiǎng)的1800萬臺(tái)幣預(yù)算,聲稱要“新聞局”好好檢討一下:如果最后的獎(jiǎng)都是給了非中國臺(tái)灣拍攝的華語片,金馬獎(jiǎng)是否還有舉辦的必要。結(jié)果金馬執(zhí)行委員會(huì)差點(diǎn)因?yàn)轭A(yù)算凍結(jié)而斷糧,員工薪水一度發(fā)不出來不說,所有新年度的工作也都停擺,使得今年的金馬獎(jiǎng)幾乎是在風(fēng)雨飄搖的狀態(tài)下舉行。
先天優(yōu)勢(shì)后天不良
平心而論,金馬獎(jiǎng)最有資格成為華語電影代表性影展的電影節(jié)。一來它成立時(shí)間早,二來它既擺脫了將電影視為政治宣傳工具的包袱,在觀影人口的包容度上,也比一切以商業(yè)為依歸的香港市場(chǎng)多元化;加上1980年代以來臺(tái)灣電影在國際影壇打下的一片天空,電影節(jié)本身對(duì)外號(hào)召國際影人前來參與的吸引力也十分強(qiáng)烈。這些因素結(jié)合起來,其實(shí)是很有機(jī)會(huì)讓金馬獎(jiǎng)逐步走出地域影展的局限,朝國際電影節(jié)的規(guī)模發(fā)展的。
可惜的是,長(zhǎng)期以來電影政策的搖擺不定,始終在所謂的商業(yè)—藝術(shù)、本土—開放等二分法的爭(zhēng)論泥淖里打轉(zhuǎn),主事單位的目光如豆可見一斑。加上本地電影工業(yè)景氣持續(xù)蕭條,電影人為了自身利益互相傾軋;長(zhǎng)年吵鬧之余,卻看不到幾部實(shí)至名歸的好電影、或一站出來就星光熠熠的頒獎(jiǎng)典禮,使得社會(huì)大眾逐漸對(duì)這個(gè)電影獎(jiǎng)感到不耐煩,對(duì)它的感覺有點(diǎn)像是雞肋一般,食之無味、棄之可惜。
事實(shí)上,和金馬獎(jiǎng)(競(jìng)賽性質(zhì))同時(shí)舉行的臺(tái)北金馬影展(觀摩性質(zhì)),在邀請(qǐng)影片的格局上,始終都還維持不錯(cuò)的水準(zhǔn),這必須歸功于早年承辦影展的電影圖書館館長(zhǎng)徐立功(現(xiàn)在已經(jīng)是知名的制片人),基于對(duì)電影藝術(shù)的熱愛,讓當(dāng)時(shí)的影評(píng)人如黃建業(yè)、陳國富、焦雄屏負(fù)責(zé)國際影片的邀展事宜,在臺(tái)灣外語電影市場(chǎng)還沒有像今天如此大量開放的環(huán)境下,適時(shí)給了饑渴的觀眾多元化的觀影選擇,也為影展本身帶來不少票房的收入。后繼者繼承這條路線,繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大,讓不少歐美、日韓或第三世界(尤其是伊朗)的電影在臺(tái)灣找到了發(fā)行的渠道,使得臺(tái)灣是世界上少見的藝術(shù)電影發(fā)行熱絡(luò)的地區(qū)。而在華語片上,金馬影展也在1990年代初李行擔(dān)任主席任內(nèi),開始把各地的華語電影創(chuàng)作引進(jìn)金馬影展作觀摩放映,接著又邀請(qǐng)中國內(nèi)地影人參加影展,堪稱是兩岸電影文化交流的重要推手。
然而競(jìng)賽項(xiàng)目牽涉到名分與獎(jiǎng)金,在面對(duì)金馬獎(jiǎng)應(yīng)該優(yōu)先鼓勵(lì)本土電影人或是對(duì)所有的得獎(jiǎng)?wù)咭灰曂实臓?zhēng)議時(shí),大家還是又吵了好幾年,先是本土派占上風(fēng),但后來本土電影有了獎(jiǎng)金還是拍不出觀眾想看的電影時(shí),忽然大家又都覺得金馬獎(jiǎng)肚量應(yīng)該大一點(diǎn),不要計(jì)較那10萬20萬臺(tái)幣的獎(jiǎng)金。于是去年的秦海璐和劉燁才都抱了獎(jiǎng)金回對(duì)岸。
這幾年,在前任主席李行和現(xiàn)任主席王曉祥的積極奔走下,金馬獎(jiǎng)的參展章程里已經(jīng)把報(bào)名資格改為只要是華語電影都符合參賽資格,工作人員也不再設(shè)限是中國內(nèi)地、香港、臺(tái)灣或是老外,在格局上算是得上是一個(gè)恢弘有氣度的電影節(jié)。但是早年臺(tái)灣擔(dān)心中國內(nèi)地來臺(tái)統(tǒng)戰(zhàn)的憂慮,今天反而情勢(shì)逆轉(zhuǎn),對(duì)岸電影邀不過來了!
