資料圖:4月19日下午,2010臺灣·湖北(武漢周)“荊風(fēng)楚韻”文藝演出在臺北彩排,兩名女演員腳拖疊碗,表演雜技《對手頂碗》,身姿宛若“雙飛燕”,技驚四座。 中新社發(fā) 董會峰 攝
改革開放以來,雜技是最早走向世界舞臺的中國藝術(shù),也是最先進入國際市場的中國演出。在面向市場、面向世界的文化體制改革中,雜技發(fā)生了深刻變革,通過與姊妹藝術(shù)相融合,完成了精彩轉(zhuǎn)身。但是,如果向更高的層次攀登,中國雜技仍有許多問題需要解決。
不足10年,
面貌煥然一新
雖有超人,
卻沒有卓別林
不再單純炫耀高難度動作,而是全面呈現(xiàn)文化
優(yōu)雅的茶藝、精致的茶具、豐富的茶禮、古老的茶歷史,從茶圣陸羽開始,在閃展騰挪中,似一條長河,流淌而過,恍如夢境一般。在趣味盎然的舞臺之上,觀眾已經(jīng)全然忘記這是靠力量和技巧才能支撐的雜技。6月28日21時,上海世博園綜藝大廳全體觀眾久久佇立,對臺上報以最熱烈的掌聲和歡呼聲,盡管他們依依不舍,但帷幕還是徐徐落下。這是戰(zhàn)旗雜技團原創(chuàng)舞臺劇《CHA》在世博園的最后一場演出。自5月1日首演以來,《CHA》每天4場,共演出184場,有30多萬游客觀看,被稱為迄今世博園內(nèi)最具創(chuàng)意的中國藝術(shù)表演。
CHA就是茶,中國茶,在中國文化中,茶的修養(yǎng)底蘊深厚,需要的是內(nèi)在功夫,而雜技,在觀眾的心目中,原本是高難技巧的匯聚,要求的是體力與魄力。這兩者如何能融為一體?當(dāng)人們看過《CHA》后,無不驚嘆導(dǎo)演的文化功力和獨特的藝術(shù)視角。導(dǎo)演兼編劇是戰(zhàn)旗文工團團長李西寧,她說,近年來,戰(zhàn)旗雜技團雖然在世界各大國際賽場中捧回了金獎45枚,但技巧的高難度已經(jīng)不能代表當(dāng)今中國雜技的水平了,雜技也需要文化修養(yǎng)的承載和各門類藝術(shù)的綜合能力。《CHA》是去年創(chuàng)作的一個雜技劇目,在世博園中被濃縮成45分鐘的世博版,用“茶圣歸來”、“歡樂茶山”、“超然茶禪”、“雅致茶器”、“百態(tài)茶館”、“淡然茶境”、“茶敬天地”7個章回,從不同角度和層面完整詮釋了中國茶文化,音樂、舞蹈、戲劇、武術(shù)、茶道等多種藝術(shù)門類中的元素一起烘托主體。5年時間創(chuàng)作腳本,2年時間排演,為使雜技和茶這兩條起源和走向大相徑庭的河流交融,李西寧用歡快的跳繩和花棍再現(xiàn)茶山的勞作場景,用極富韻律和陽剛美的對手技巧、抖杠表現(xiàn)茶宗與禪宗蘊含的沉著堅定,用柔韌的滾燈、單手頂表現(xiàn)茶器的無窮韻味,用詼諧的臺圈、搶椅子、頂技表現(xiàn)茶館里的安逸人生,而唯美的燈上芭蕾、雙人吊環(huán),則表現(xiàn)了淡雅脫俗的茶中意境。
