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　　北京時間昨天晚上7點，備受關注的2007年度諾貝爾文學獎終于揭曉——法國新寓言派領軍作家68歲的勒·克萊齊奧因其作品“展現(xiàn)詩意冒險和感官狂喜”獲得這一重要殊榮。

　　克萊齊奧從年輕時就對中國文化很有興趣，曾三次來過中國。

　　瑞典學院終身秘書恩達爾上周放言，文學獎不會給美國人，瑞典人確實沒有食言，獎章和140萬美元依然留在了歐洲，非歐洲裔作家獲獎的夢想再次破滅。歐洲作家已經(jīng)連續(xù)5年獲得諾貝爾文學獎，而自1994年大江健三郎獲得文學獎以來，諾貝爾文學獎唯一一次走出歐洲還是在2003年，由南非作家?guī)烨蝎@得。

　　“作為作者，展現(xiàn)了新的起點、詩意的冒險和感官狂喜；作為探險者，發(fā)掘了隱藏于主流文明底部和外部的人性�！比鸬鋵W院的授獎辭這樣說。勒·克萊齊奧，1940年生于法國尼斯，8歲時舉家遷往尼日利亞，他父親于二戰(zhàn)期間在那里行醫(yī)。這一經(jīng)歷和去年諾貝爾文學獎得主多麗絲·萊辛頗為相似。1963年，勒·克萊齊奧出版了第一部小說《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學獎。此后他相繼出版了30余部作品，包括小說，隨筆，翻譯等。1980年，勒·克萊齊奧獲得保爾·莫朗文學獎。在成名作《訴訟筆錄》里，克萊齊奧刻畫了主人公亞當·波洛的形象，他過著流浪漢的生活，到處閑逛、抽煙、喝啤酒，住在荒置的小房子里，皮膚上一層汗泥。如果說那本小說里至少還有一個主人公的話，那么在《戰(zhàn)爭》里，作者已摒棄了傳統(tǒng)小說的所有主要構件：時間、地點、人物和事件。在作者看來，人類生存條件這一類的問題，似乎本不需要時間、地點來說明。1994年，他在法國《讀書》雜志作的一次讀者調(diào)查中，被評選為在世的最偉大的法語作家之一。

　　瑞典學院稱，勒·克萊齊奧早年就已“赫然成為關注生態(tài)的作家，這種傾向更因《飛行書》、《戰(zhàn)爭》，及《巨人列傳》等作品而得到強化”。勒·克萊齊奧最初繼承了新小說派的某些創(chuàng)作元素，但在1980年他以一部《沙漠》在文學創(chuàng)作方面做出突破，瑞典學院稱，這部作品“蘊含著北非大漠中失落文化的宏偉意象，與之相對的是不速之客眼中所見的歐洲圖景”。這部作品還讓勒·克萊齊奧獲得了法蘭西學院獎。

　　勒·克萊齊奧的作品《Ballaciner》于2007年出版。瑞典學院稱，這部作品“極盡私密”，“是書寫電影藝術的歷史，以及電影在作者生活中重要地位的散文。”此外，勒·克萊齊奧還創(chuàng)作了為數(shù)不少的兒童文學作品，比如1980年的《安眠曲》，為此國內(nèi)一位編輯最初以為他是一位法國兒童作家。

　　克萊齊奧和中國

　　“我保留了學習中國文化的興趣”

　　勒·克萊齊奧曾先后三次來過中國，但每一次都是悄悄地來。第一次大約在1990年，第三次是今年1月28日，他獲得人民文學出版社舉辦的21世紀年度最佳外國小說獎，親自來北京領獎。當時，這位當代最著名的法國作家沒有引起中國媒體的關注，正如他的作品在中國不受重視一樣，研討會上沒有一位普通讀者和媒體，場面頗為冷清。事實上，克萊齊奧的作品從1980年代就開始被國內(nèi)譯介，陸續(xù)出版了《烏拉尼亞》、《流浪的星星》、《金魚》等。