去年影帝影后都是中國內(nèi)地得主的畫面還沒淡去,今年卻因?yàn)閮砂蛾P(guān)系氣氛不佳,中國內(nèi)地影片全面地拒絕來臺(tái)參展,例如《那時(shí)花開》就在報(bào)名后又撤銷,理由雖然是要參加巴西影展,但真正原因大家都心知肚明。金馬獎(jiǎng)曾與中國內(nèi)地方面約定,絕不私自邀請(qǐng)未獲當(dāng)局同意的影片參展。
臺(tái)灣與大陸之間的電影文化交流,早在1980年代臺(tái)灣新電影、大陸第5代導(dǎo)演崛起時(shí)就已經(jīng)從國際影展開始。在現(xiàn)在的情況下,究竟金馬獎(jiǎng)還有沒有機(jī)會(huì)扳回一城,重返華語電影匯集地的盟主地位,其實(shí)也深刻地影響臺(tái)灣電影未來的發(fā)展定位,這兩年將是很重要的。
輔導(dǎo)金的連累
嚴(yán)格來說,金馬獎(jiǎng)到今天走不上國際舞臺(tái),扮演華語片影展舉足輕重的角色,它和臺(tái)灣“國”片輔導(dǎo)金始終無法脫鉤的窘狀,也是主要因素之一。
在過去,由于金馬獎(jiǎng)的舉辦經(jīng)費(fèi)多數(shù)是由“新聞局”撥款給由電影界龍頭代表組成的電影基金會(huì),再由基金會(huì)設(shè)立金馬執(zhí)行委員會(huì)來執(zhí)行,和“國”片輔導(dǎo)金一樣,都是屬于輔導(dǎo)臺(tái)灣電影的科目范疇。于是“立法委員”在審查預(yù)算時(shí),自然就將二者聯(lián)想在一起,好像連體嬰一樣,其中一邊不對(duì)勁,就代表另一邊也有問題。
自從臺(tái)灣在1989年實(shí)行輔導(dǎo)電影拍攝制作的“國”片輔導(dǎo)金制度之后,輔導(dǎo)金電影每年是否能在金馬獎(jiǎng)上有所斬獲,就成了認(rèn)定輔導(dǎo)金是否有所成效的重要依據(jù)之一(其他例如參加國際影展、臺(tái)灣賣座成績(jī),也是評(píng)量的標(biāo)準(zhǔn))。但事實(shí)上兩者的發(fā)展已經(jīng)愈來愈歧異,金馬獎(jiǎng)試圖擴(kuò)大參展影片的范疇,輔導(dǎo)金則瀕臨存廢危機(jī)。在年初凍結(jié)“新聞局”的輔導(dǎo)金預(yù)算時(shí),就有不少臺(tái)灣導(dǎo)演出面呼吁,輔導(dǎo)金可以取消,但是金馬獎(jiǎng)不能停辦。這似乎說明了輔導(dǎo)金舉辦多年下來,連曾經(jīng)身獲其利的導(dǎo)演都已經(jīng)不認(rèn)同它在提振臺(tái)灣電影上的效力。
今年金馬獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)主席侯孝賢就語重心長(zhǎng)地說:“輔導(dǎo)金叫導(dǎo)演太沉重。以前靠劇本獲選,投靠片商包拍,先被片商扣掉十分之二三的費(fèi)用,用剩下的錢勉強(qiáng)拍的成品,品質(zhì)大打折扣,F(xiàn)在分兩階段審核,每況愈下,因?yàn)槌踹x者和投資片商不敢用高成本拍片,造成惡性循環(huán)!
