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　　在全球經濟一體化背景下，全球文化正在趨同，這其中包括全球文學的趨同化。從文學和藝術的角度看，這是巨大的悲哀。如果經濟的發(fā)展是以犧牲文化多樣性為代價，這樣的經濟繁榮，絕對不是人類的福音。但是，就像我們不能因為眼下的經濟危機而重新閉關鎖國一樣，文學藝術的趨同化，不能成為中國的作家、藝術家拒絕與外國同行交流的理由。越在這樣的情況下，越應該以更加開放的心態(tài)、更加積極的態(tài)度、更加高漲的熱情和更加大膽的手段，和外國同行交往。不過，中國作家如今的學習和借鑒，與1980年代相比應該有更高水平，因為，中國作家經過了20多年的實踐，同樣取得了豐富經驗和豐碩成果。一些人對上世紀80年代以來的中國文學評價很低，莫言公開表達了不同意見。他說，這些人的一個重要理由是認為這個時期的中國文學受到了西方文學的影響而缺少原創(chuàng)�！暗�我認為，文學作品是否有原創(chuàng)性與受到西方的影響無直接關系。魯迅的小說有幾篇可以看得出借鑒了外國小說，但是我們不能以此為理由否定魯迅的原創(chuàng)性。有借鑒的文化，不等于沒有原創(chuàng)性。我們不必懼怕外國文學的影響，也沒必要把受到外國文學的影響視為不光彩的事。”

　　——雨悅：《莫言：好的文學是心情沮喪的產物》