　　勒·克萊齊奧對中國有著深厚的感情，1960年代就曾申請來中國，他曾經(jīng)說過：“那是在1967年，我申請加入在中法兩國交流合作協(xié)議框架下的由法國派往中國的第一批年輕人的隊伍。我現(xiàn)在還能回憶起我當時的急切心情，我的家鄉(xiāng)尼斯的天空在我的眼里看來好像也煥發(fā)出了別樣的光彩，就如同我看過的曹雪芹寫的《紅樓夢》里插的古老的版畫一樣。我買了一本漢法詞典，還有一本中國書法的教材。我的申請沒有獲得批準，這件事長久以來都是我的一大遺憾。但我卻一直保留了學習中國文化和中國文學的興趣，對我來說，它代表了東方思想的搖籃。閱讀中國的古典文學，鑒賞中國的京戲和國畫對我產(chǎn)生了很深遠的影響。我尤其喜歡中國現(xiàn)代小說，比如魯迅和巴金的小說，特別是北京小說家老舍的小說。我發(fā)現(xiàn)老舍的小說中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越國界的�！�

　　專家說

　　“在世最偉大的法語作家”

　　余中先(法語文學專家、《世界文學》主編)我一直覺得，勒·克萊齊奧是當今在世的最偉大法語文學作家之一，他獲獎是遲早的事情，而且離上一次法國作家獲獎已經(jīng)有23年了，上一次是1985年的克洛德·西蒙，所以現(xiàn)在輪到勒·克萊齊奧我一點都不吃驚。今年年初，勒·克萊齊奧曾經(jīng)第三次來到中國。來的那天他說生病了，拉肚子。原來他穿了一雙涼鞋來到大冷天的北京，不知道，他是因為久住熱帶而習慣穿涼鞋(他的家在尼斯，在法國就算是最南方了，而他經(jīng)常在非洲居住)，還是因為別的什么原因。反正，上身正裝，下身涼鞋，好像也不搭配，但也不是不修邊幅。十多年來，勒·克萊齊奧基本上生活在美國。偶爾回法國，也住在南方的地中海海濱的尼斯，還去過泰國、韓國教法語�？巳R齊奧關注文學中的Economie。不是經(jīng)濟學中的經(jīng)濟，是經(jīng)濟生活中的節(jié)省,因此在寫作主題上他是反對現(xiàn)代文明和現(xiàn)代社會的。

　　袁筱一(華東師范大學法語系系主任，《戰(zhàn)爭》譯者)：聽到他獲獎我真的太高興了，我一直在鼓動國內(nèi)出版界的朋友趕緊出版這位作家的作品。勒·克萊齊奧出道時師承的是法國新小說派的風格，后來有所轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在是法國文壇新寓言派的領軍人物。由于他一年中至少有一半的時間在國外，所以他的寫作視野也比較開闊，比如他的作品就有很濃的拉美風格。他的作品，主題上關注的是現(xiàn)代社會問題，對后工業(yè)社會和現(xiàn)代文明持反抗態(tài)度，希望重新回到大自然。雖然他是目前法語文學界最偉大的作家之一，但他在國內(nèi)也可能是知名度最低的法國作家之一，他的作品很早就有介紹，但反響都很小。

　　編輯說

　　他的新書很通俗

　　黃霞玲(人民文學出版社克萊齊奧作品編輯)：

　　他的最新小說《烏拉尼亞》今年年初出版，相對而言這是本比較通俗的小說，用一個烏托邦的寓言反諷當代社會的矛盾。年初我們邀請他來北京參加一個研討會，他是一個非常沉默的作家。

　　作家說

　　對中國作家沒影響

　　孫甘露(作家)

　　我是在1990年代最早閱讀了他的代表作《訴訟筆錄》，感覺上他的寫作更偏重于19世紀法國文學傳統(tǒng)，與曾經(jīng)統(tǒng)治法國文壇的新小說派有一點距離，也正因為如此，他的作品對中國作家的影響幾乎沒有。