侯孝賢指出,不少導(dǎo)演缺乏市場(chǎng)概念,抱著“過癮”的心態(tài)拿輔導(dǎo)金拍片,個(gè)人意識(shí)心態(tài)太重,難獲共鳴,所以他力主該廢掉輔導(dǎo)金,政府要輔導(dǎo)的對(duì)象,應(yīng)該是第一次拍短片的年輕人,幫他們敲開學(xué)習(xí)拍片實(shí)務(wù)的大門,接下來,不能靠政府,必須要自己去闖。
輔導(dǎo)金牽涉的問題十分復(fù)雜,在臺(tái)灣已經(jīng)討論多年,始終得不到最后的結(jié)論。因?yàn)槊總(gè)不同環(huán)節(jié)的電影工作者都從自身的角度出發(fā),找到最有利的位置。而官方其實(shí)也沒有真正解決問題的誠意,每年1億臺(tái)幣的金額,對(duì)整個(gè)“政府總預(yù)算”而言只是九牛一毛,它要煩的事情夠多了,哪里還管得到這么一點(diǎn)小錢。而“立委”們?cè)缒暝陔娪暗锚?jiǎng)時(shí)還抱著湊熱鬧的心態(tài)出來呼吁金額要再增加等等,但是現(xiàn)在得獎(jiǎng)的幾率小了,觀眾又對(duì)臺(tái)灣電影罵得兇,沒有言論市場(chǎng)的支持,根本不懂電影的“民意代表”就更興趣缺缺了。
但是當(dāng)楊德昌在多年前就宣布不再角逐輔導(dǎo)金,李安在好萊塢腳步站穩(wěn)不再需要這杯水車薪的輔導(dǎo)金,蔡明亮有了歐洲片商的支持,侯孝賢也登高一呼“廢輔導(dǎo)金、保金馬獎(jiǎng)”時(shí),或許已經(jīng)讓我們看到金馬獎(jiǎng)?wù)袼テ鸨值囊痪曙光,至少大家已經(jīng)了解,臺(tái)灣電影的破敗不再是它的宿命,孿生兄弟也該是脫離母體各自獨(dú)立發(fā)展的時(shí)候了。
臺(tái)灣近10年來拍片量大幅減少,每年不過20來部的產(chǎn)量,在年底的金馬獎(jiǎng)上自然不會(huì)缺席,不過由于輔導(dǎo)金電影的水準(zhǔn)參差不齊,加上臺(tái)灣電影創(chuàng)作已經(jīng)給了外界“自己爽就好”的印象,除非是重量級(jí)的導(dǎo)演作品,否則輔導(dǎo)金電影多半在提名階段就已經(jīng)遭到淘汰。當(dāng)加入了港片和大陸影片等角逐者之后,如果又遇到本來就對(duì)臺(tái)灣電影沒有善意的評(píng)審團(tuán),呈現(xiàn)的自然更是一面倒的結(jié)果。這也正是“金馬獎(jiǎng)等于臺(tái)灣電影輔導(dǎo)失利”的批評(píng)由來。
以今年為例,提名電影中除了《美麗時(shí)光》是獲得1000萬臺(tái)幣輔導(dǎo)金的電影外,幾乎其他的輔導(dǎo)金電影都得不到青睞,這時(shí)候就有金穗獎(jiǎng)的青年導(dǎo)演們攻擊金馬獎(jiǎng)獨(dú)鐘情外片,歧視自家電影的言論。在筆者看來,這實(shí)在是非常狹隘的見解。
當(dāng)金馬獎(jiǎng)已經(jīng)是華語片的重要視窗,如果一味計(jì)較它是否應(yīng)該鼓勵(lì)臺(tái)灣本土電影,只會(huì)讓電影節(jié)固步自封,走不出臺(tái)灣島。而臺(tái)灣的創(chuàng)作者如果不能敞開心胸,培養(yǎng)出就電影論電影的心態(tài),還在那里要政府的施舍、要老百姓繳稅養(yǎng)電影的話,真的就只有自取滅亡的路。
評(píng)審制度有待確立
