近年來各大京劇院團(tuán)極少有新創(chuàng)的武戲問世,新編劇目中武戲演員少有用武之地,各大京劇院團(tuán)中武戲演員所占比例明顯偏少,從大賽中脫穎而出的武戲演員幾年后就“銷聲匿跡”……雖然剛剛在上海結(jié)束的第六屆全國青年京劇演員電視大賽生角組復(fù)賽中武生演員的人數(shù)與老生相當(dāng),但中國戲曲學(xué)院副院長周龍擔(dān)心,照這樣的趨勢(shì)發(fā)展下去,若干年后京劇“要變成全是唱了”,而“丟掉了武戲的京劇藝術(shù)是殘缺的藝術(shù)”。
現(xiàn)狀堪憂
雖然在本次大賽生角組的復(fù)賽中武生演員的人數(shù)與老生演員“平分秋色”,但不少圈內(nèi)人士告訴記者,實(shí)際上在各大京劇院團(tuán)主要演員中,武戲演員的比例相當(dāng)小。雖然歷屆的青年京劇演員電視大賽都有一批優(yōu)秀的武戲演員脫穎而出,但大賽評(píng)委、津城京劇名角王平表示,過幾年再看那些在大賽中獲得金獎(jiǎng)的武戲演員,不少都“不見了”,有的滿足于已經(jīng)得到的“金獎(jiǎng)”停滯不前,有的改唱文戲了。武戲演員現(xiàn)在明顯出現(xiàn)“斷層”現(xiàn)象,在全國京劇界有影響力的武生演員現(xiàn)在大都已經(jīng)50歲上下了。與武戲演員現(xiàn)狀相“匹配”的是京劇的武戲創(chuàng)作幾乎處于停頓狀態(tài),近年來各大京劇院團(tuán)的新編劇目不少,但武戲卻極為罕見,而在大部分新編劇目中武戲演員的作用僅僅是“伴個(gè)舞,翻一下”,王平認(rèn)為那不能算武戲。
惡性循環(huán)
京劇是一門集唱念做打于一體的綜合性藝術(shù),在鼎盛時(shí)期有不少著名的武戲演員可以與文戲名角“并駕齊驅(qū)”。造成今天這種武戲與武戲演員在京劇中比例失衡的狀況,原因錯(cuò)綜復(fù)雜,并已進(jìn)入一個(gè)“惡性循環(huán)”——武戲創(chuàng)作少,武戲演員就少有用武之地;因?yàn)樯儆杏梦渲兀鋺蜓輪T的人數(shù)就不斷減少,水平也出現(xiàn)下降,而這種變化又使得武戲創(chuàng)作更為“蕭條”。再加上武戲演員的訓(xùn)練遠(yuǎn)比文戲演員要艱苦得多,而且極容易落下傷病,但在京劇院團(tuán)中,武戲演員非但沒有因?yàn)楦冻龈喽玫礁嗟谋U,反而機(jī)會(huì)遠(yuǎn)比文戲演員少,也就難怪嗓音條件較好的武戲演員不少都向文戲方面發(fā)展了。不久前,曾在第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)武戲擂臺(tái)賽中名列榜首的武生演員田磊來上海,就不演武戲演文戲,演出了《趙氏孤兒》和《古城會(huì)》。
解決不易
不少受訪的圈內(nèi)人士認(rèn)為,本屆大賽的武生演員中不乏好的苗子,如果各方重視,武戲和武戲演員依然有希望可以“復(fù)興”,但事實(shí)上真要做起來卻又頗為不易。大賽評(píng)委、京城名角李光坦言,現(xiàn)在劇團(tuán)創(chuàng)排大戲往往喜歡引進(jìn)話劇導(dǎo)演,而指望話劇導(dǎo)演能導(dǎo)出京劇武戲來顯然不現(xiàn)實(shí)。京劇表演藝術(shù)家李少春之子李浩天也認(rèn)為,現(xiàn)在的不少新編戲到了該打的時(shí)候就表現(xiàn)不出來了。雖然為了彌補(bǔ)話劇導(dǎo)演的“天然”缺陷,不少新編劇引入了“技導(dǎo)”的概念,但誰來培養(yǎng)“技導(dǎo)”又成了一個(gè)難題。上海戲劇學(xué)院開辦的“技導(dǎo)班”請(qǐng)來了不少老師講課,但理論方面的老師占了大多數(shù)。幾乎所有受訪圈內(nèi)人士都認(rèn)為現(xiàn)在武戲的編導(dǎo)力量相當(dāng)薄弱,王平坦言:“現(xiàn)在還能編出《雁蕩山》嗎?”
武戲演員付出與得到的“失衡”,也成為不少圈內(nèi)人士關(guān)注的問題,他們紛紛呼吁要給武戲演員更多的保障。不少武戲演員出身的大賽評(píng)委都認(rèn)為武戲演員的訓(xùn)練其實(shí)與運(yùn)動(dòng)員頗為相似,幾乎沒有一個(gè)武戲演員身上沒有傷病,但在待遇上、醫(yī)療保障上對(duì)武戲演員并沒有任何傾斜。再加上得到的機(jī)會(huì)又少,在這種狀況下武戲演員不斷流失、藝術(shù)水平難以提高,也就不足為怪了。
本報(bào)記者 王劍虹
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