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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　中國當(dāng)代藝術(shù)開始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機(jī)成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草

　　★ 本刊記者/楊時(shí)旸

　　狼真的來了。

　　近兩年，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場的圈內(nèi)圈外都在喊著“狼來了”，今年剛結(jié)束的蘇富比秋拍上，沒有人再喊，因?yàn)榇蠖鄶?shù)藏家都跑了。藏家們用腳表達(dá)對市場的謹(jǐn)慎。

　　在全球金融危機(jī)的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)開始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機(jī)成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草。今后，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場究竟走向何方，所有人都在觀望。

　　流拍近半的蘇富比

　　9月15日，有著158年歷史的美國老牌投資公司“雷曼兄弟”正式宣告破產(chǎn)。兩天之后的蘇富比在紐約開錘，這場“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的秋拍最終只以851.3萬美元的成交額落幕，211件作品的成交率只有64.9%。

　　而這也將是亞洲當(dāng)代藝術(shù)最后一次出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍場上。從2009年開始，蘇富比將把亞洲藝術(shù)作品全部集中到香港進(jìn)行拍賣。對于這樣的調(diào)整，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如解釋說，“只是把在紐約等地的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場部分合并到香港來，通過這種整合使得這個(gè)部分的拍賣更加向亞洲市場集中。這種合并并不意味著縮水，對于香港來說，由于吸納了紐約等地的亞洲當(dāng)代部分，量其實(shí)是增加了的。當(dāng)然，合并之后會讓包括人力在內(nèi)的各種資源得到集中實(shí)用，會更加有利于這部分的工作�！�

　　其實(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)的買家，更多來自亞洲以及歐洲。因?yàn)?006年春天在紐約的拍賣出現(xiàn)頗多高價(jià)，使得人們以為中國當(dāng)代藝術(shù)的市場核心在紐約。這次調(diào)整的目的是為了讓藏家購買更加便捷。

　　這樣的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變也使人們更加關(guān)注10月4日在香港舉行的“現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)”的夜場拍賣。這個(gè)夜場被人們稱為中國當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。47件拍品，估價(jià)超過2.45億港幣。

　　但是，結(jié)果更加差強(qiáng)人意，成交率59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價(jià)的一半。雖然，拍賣的前三名仍然是包括蔡國強(qiáng)、張曉剛在內(nèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)，但是頹勢已現(xiàn)，無人能力挽狂瀾。

　　面對這樣的結(jié)果，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如也不得不承認(rèn)，“本次拍賣中部分拍品估價(jià)過分樂觀�！�

　　蘇富比對于拍品的收集和定價(jià)工作一般是提前于拍賣會半年到八個(gè)月的時(shí)間，在秋拍前的這段時(shí)間，雖然人們對于中國當(dāng)代藝術(shù)的泡沫有過充分討論，但仍抱有樂觀的期望。而當(dāng)金融危機(jī)突然到來的時(shí)候，蘇富比秋拍的所有估價(jià)已全部完成，木已成舟無法更改�！敖鹑谖�機(jī)來的時(shí)候，我們的東西都已經(jīng)收完了，當(dāng)時(shí)，藏家對于自己手里的藏品不愿意撒手，覺得值這個(gè)價(jià)格，所以定得偏高�！碧K富比北京顧問蔣異對記者說。

　　還有一個(gè)原因使得蘇富比對此次的秋拍“過于樂觀”。2008年春天，在眾多拍賣行結(jié)果都不盡如人意的時(shí)候，蘇富比春拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)的成交率達(dá)到79%，中國當(dāng)代藝術(shù)成交達(dá)90%。“他們那次屬于僥幸逃脫，他們就以為自己無所不能了�！币皇执蛟炝酥�名畫家尹朝陽的著名經(jīng)紀(jì)人伍勁對記者說，“再加上雷曼倒閉，颶風(fēng)，能趕上的倒霉事，蘇富比這次都趕上了�！�

　　這一次拍賣，對于伍勁來說是近5年來最輕松的一次，他在香港的拍賣現(xiàn)場看著一件件作品流拍，“就是一個(gè)字，慘。我到現(xiàn)場就為了最后驗(yàn)證一下�！蔽閯耪f。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的 泡沫終于破了

　　10月4日的蘇富比夜場，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的五件作品全部遭遇流拍。以近兩年迅速走入一線的藝術(shù)家曾梵志為例，雖然在9月17日的紐約拍賣上又一次創(chuàng)下全場最高價(jià)，但在香港的夜場上仍然沒有逃過流拍的命運(yùn)。

　　而這次流拍既是中國當(dāng)代藝術(shù)整體遇冷的一個(gè)表征，也是對于前兩年整體過熱開始埋單。

　　今年蘇富比秋拍只是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場顯現(xiàn)出的一個(gè)最終結(jié)局。而這般慘淡景象是從前兩年就逐漸開始醞釀和堆積了。

　　上世紀(jì)90年代中期，曾梵志與香格納畫廊老板勞倫斯結(jié)識，后者將作品掛在上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻上售賣。1998年，一位美國客人因?yàn)閮r(jià)格便宜，以每幅15000美元買下了曾梵志兩件作品。這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)家對自己的作品價(jià)格還有控制的可能，他本人在此后，與畫廊共同謹(jǐn)慎地為作品提價(jià)，每次增加10%左右。直到2000年5月的一次拍賣會上，曾梵志創(chuàng)下了12.1萬元的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。從此，作品價(jià)格開始飆升，2005年5月首次超過百萬大關(guān)。兩年之后的2007年5月，曾梵志即跨入千萬元俱樂部的門檻。

　　2008年5月24日，香港佳士得“亞洲當(dāng)代夜場拍賣”中，曾梵志的一幅作品以75367500港元的價(jià)格成交，超過了蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》的7424.7萬港元的價(jià)格紀(jì)錄。而這件作品就是10年前，那位不知名的美國客人用15000美金買下的《面具系列1996 NO.6》。

　　藝術(shù)家本人也多次對外表示，“在2006和2007年之前，價(jià)格失控了。”這樣幾何級倍數(shù)的價(jià)格增長背后，是中國當(dāng)代藝術(shù)整體的走強(qiáng)和大筆熱錢的涌入。在曾梵志作品價(jià)格失控的兩年間，蘇富比紐約也在2006年制造出了張曉剛《血緣：同志120號》的當(dāng)代作品標(biāo)王，并且刷新了方力鈞、岳敏君、王廣義的拍賣紀(jì)錄，用價(jià)格叫響了“當(dāng)代藝術(shù)F4”的稱號。泡沫最盛的2007年秋天，蘇富比香港的中國當(dāng)代藝術(shù)，成交率高達(dá)89%。