金馬獎(jiǎng)多年來始終被批評(píng)在得獎(jiǎng)名單上缺乏個(gè)性,既沒有奧斯卡融合專業(yè)與民主的通俗取向,也做不到戛納電影節(jié)的精英口味。以至于在作為一個(gè)電影節(jié)時(shí),無法呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格,自然也就缺乏吸引電影人或觀眾參與的魅力。
金馬獎(jiǎng)在評(píng)審制度上的搖擺不定,從早期以意識(shí)形態(tài)為導(dǎo)向的官方評(píng)選,到產(chǎn)官學(xué)界各有代表的評(píng)審團(tuán)制,甚至還仿效過美國的奧斯卡、香港電影金像獎(jiǎng)的做法,由電影從業(yè)代表票選制,每樣都試過,但是每種方法都無法取悅所有的人,這正是典型的官方影展在轉(zhuǎn)型為民間電影節(jié)時(shí)最容易遇到的問題。
政治解嚴(yán)之后,少了官方的干預(yù),金馬獎(jiǎng)卻像墻頭草一樣,每年的得獎(jiǎng)名單口味眾多,不一而足,甚至還有媒體批判評(píng)審團(tuán)是以接近分贓的方式給獎(jiǎng)。之所以造成這種現(xiàn)象,是因?yàn)樵缙诮瘃R獎(jiǎng)對(duì)票房還有相當(dāng)程度的助益,電影得了獎(jiǎng)上片往往大賣,所以片商總會(huì)無所不用其極地在評(píng)審名單中運(yùn)作自己的人馬護(hù)航。然而現(xiàn)在的金馬獎(jiǎng)早已經(jīng)失去了商業(yè)效力,無論得不得獎(jiǎng),對(duì)票房的影響其實(shí)很有限,此時(shí)再出現(xiàn)金馬獎(jiǎng)路線之爭(zhēng)時(shí),其實(shí)就是單純的評(píng)審口味或?qū)I(yè)度的問題了。
評(píng)審的遴選影響得獎(jiǎng)名單,每年的評(píng)審都是基于不同的目的出線,金馬獎(jiǎng)的風(fēng)格自然年年不同。過去由于金馬獎(jiǎng)的“老板”是電影基金會(huì),而基金會(huì)成員又多半是片商,當(dāng)基金會(huì)是遴選評(píng)審團(tuán)的主要角色時(shí),評(píng)審的組成往往不離預(yù)期。哪些評(píng)審和哪些片商交好,大家其實(shí)心知肚明,但是又苦于沒有證據(jù),只好以公布討論內(nèi)容作為規(guī)范。然而這樣做實(shí)在不足以約束早已有得獎(jiǎng)名單的特定評(píng)審,以至于每年獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉后的決選討論內(nèi)容,總是成為當(dāng)年度電影界的笑話大全,許多脫離電影、毫不專業(yè)的言論屢屢出現(xiàn),加上得獎(jiǎng)影片事后上映時(shí)被觀眾訕笑,無形中使得金馬獎(jiǎng)的公信力日益下降。
