貝多芬的“自傳”
▌安弦
2022年,貝多芬離去195周年。如果說(shuō)哪些樂(lè)曲可以串起貝多芬的一生,似乎就是他的32首鋼琴奏鳴曲了。
貝多芬自26歲寫下第一首鋼琴奏鳴曲始,到最后一首鋼琴奏鳴曲Op.111終,期間相距了31年。31年,共作32首,平均下來(lái),差不多一年一首。誠(chéng)如英國(guó)音樂(lè)學(xué)者路易·肯特納所說(shuō),這些鋼琴奏鳴曲,就是貝多芬的自傳。
無(wú)論是布倫德?tīng)柕木_演繹、巴倫博伊姆的強(qiáng)權(quán)式彈奏、施納貝爾的高貴穩(wěn)健,還是肯普夫的雍容典雅、索科洛夫的鮮靈詮釋,都各有千秋。這些如今已被“古典”殿堂奉為圭臬的鋼琴奏鳴曲,放在200多年前,卻都是實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè),主要實(shí)驗(yàn)貝多芬的“動(dòng)機(jī)展開(kāi)式”作曲法。
所謂“動(dòng)機(jī)展開(kāi)式”,是一種將原始樂(lè)思做各種剪裁組合的發(fā)展手法,體現(xiàn)音樂(lè)中統(tǒng)一的邏輯力量。另外,傳統(tǒng)的奏鳴曲模式一般都是三個(gè)樂(lè)章,而貝多芬的奏鳴曲卻不乏四個(gè)樂(lè)章者。天賦異稟的即興才能,更使他在編織織體時(shí)多了一份隨意的開(kāi)闊。
以人稱“小悲愴”的作品Op.10,No.1為例,全曲以一個(gè)附點(diǎn)音符為動(dòng)機(jī),帶來(lái)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。慢板的裝飾音不再作為裝飾,它融化成了溫柔的旋律。第三樂(lè)章出現(xiàn)了一支質(zhì)樸的德奧民歌,這些素材后來(lái)皆發(fā)展為貝多芬鋼琴奏鳴曲的基本骨架。
不得不提及的就是其最為著名的《悲愴奏鳴曲》Op.13,第二樂(lè)章如歌的慢板,他將大部分音符留在了中低音區(qū),溫柔的樂(lè)句因此變得莊重,熾熱的情感在悲劇之火中淬煉,像一枚動(dòng)人的子彈,可以直接覆滅一顆心。普魯斯特的祖母曾對(duì)此曲發(fā)表過(guò)獨(dú)到之洞見(jiàn),將土豆燒牛肉比作烹飪界的“悲愴奏鳴曲”,因其困難正在于其簡(jiǎn)單。
《月光奏鳴曲》Op.27其實(shí)本與月光無(wú)染。的確,貝多芬在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》期間正與自己16歲的女學(xué)生朱麗葉塔相戀。貝多芬動(dòng)輒說(shuō)過(guò),他一輩子不要婚姻,可實(shí)際上,他是一輩子都在戀愛(ài),最長(zhǎng)的戀情也從未超過(guò)7個(gè)月,他的藝術(shù)與生命都需愛(ài)情來(lái)點(diǎn)燃。與朱麗葉塔是他最長(zhǎng)的一段戀情,而這首流傳后世的經(jīng)典佳作,則是二人短暫愛(ài)情的永恒見(jiàn)證。
這首奏鳴曲也屬貝多芬的一個(gè)實(shí)驗(yàn)之作。一般奏鳴曲的第一樂(lè)章皆采用中速奏鳴曲結(jié)構(gòu),而掀開(kāi)《月光奏鳴曲》帷幕的竟是一個(gè)慢板樂(lè)章,主旋律交給小指,含蓄的鋼琴織體與簡(jiǎn)潔的曲調(diào)將樂(lè)思營(yíng)造出憂傷、感懷、不詳、暗涌的氛圍。鑒于第一樂(lè)章所烘托出的這朦朧靜美的伏筆,末樂(lè)章便演化為比《暴風(fēng)雨》更為狂亂肆虐的急板樂(lè)章,沖動(dòng)的音型如潮水般洶涌,樂(lè)評(píng)人查爾斯·羅森認(rèn)為“這是對(duì)情感的不羈表達(dá),直到200年后的今天,其激烈程度依然令人詫異”。所以,《月光》的本質(zhì),最終指向的并非某位女士,而是回歸到身體本能的激情。月光,是一種美學(xué)。最終讓貝多芬突破古典音樂(lè)的,是他真摯而深沉的感情。
Op.7人稱“情侶”奏鳴曲,末兩個(gè)樂(lè)章,表情豐富地互表愛(ài)慕。Op.14,No.2亦為愛(ài)情樂(lè)章,開(kāi)頭就像男女對(duì)話。而貝多芬晚期的對(duì)位手法,最出色的篇章不在賦格,而在一如Op.106《槌子鍵琴奏鳴曲》第三慢板樂(lè)章這樣緩慢的線條交織中,靜靜釋放出來(lái)的激情與傷感。
貝多芬晚期的奏鳴曲其藝術(shù)性與生命力幾乎訴之不盡,Op.101,瓦格納在第一樂(lè)章里找到了他的“無(wú)終旋律”,第三樂(lè)章又教人想起舒曼的《夢(mèng)幻》,門德?tīng)査蛇€曾模仿它另外作過(guò)一首Op.6。
Op.110的主題來(lái)自兩首通俗歌曲:《我家的貓生了小貓咪》和《我風(fēng)流,你瀟灑》,教人印象深刻的是結(jié)構(gòu)上的再次突破——呈示部不再反復(fù),使得整首樂(lè)曲幾乎不可分割,后面部分更是精妙地筑成緩慢的、以主調(diào)式對(duì)位的復(fù)調(diào)迷宮。
作家托馬斯·曼曾在小說(shuō)《浮士德》里花了整整一個(gè)章節(jié),以描述Op.111這首奏鳴曲。他形容第二樂(lè)章的小詠嘆調(diào)的開(kāi)放式高潮是“沒(méi)有回頭路的結(jié)尾”。在第一樂(lè)章暴風(fēng)雨中的酷烈掙扎之后,結(jié)局已變得不再重要,甚至連再現(xiàn)部也不必了。沉淪于這種音樂(lè),超拔于在靡靡之音里求索的美與詩(shī)意,同時(shí)究極自己的靈魂里是否真的存有這份純粹的超然。
浪漫的時(shí)代已然逝去,在當(dāng)下這個(gè)浮華年代里,聽(tīng)到貝多芬的慢板樂(lè)章,也依舊會(huì)教人再次熱淚盈眶。每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有為了貝多芬而靜謐下來(lái)的時(shí)分。在他的作品里,每每被我們薪火相傳的,是那份真熾的情感力量。
聆聽(tīng)貝多芬、彈奏貝多芬,因而成為一種人生的歷練。
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