與《CHA》一樣,戰(zhàn)士雜技團的雜技劇《天鵝湖》表現(xiàn)的也是中國雜技的當(dāng)代成就,5年來,這部創(chuàng)造性的舞臺藝術(shù)作品已經(jīng)走遍歐洲各地,不論走到哪里,都是輿論好評加劇場爆滿,連芭蕾《天鵝湖》故鄉(xiāng)俄羅斯的觀眾都驚嘆不已,創(chuàng)造了可觀的票房收入。在雜技劇《天鵝湖》里,芭蕾、音樂、戲劇和雜技巧妙融會,由劇情牽引,中國雜技的最高成就——肩上芭蕾、頭頂芭蕾都被優(yōu)美地顯示出來。而中國雜技團創(chuàng)作的雜技音樂劇《再見,飛碟》,講述了一個執(zhí)著于探索垃圾再生利用的“科學(xué)怪女”和飛臨地球收集垃圾的外星人展開的冒險旅途,音樂、舞蹈、戲劇集于一身,將音樂劇藝術(shù)與雜技節(jié)目嫁接起來,成為中國雜技創(chuàng)新的成功范例。中國對外文化集團公司與上海合作,創(chuàng)作了《時空之旅》,至今年6月底已經(jīng)演出近1884場,票房將近1.9億元人民幣,改變了中國雜技長期處于“國內(nèi)開花國外紅”的狀態(tài),創(chuàng)造了國內(nèi)市場的奇跡。
從單一的動作體現(xiàn)到雜技劇的誕生,從炫耀高難技巧到與舞蹈、音樂、戲劇、電影、舞美的全面融合,從晚會式表演到有劇情有主人公有矛盾沖突的多元化發(fā)展,中國雜技在不到10年的工夫,就完成了歷史性的跨越。一個曾經(jīng)被認(rèn)為是地攤雜耍式的小品種,現(xiàn)在已經(jīng)與音樂、舞蹈、戲劇等舞臺藝術(shù)一樣,有經(jīng)典、有劇目、有綜合、有高科技、有文化積淀,成為包容廣闊的大型藝術(shù)門類。
雖有超人,
卻沒有卓別林
身懷絕技很難,產(chǎn)生主導(dǎo)舞臺的幽默大師更難
中國雜技演員技巧高超,世界聞名,不但各種國際比賽的金獎年年被中國選手奪得,而且像太陽馬戲這樣的國際知名品牌,也一直借助中國演員的高難度表演。自從中國雜技界發(fā)現(xiàn)綜合藝術(shù)的巨大效應(yīng)后,就不斷與其他藝術(shù)相結(jié)合,聘請舞蹈家任編導(dǎo),用聲光電等舞美手段為自己包裝。雜技本體發(fā)生了前所未有的變革。如今的雜技演員不但需要雜技技術(shù),還要求會舞蹈,懂音樂,說臺詞。“不過,這還是不夠!”中國雜技家協(xié)會副主席寧根福對此仍不滿足。
據(jù)寧根福介紹,未來是劇目演出形式為主還是晚會演出形式為主,中國雜技界目前仍在爭論,其實,應(yīng)該多元發(fā)展,只要有市場,吸引觀眾,什么形式都無所謂。現(xiàn)在最大的問題是,中國雜技表演缺少舞臺的靈魂。在國際雜技界,雜技的主要組成部分是馴獸、滑稽、魔術(shù)和雜技四大塊。魔術(shù)近些年在我國轉(zhuǎn)變很快,經(jīng)電視的渲染,由無人問津一下變成萬眾矚目,一些年輕的魔術(shù)師一夜間成了明星人物。馴獸表演原本是老少咸宜的節(jié)目,但在我國卻一向是弱項,而在國外這是雜技的主要項目,原因在于我們?nèi)鄙俦硌輬龅,飼養(yǎng)動物的開支龐大,目前的雜技團大多無力承擔(dān),改變這一狀況需要時間。至于滑稽,也就是小丑,在我國雜技界卻一直沒有引起足夠重視。小丑是一臺雜技演出的靈魂人物,可以調(diào)動全場情緒,主導(dǎo)觀眾欣賞走向,但小丑的素養(yǎng)要求高,而這恰恰是中國雜技演員的不足,F(xiàn)在的雜技,無論是劇目還是晚會,都沒有脫離一個一個技巧的串聯(lián),這與缺少靈魂人物小丑有關(guān)。所以,我們的雜技只有掌聲卻沒有笑聲,觀眾記住的還是某個節(jié)目,而不是一臺節(jié)目。中國演員的技巧,世界數(shù)一數(shù)二,個個有超人本領(lǐng),但就是沒有小丑的本事,小丑的最高典范是卓別林那樣的幽默大師,產(chǎn)生優(yōu)秀的小丑,或者叫明星小丑,需要雜技界更為深刻的轉(zhuǎn)變。