不過以筆者的觀察,金馬獎(jiǎng)在去年王曉祥上任主席之后,的確在評(píng)審團(tuán)的組合上展現(xiàn)了前所未見的強(qiáng)勢(shì)作風(fēng),電影基金會(huì)成員被阻隔在遴選名單之外,因此盡管有去年《藍(lán)宇》和《榴木連飄飄》大獲全勝的情形,來自輿論的批評(píng)卻已經(jīng)不復(fù)往年,這是值得鼓勵(lì)的。今年在侯孝賢同意擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席后,他也扮演一如其他國際影展主席的強(qiáng)硬作風(fēng),包括堅(jiān)持評(píng)審過程事前事后都不公開,邀請(qǐng)其他國家和中國內(nèi)地、香港的評(píng)審團(tuán)成員參加等令人耳目一新的做法(原本邀請(qǐng)的田壯壯無法成行,原因不明),我們看到評(píng)審名單中出現(xiàn)了日本杰出的新銳導(dǎo)演行定勛,韓國導(dǎo)演金弘準(zhǔn),香港電影節(jié)總經(jīng)理、同時(shí)也是資深影評(píng)人李焯桃,作家韓良露等人,盡管整體的專業(yè)水平仍有些許落差,但對(duì)多年來為人所詬病的金馬評(píng)審制度,至少已經(jīng)有了改善的契機(jī)。
媒體反應(yīng)呈現(xiàn)疲態(tài)
但是值得注意的一個(gè)現(xiàn)象是,金馬獎(jiǎng)的造勢(shì)和話題,似乎也隨著臺(tái)灣電影的蕭條,逐年在遞減中。
眾所皆知,一個(gè)電影節(jié)成功與否,除了有沒有值得討論的電影和引人注視的明星出席之外,關(guān)鍵往往也在媒體的造勢(shì)。媒體重視、報(bào)道多,觀眾自然會(huì)注意,反之媒體漠然,不予重視,大眾恐怕連它舉辦過了都還渾然不知。在臺(tái)灣,不只電影節(jié)有這種現(xiàn)象,許多文化性的活動(dòng),現(xiàn)在都很難吸引媒體的目光。理由很簡(jiǎn)單,活動(dòng)太多了,而媒體在激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)下早就領(lǐng)悟到什么樣的議題有賣點(diǎn),什么樣的內(nèi)容讀者或觀眾才會(huì)看,所以一旦沒有明星、沒有內(nèi)斗、貪污或丑聞,只是每天同樣的一班人在記者會(huì)上疾呼吶喊:“救臺(tái)灣電影!”不僅記者麻痹,觀眾也只會(huì)對(duì)臺(tái)灣電影或金馬獎(jiǎng)更沒有興趣。
媒體沒有興趣報(bào)道金馬獎(jiǎng),主要的關(guān)鍵還是近幾年無論本土電影、港片(中國內(nèi)地電影就更不要提了)在臺(tái)灣賣座都奇慘無比,即使有大明星如劉德華、鄭秀文主演的電影,依舊不到一周就下檔,直接進(jìn)到影碟市場(chǎng)或有線電視中。明星拉不回觀眾,華語電影成了小眾娛樂,于是金馬獎(jiǎng)的熱度往往只有一天的壽命,頒完獎(jiǎng)隔天的新聞滿滿好幾張,之后就有如亞特蘭提斯一般,沉回神秘的大海,等到水晶折射角度對(duì)的那天,才又出現(xiàn)在世人眼前。
而這樣周而復(fù)始的循環(huán),似乎也就成了金馬獎(jiǎng)的宿命。
新電影二十年春天就要來了嗎
也許看到這里,不少人都會(huì)認(rèn)為,金馬獎(jiǎng)或者臺(tái)灣電影大概已經(jīng)沒希望了。然而從一些蛛絲馬跡當(dāng)中,筆者還是樂觀地認(rèn)為,當(dāng)嚴(yán)冬來時(shí),春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?如果臺(tái)灣電影已經(jīng)到了這樣萬劫不復(fù)的地步,難道它還不觸底反彈嗎?
