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　　10月27日晚，第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)公布評(píng)選結(jié)果。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》獲獎(jiǎng)。在這獲獎(jiǎng)的四部作品中，有兩部寫(xiě)中國(guó)鄉(xiāng)村的，當(dāng)下城市題材的卻一部也沒(méi)有。對(duì)此，參加終評(píng)的北大教授、評(píng)論家陳曉明指出，中國(guó)作家寫(xiě)城市一直不成功，“都市題材對(duì)中國(guó)作家一直是個(gè)很大的難題。鄉(xiāng)土文學(xué)是我們的主流，作家的經(jīng)驗(yàn)也豐富，但作家對(duì)城市的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)后現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)，都比較欠缺”。

　　或許，一屆的評(píng)選結(jié)果不能完全說(shuō)明問(wèn)題，但如果我們看一看上一屆“茅獎(jiǎng)”，會(huì)發(fā)現(xiàn)獲獎(jiǎng)的五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也沒(méi)有一部屬于都市文學(xué)范疇�！懊┆�(jiǎng)”畢竟是有一定權(quán)威性的，看來(lái)，都市題材、當(dāng)代題材的創(chuàng)作，確實(shí)是中國(guó)作家的一塊“軟肋”。那么，一直在鄉(xiāng)村“游走”的中國(guó)作家，究竟什么時(shí)候才能夠“進(jìn)城”呢？

　　鄉(xiāng)土文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的主流，對(duì)陳曉明的這一說(shuō)法，大家應(yīng)該沒(méi)有異議。著名評(píng)論家李敬澤也分析過(guò)，中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)文以載道，這“道”長(zhǎng)年植根于鄉(xiāng)村，厚重、歷史感、宏大等名詞，“天然屬于農(nóng)村”�？墒�，我們的時(shí)代正在巨變，“鄉(xiāng)土中國(guó)”正在迅速城市化，中國(guó)在大步走向世界，難道我們的作家們，就一味沉浸在歷史當(dāng)中，永不去關(guān)注當(dāng)下的都市嗎？

　　或許，因?yàn)樽骷矣绕涫情L(zhǎng)篇作家，需要有豐富的生活體驗(yàn)，而我們的中年著名作家，基本都有當(dāng)過(guò)“農(nóng)民”的歷史。以《白鹿原》知名，也是“茅獎(jiǎng)”得主的陳忠實(shí)，曾在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，由于多年游走在灞河和浐河之間，他對(duì)這片土地已經(jīng)產(chǎn)生了深深的依戀，鄉(xiāng)村已成為他創(chuàng)作題材的唯一選擇。我想，肯定會(huì)有不少作家跟他一樣，壓根就沒(méi)打算去碰都市題材。

　　當(dāng)然，寫(xiě)都市的實(shí)力作家并非沒(méi)有，比如池莉就是一位。池莉下鄉(xiāng)插隊(duì)的時(shí)間很短，大部分時(shí)間生活在武漢市里，她的寫(xiě)作也充滿(mǎn)了濃濃的“漢味”，讓她成為寫(xiě)武漢的代表作家。武漢無(wú)疑是一座大都市，只是池莉筆下所寫(xiě)的，主要只是市民生活，只有場(chǎng)景和風(fēng)情，缺乏整體感和歷史感。當(dāng)然，這與武漢城市本身的特點(diǎn)有關(guān)——它有個(gè)稱(chēng)號(hào)，叫“中國(guó)最大的縣城”。

　　我們不妨看看國(guó)外的情況。國(guó)外的優(yōu)秀小說(shuō)，其實(shí)也有鄉(xiāng)村文學(xué)的傳統(tǒng)，但都市題材從沒(méi)缺位過(guò)。狄更斯寫(xiě)英國(guó)中下層市民，巴爾扎克寫(xiě)巴黎“上流社會(huì)”，德萊塞寫(xiě)美國(guó)的進(jìn)城婦女……當(dāng)代歐美的都市文學(xué)，甚至已發(fā)展到“反都市”，在內(nèi)容和思想性上，都相當(dāng)?shù)爻墒�。而我們的都市題材小說(shuō)，只有言情、商戰(zhàn)、官場(chǎng)類(lèi)的，比較“火爆”一些，這實(shí)在太發(fā)人深省。

　　其實(shí)，我國(guó)并不缺都市文學(xué)淵源。明代的《三言二拍》，清代的《紅樓夢(mèng)》，都是杰出的都市文學(xué)�！懊┆�(jiǎng)”所紀(jì)念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市題材，不但展示了上海的方方面面，更再現(xiàn)了整個(gè)中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌，可謂是一部史詩(shī)式的巨著。為什么以前的作家能寫(xiě)城市，現(xiàn)在的作家卻在城外“徘徊”，或者根本就不想進(jìn)城呢？風(fēng)云激蕩的改革開(kāi)放，何以只有凌志軍等人的政經(jīng)、企業(yè)史寫(xiě)作，我們的小說(shuō)作者卻集體失語(yǔ)？我想還是請(qǐng)作家自己來(lái)回答吧！

　　(李清)