-口述人:于洋
-身份:導(dǎo)演
那會兒我正在準備拍攝《大海在呼喚》!峨娪皠(chuàng)作》上一篇反思文革的報道深深地打動了我,我馬上找到電影《鄰居》的編劇馬林,讓他幫我改編這個劇本。文革開始時我36歲,正值一個人的黃金時期,但之后的十年里,我是反革命。
1980年,我親自執(zhí)導(dǎo)并主演了《戴手銬的旅客》。這個片子講述的是,在文革初期,某科研單位發(fā)生兇殺案,發(fā)射導(dǎo)彈的燃料被盜。此時,正受審查的老公安偵查員劉杰也突然失蹤。由此,一場公安人員與特務(wù)之間追捕與反追捕的較量展開,最終劉杰用手銬將自己和特務(wù)蘇哲銬在一起,公安趕到抓住了蘇哲,繳獲了盜走的燃料,但劉杰仍然因為政治審查的原因被下令逮捕。
有時候拍著拍著會覺得很難過,尤其是老戰(zhàn)友自殺那場戲。當(dāng)時拍攝我在戰(zhàn)友家喝酒的鏡頭,我是真的把半杯酒一口倒進肚子里去,眼睛一下子就紅了,老戰(zhàn)友的眼淚也馬上流了下來。這些情節(jié)對我們來說都是有切膚之痛的,文革中有很多老干部自殺,也有很多人靠著“共產(chǎn)黨員怕什么”的信念挺過來,這部影片就是要表現(xiàn)共產(chǎn)黨員堅強的性格。每個參與這部影片的工作人員都是用心、用感情、用眼淚去拍攝這部影片的。
電影拍攝基地選在大同,劇組工作人員連夜重新布置街道,在墻上刷標語,把大字報重新貼起來,紅衛(wèi)兵活動的舞臺也再次搭建起來。第二天一大早上班的人看到這情景都嚇壞了,當(dāng)?shù)毓簿纸拥胶芏嘣儐栯娫挘骸霸趺次母镉謥砹??
后來,是在大同市委和公安局的幫助下,通過廣播向大家解釋這不是真實的,只是在拍電影,才安撫了當(dāng)?shù)厥艿襟@嚇的群眾。而且,當(dāng)時拍電影時需要很多群眾演員,大家都是自動地來幫忙,不要任何報酬。
改變“逃亡”路線
原劇本中特務(wù)蘇哲是逃往蘇聯(lián)的,但拍攝影片時為了避免歷史敏感問題,我們把逃亡路線改往了南方,后來的場景都是在云南拍攝的。
但問題是劉杰坐上火車跟蹤從北方逃往印緬金三角的特務(wù),怎么能在路上看到駱駝?駱駝是只在北部地區(qū)才有的動物,云南那邊不可能有什么駱駝。
劉杰被稱作“駱駝”,這個名字十分適合這個人物的性格:駱駝的品格是耐久、有毅力、堅韌不拔,而劉杰就是這樣一個人!榜橊劇钡膱鼍安荒苋サ,而且我們想到即便從北邊繞過去,也可以拐到云南,問題不太大。還有一個原因是我們當(dāng)時也會考慮讓影片好看的問題。南方的景色也比較美,拍出來好看。
打斗戲被剪不少
我是山東人,山東人比較講究習(xí)武,我在部隊時學(xué)過擒拿格斗,演我助手的青年演員馬樹超來自石家莊公安局,是貨真價實的警察,有一身好武功。所有的武斗場面都幾乎是我倆設(shè)計的,沒有找專家。當(dāng)時沒有高科技,全是真功夫。
我拍攝這部電影時已經(jīng)有50歲,腿腳不那么利索了,但那時不講究替身。我在拍大同石窟里被幾個人打的那場戲時負了傷,被送到醫(yī)院休息了兩三天才回來接著拍。
片子拍完交上去審查的時候,被批評說這部電影不是打斗片,但打斗的場面太多了,就剪掉了一部分打斗的鏡頭。我說還是應(yīng)該有打斗場面,因為中國的觀眾很喜歡看打斗。
影片公映之后,我戴著口罩到幾個電影院去看,很高興地發(fā)現(xiàn),劇場氣氛十分熱烈,坐滿了觀眾,人們跟著主人公的命運走,該鼓掌時鼓掌,該掉眼淚時掉眼淚。這讓我深受鼓舞,覺得自己做了件好事,把歷史從這個側(cè)面記載下來了。
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