王先生就職于圖書公司。一般的朋友跟他在一起，最多知道他時(shí)常在期刊上發(fā)表小說或隨筆；但好朋友都知道，他出版了好幾本書，有的是名人自傳，有的是財(cái)經(jīng)小說，而且有的還是暢銷書。只不過，這些書都不是用他的名字出版的，他只是幕后的槍手。
這樣的人在圖書圈和影視圈并不少，圈外人了解得不多，但在圈內(nèi)這已是公開的秘密。記者近日采訪了幾位槍手，詳細(xì)調(diào)查了槍手這份躲在陽光后的職業(yè)。
身份
有專職有兼職
王先生告訴記者，槍手有專職的，但多數(shù)是“兼職”。他們中有的人本身就在與文字有關(guān)的領(lǐng)域工作，如雜志社、文化公司等。王先生跟記者抱怨說，有時(shí)就是老板找他當(dāng)槍手，“我哪敢拒絕。而且事先不談報(bào)酬，還要我在限定時(shí)間內(nèi)完成�！�
一位在某文化公司工作的槍手告訴記者，她會(huì)在工作之余接活，“比如上半年，有人找我寫個(gè)電影劇本，大約用兩三個(gè)月的時(shí)間吧。那段時(shí)間正好有空，就接了這單活�！�
以年輕人居多
做“槍手”的基本是年輕人，在校生也占了一定的比例。他們有一定的寫作水平，各種類型作品均得心應(yīng)手，只要市場上流行什么，他們就寫什么，這可以保證他們具有一定的謀生能力。
由于考慮到質(zhì)量和時(shí)間的關(guān)系，找槍手多數(shù)是通過熟人介紹，“省事省力，溝通起來比較方便。而且從槍手方面來說，稿費(fèi)的支付有保障�！�
收入
圖書槍手最低30元／千字
郭小姐在某雜志社工作，時(shí)常有熟人找她寫書。“稿費(fèi)最低是每千字30元，但也有更低的，一次讓我把一部20萬字的電視劇本改成小說，竟只給5000元，說這活兒好干。”但她說，如果是當(dāng)時(shí)市場上流行的作品，槍手的稿費(fèi)就高些，可達(dá)到每千字50元。
在寫書的活兒里，替名家寫自傳的收入相對高�！耙�?yàn)楹馁M(fèi)時(shí)間長，一般半年左右，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，稿費(fèi)能達(dá)到千字70-100元�！碑�(dāng)然，槍手得到的跟真正署名的人有天壤之別。以自傳為例，署名人只出很少的力，但拿10%左右的版稅。如果一本15萬字的書賣20元，賣5萬冊，作者能拿12.5萬元。而槍手即使按千字100元的報(bào)酬，也只得到1.5萬元，僅是“作者”的1／10。
槍手的稿費(fèi)與水平也有關(guān)，水平高，寫得既快又好，能處理急活，稿費(fèi)就會(huì)高一些。
影視槍手最低2000元／集
小董所學(xué)的專業(yè)就是影視文學(xué)，目前在某文化公司工作。她告訴記者，圈子里槍手寫電視劇一集最少報(bào)酬是2000元，稍好一點(diǎn)的槍手是一集4000元至5000元。一集的字?jǐn)?shù)約1.2萬字至1.5萬字。當(dāng)然，他們的價(jià)格與市場上公開的價(jià)格有很大差別，一般公開價(jià)格是二三萬元，名編劇能拿到四五萬，槍手只拿“上家”的1／10。
而且，槍手寫作速度不同，“我知道一個(gè)朋友，把他逼急了，一天能寫一兩集。當(dāng)然這種人很少見。很多人一周才能寫一集，多數(shù)人是幾天寫一集�！�
寫電影劇本也根據(jù)名氣不同報(bào)酬不同：“一次熟人找我寫電影本子。原來已有人寫，但太差，基本是重寫。但寫本子的人是拿錢拍電影的人，所以還必須用他的名。找有名氣的槍手重寫一般要15萬至20萬元，公司的人嫌貴，給我5萬元，兩個(gè)多月就趕出來了�！�
工作
圖書：給名家寫自傳只找熟人
王先生告訴記者不同題材的書操作模式都不一樣。
“財(cái)經(jīng)類書如找槍手，通常是出版機(jī)構(gòu)先構(gòu)思選題，然后由槍手團(tuán)隊(duì)各找例子，拼拼湊湊�！彼嬖V記者，這種書的署名有的是較有名氣的人，有時(shí)出版單位干脆自己想一個(gè)易被大眾接受的筆名。被署名的名家是否統(tǒng)籌稿件呢？他說，負(fù)責(zé)的會(huì)這樣做，但這種人不多。