今年金馬影展的活動(dòng)中,筆者參與最多的,是“臺(tái)灣新電影20年”以及“臺(tái)灣電影新勢(shì)力”這兩個(gè)單元。前者是20年前的金馬獎(jiǎng)參賽片,后者則是今年臺(tái)灣電影整體交出的成績(jī)單。兩相對(duì)照,我看到了一些有趣的對(duì)比。
1982年,由四名年輕導(dǎo)演楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅以低成本拍攝出的《光陰的故事》,在當(dāng)時(shí)獲得票房成功與媒體的好評(píng)。這群年輕的電影工作者在題材上審視臺(tái)灣的歷史經(jīng)驗(yàn),并創(chuàng)造出以深焦攝影和長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)為主的美學(xué)風(fēng)格,臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)自始展開。
20年后的今天,在新電影運(yùn)動(dòng)中及1990年代后具有代表性的40部影片,包括《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》、《恐怖分子》、《童年往事》、《小畢的故事》、《我這樣過了一生》……重新回到電影院和許多當(dāng)時(shí)根本還沒出生的觀眾見面,回顧這個(gè)臺(tái)灣電影史上最重要的電影運(yùn)動(dòng)和它所產(chǎn)生的電影,我依舊認(rèn)為那是臺(tái)灣電影最輝煌的年代。只是這些作品的導(dǎo)演,除了少數(shù)人如侯孝賢、楊德昌還在堅(jiān)持拍片外,其他人幾乎都不在電影界了。
至于幾乎全數(shù)是新一代作者所構(gòu)成的“臺(tái)灣電影新勢(shì)力”,除了張作驥《美麗時(shí)光》比較為人所知外,其中有不少都是新電影導(dǎo)演的學(xué)生。在這些人當(dāng)中,我看到了一些和當(dāng)年新電影一樣有想法、有獨(dú)特語言的作品,例如鄭文堂的《夢(mèng)幻部落》、蕭雅全的《命帶追逐》、鄧永星的《7-11之戀》、楊順清的《扣扳機(jī)》、楊力州的《過境》、鄭有杰的《石碇的夏天》,都有驚喜。
新一代的臺(tái)灣導(dǎo)演,顯然很清楚新電影的時(shí)代已經(jīng)過去,他們不是成群結(jié)隊(duì)搞革命,反而一步一腳印在經(jīng)營自己的電影夢(mèng),廣告和音樂MTV顯然是他們最重要的養(yǎng)分。例如蕭雅全、鄧永星,都是拍了多年的廣告片,再以集資的方式拍出處女作。例如鄭文堂,先在公視拍紀(jì)錄片,再逐步發(fā)展為電視電影格式的劇情片。仍在臺(tái)灣大學(xué)經(jīng)濟(jì)系就讀的鄭有杰,在拍短片的同時(shí),則是接拍音樂錄影帶維生。筆者看到的希望在于,這些作品都有相當(dāng)程度的技巧,不若以往連攝影構(gòu)圖都不懂的導(dǎo)演,也申請(qǐng)到輔導(dǎo)金;電影的內(nèi)容也都言之有物,至少不再是無病呻吟的夢(mèng)囈。這些新人,就是臺(tái)灣電影日后的種子。
在今年的金馬獎(jiǎng)中,雖然臺(tái)灣電影只有《美麗時(shí)光》獲得9項(xiàng)入圍,但其實(shí)下半年的臺(tái)灣電影,有著濃厚的文藝復(fù)興氣息。拒絕參加金馬獎(jiǎng)的《藍(lán)色大門》,是易智言在《寂寞芳心俱樂部》后的第二部作品,歷經(jīng)多年廣告片拍攝的訓(xùn)練后,易智言在影像上呈現(xiàn)驚人的進(jìn)步,加上成功的選角和對(duì)青少年心理的細(xì)膩掌握,使得這部校園小品,成為年度臺(tái)灣電影的驚喜,可惜的是出品的吉光電影公司以“不想再遭到金馬獎(jiǎng)的屈辱”而拒絕參賽(與過往的不愉快經(jīng)驗(yàn)有關(guān)),堪稱今年金馬獎(jiǎng)的頭號(hào)遺珠。
至于挾著好萊塢資金與科技,走《臥虎藏龍》模式而拍成的《雙瞳》,導(dǎo)演也是新電影時(shí)期的代表性人物陳國富,歷經(jīng)多年的策劃、制片和導(dǎo)演歷練,陳國富發(fā)揮他最擅長(zhǎng)的跨地域、跨文化的市場(chǎng)整合策略,做出一部真正融合各式商業(yè)元素于一爐的驚悚片。
盡管有人認(rèn)為這些電影只是在同一時(shí)間出現(xiàn),并不代表臺(tái)灣電影已經(jīng)走出谷底,但是從某些電影集體所呈現(xiàn)出的活力,筆者還是忍不住要說:“且讓我們拭目以待!”
來源:南方周末 作者:施耐辰