別看中國雜技演員在國際上不斷獲大獎,但令寧根福非常尷尬的是,一次為觀眾講課,他問臺下觀眾知道哪些音樂、舞蹈、戲劇、電影明星的名字,結(jié)果,人人都能說出一串,可是輪到雜技,居然一個也舉不出來。寧根福認(rèn)為,未來雜技應(yīng)該注重培養(yǎng)自己的明星,但明星的培育又要求雜技演員的綜合素質(zhì)有所提升,不但擁有高超的技能,還要兼?zhèn)渚C合的表演才華。
聲光電過度,
本體處境危險
舞臺高科技令人眼花繚亂,淹沒了演員真實力
雜技演員盡管沒有忘記自己的本體,仍然以雜技藝術(shù)為第一位,但如今的各種演出常常將聲光電等舞臺技術(shù)用到極致,導(dǎo)致過度運用或濫用。這些高科技手段達(dá)到了人的體能所無法達(dá)到的境地,出現(xiàn)幻化的景象,長此以往,雜技演員作為本體的高難度技巧將被淹沒,日益受輕視。
中國雜技現(xiàn)在還是要在文化修養(yǎng)上下功夫,創(chuàng)作能夠影響世界又具有中國意味的作品,樹立品牌,長期演出。高科技手段一定要利用,但不能依賴,更不能喧賓奪主。面對高科技的濫用現(xiàn)象,李西寧這樣認(rèn)為。
長期運營中外藝術(shù)演出的“吳氏策劃”總經(jīng)理吳嘉童說,現(xiàn)在能夠走向國際市場的中國原創(chuàng)藝術(shù)就是雜技,賺錢最多的也是雜技。依據(jù)雜技劇《天鵝湖》在歐洲市場的經(jīng)驗,國外觀眾更喜歡中國雜技演員的高難動作和雜技藝術(shù)所表現(xiàn)出來的文化韻味,至于高科技,他們掌握的程度并不亞于我國,但舞臺利用是有限的,不會用外在的手段掩蓋藝術(shù)本體的不足。
中國對外文化集團公司總經(jīng)理張宇對高科技利用的評價是,不能沒有,也不能失度。在《時空之旅》成功之后,今年8月他們與上海再度合作,將推出一臺雜技節(jié)目《鏡界》。這臺演出如同一面鏡子,也好像變化萬千的萬花筒,不同的角度、不同的動作,都可以幻化成不同的美麗畫面,其中高科技運用就很多,但所有這些都不能以喪失雜技藝術(shù)本體作為條件。
張宇還認(rèn)為,雜技在國際市場最具前景,但所謂國際市場不僅指國外,也包括國內(nèi)。應(yīng)當(dāng)將國內(nèi)市場與國際市場整合起來考慮,如今一些雜技團偏重的那種單純外向型雜技,路子很可能越走越窄。雜技現(xiàn)在的問題依然是綜合表現(xiàn)能力不足,炫技性的動作過多,而這類市場空間在國際上很有限。另外,雜技人才現(xiàn)在也已經(jīng)顯露出明顯不足,后繼無人,這對中國雜技的未來威脅極大,同時,中國雜技還應(yīng)該培育具備國際思維視野的創(chuàng)意、制作、營銷人才。
過去10年,中國雜技創(chuàng)造了輝煌的業(yè)績,完成了自身的變革,做了個非常漂亮的轉(zhuǎn)身,走向了國際市場,為中國贏得了聲譽和票房,但是今后如何持續(xù)發(fā)展,依然面臨著嚴(yán)峻的考驗。
本報記者 陳原
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