小說類也是槍手介入比較多的領(lǐng)域。像玄幻類長度一般在100萬字以上，作品質(zhì)量要求一般，找熟的槍手合作，質(zhì)量和時(shí)間都有保證。言情類作品一般15萬字以內(nèi)，2個(gè)月就完成，不一定要找熟手。電視劇改成小說容易些，根據(jù)底本，把故事講順就可。名家自傳對時(shí)間和質(zhì)量有較高要求，考慮安全問題，一般只跟熟人合作，而且編輯與槍手、名家與槍手之間溝通密切，稿費(fèi)支付迅速及時(shí)。社科或歷史方面的圖書槍手涉獵的不多。
劇本：名編劇把活低價(jià)轉(zhuǎn)槍手
影視圈的槍手有的是接名編劇轉(zhuǎn)包的活�！懊巹』詈芏啵腥藭�(huì)把自己接的活轉(zhuǎn)給槍手。他接的活可能一集三四萬元，但給槍手一集只有三四千元�！碑�(dāng)然，這種事情一般由相關(guān)公司操作。
這種編劇，有時(shí)雇主先給一個(gè)大綱，甚至?xí)逊旨墓适鹿８�、人物小傳都給槍手，槍手只要按這個(gè)寫就可；還有的從故事開始完全由槍手來做�！澳阋扰龉适麓缶V和人物小傳，通過的話對方會(huì)給約15%的定金；把分集梗概做出來，再給15%的報(bào)酬；劇本初稿弄出來，再支付30%-40%�！�
保證
有合同也未必兌現(xiàn)
槍手屬于“地下”工作，是見不得陽光的。也因此，他們的很多利益得不到保障。
一位槍手無奈地告訴記者，他的一位朋友前不久給某公司干了兩個(gè)多月后，一分錢沒得到。“大綱改了三次，花了兩個(gè)多月。后來公司告訴他，電視劇不拍了�！�
一位槍手向記者抱怨說，編劇最后20%-30%的報(bào)酬是電視劇開機(jī)才能拿到的，因此不少公司會(huì)以種種理由賴掉這筆錢，比如劇本質(zhì)量有問題等。但很少人為錢打官司，覺得不值當(dāng)。
而在圖書領(lǐng)域，槍手稿有時(shí)有合同，有時(shí)沒有。即使有，合同中對署名問題會(huì)有清楚的說明，如“作者授權(quán)出版方?jīng)Q定署名”。拿不到報(bào)酬的事情會(huì)發(fā)生，但不是普遍現(xiàn)
未來
或繼續(xù)寫作或退出
記者發(fā)現(xiàn)槍手對未來有兩種截然不同的規(guī)劃：有的人眼下當(dāng)槍手是無奈之舉，一位槍手坦言，他現(xiàn)在做槍手就是為錢，一旦生活有保障了，會(huì)寫自己的東西�！昂芏喱F(xiàn)在成名的人原來都做過槍手�！�
還有一部分人因各種原因會(huì)退出，“有的是身體太累，一天寫1萬字，長期這么干，身體越來越差。還有的是因?yàn)榻^望——總寫這些東西，自己的能力受到影響，慢慢也就廢了。
質(zhì)量
槍手把創(chuàng)作當(dāng)成“生意”寫
記者采訪的幾位槍手都表示，對自己寫的作品質(zhì)量都不滿意，因?yàn)楸緛硪膊皇怯眯膶懗鰜淼�。王先生說：“即使想給我署名，我都未必樂意。因?yàn)閷憰r(shí)就覺得是賺錢，只要符合公司最低要求就可以，這是生意�！�
一位槍手說，因?yàn)橛袝r(shí)一部電視劇為趕時(shí)間，會(huì)找?guī)讉�(gè)槍手來寫�！斑@樣寫出來的電視劇質(zhì)量不可能好，雖然有統(tǒng)一的大綱，但人物心理、感覺不可能貫穿始終。有時(shí)我看電視劇，能看出是不是由幾個(gè)槍手一起完成的�！�
但因?yàn)橛械淖髌芬鹈业拿�，因此必須找高手完成，甚至有的作品還獲了獎(jiǎng)。這種高手在槍手圈里也有，但由于機(jī)遇等原因，自己沒名。
評論
讓部分槍手走到陽光下
該如何看待槍手，不能僅一個(gè)“罵”字。
一方面，槍手的確帶來不好的影響。比如能蒙就蒙，不管作品好壞，能交差就可。一些名家，只圖眼前，不珍愛自己的品牌，輕率地把自己的“名字”轉(zhuǎn)讓，這也在很大程度上縱容了槍手的泛濫。
但另一方面，除了封殺惡意粗制濫造的槍手，我們也可以考慮讓一部分槍手走到陽光下�，F(xiàn)在名編劇忙得不亦樂乎，新編劇坐冷板凳。比如，可否名編劇以工作室的方式與新手合作，這樣既可以提攜新手，也能讓名編減負(fù)。這樣公開亮相的工作室會(huì)影響名編劇的名氣嗎？如作品好，觀眾一樣買賬！圖書圈跟影視圈有所不同，但有的書也可以“集體”創(chuàng)作。比如經(jīng)濟(jì)學(xué)家提出觀點(diǎn)?熏內(nèi)容由助手學(xué)生搜集資料撰寫?熏經(jīng)濟(jì)學(xué)者審核全書。這樣公開后會(huì)影響書的銷售嗎？我看未必。
其實(shí)，類似的工作室現(xiàn)在已有，還有的名家通過助手替代槍手的身份。但這些多數(shù)沒有公開，而且尚未形成主流。希望將來，槍手越來越少，而以各種形式出版的合作者能堂堂正正地署名。(記者 趙明宇）
