山寨文化是故意惡搞,還是草根智慧?百多年前中國的“山寨”近代化被打回原形
李鴻章:中國“山寨”第一人?
裴鈺
“山寨”不過是新瓶裝舊酒
有人說山寨文化是個新詞兒,我啞然而笑,“山寨”不過是舊酒裝了新瓶。
中國主張“山寨”的第一人,那是大清國的李鴻章李中堂,老爺子搞洋務運動,辦兵工廠、辦招商局、辦煤礦、辦鐵廠,中國要近代化,當然要從模仿開始。但是,越模仿,我們發(fā)現(xiàn)晚清中國就越不能自強,北洋水師,山寨版近代化的艦隊,甲午一戰(zhàn),被真正原版近代化的日本海軍打出了原形。
我們今天不苛求李鴻章和他的洋務運動,但我們一定要從中吸取教訓,我們用一百年的屈辱苦難,明白了一個道理:必須有自己的創(chuàng)新,有自己的特色,必須要有文化創(chuàng)新和思想創(chuàng)新,模仿沒有出路,山寨版永遠勝不了原版!“山寨”沒有前途,不是說教,而是活生生的歷史事實。
惡搞情有可原,抄襲毫無意義
山寨產品是經濟現(xiàn)象,它的上層建筑就是山寨文化。我一直在極力主張“平民文化”,但我要說,山寨文化不是平民文化,因為,山寨文化在藝術的底層面上,去做毫無意義的模仿和抄襲,甚至是掠奪他人的創(chuàng)意,剽竊他人的思考,根本談不上文化創(chuàng)新。在文化藝術領域,創(chuàng)意和構思是靈魂和根基,對創(chuàng)意和構思的抄襲和掠奪,對文藝的傷害是致命性的。
娛樂的“山寨化”絕非平民化,純屬一種創(chuàng)意的浪費。人們可以用惡搞來發(fā)泄自己的消極情緒,情有可原,我們承認惡搞的存在有一定的合理性,但不能把惡搞說成是高尚,山寨文化并不符合老百姓的審美需求。
山寨的一個核心立論,就是老百姓的文化,但請千萬不要低估平民的審美需求和創(chuàng)造力;山寨還有一個立論,就是老百姓圖的就是一個樂,讓老百姓快樂,就是好的——這其實是一種詭辯。
娛樂并不是簡單地讓人發(fā)笑,比如,郭德綱的相聲讓人捧腹大笑,這是娛樂,莎士比亞的悲劇讓人哭泣悲傷,這也是娛樂。娛樂的目的是滿足人們的審美需求,并不是審美低下的取樂。
郭德綱是草根文化也就是平民文化的英雄,但是,我們發(fā)現(xiàn)他的藝術并不是山寨文化,為什么?因為,郭德綱沒有一味地模仿,沒有復制前輩的風格,有自己的創(chuàng)新,有自己的創(chuàng)造力,遵循著相聲的藝術規(guī)律,歸根到底,有自己獨創(chuàng)的東西,這才是平民文化最生動的一個案例。
很多人目前被山寨文化刻意宣揚的平民性所困惑,但我們可以用郭德綱的相聲當作平民文化和山寨文化的分水嶺。平民文化的天地很開闊,我們不要把創(chuàng)造力和精力去浪費在“山寨”這個地方。
“山寨”是被漠視后的非暴力不合作
當我們面對網上風起的“山寨”大潮,特別是網民們完全不以獲取利潤為目的的自娛自樂時,“山寨”的含義就再也不僅僅局限于“盜版”范疇,它至少反襯出“主流”圈子的蒼白無力以及它和普通大眾之間的心理距離。
從“山寨”手機到“山寨”電影、“山寨”品牌乃至“山寨”明星、“山寨”春晚……種種版本,它們嘲弄的全都是這些產品與文化身上,長期被人詬病著的暴利、壟斷與專制。此時,網民們的追捧與哄鬧,更是一種群眾呼聲長期被漠視后的情感宣泄。
“山寨”產品本來只是某些大品牌不肯放低身價的環(huán)境下,小廠商們突破技術壁壘來打破壟斷暴利的“剪徑”行為。延伸到文化層面,則是一種對主流圈子、精英作品長期漠視群眾需求,夸夸其談、老舊陳腐而產生的抗拒,以一種最尖刻的方式表現(xiàn)出來的反感。此時的“山寨”橫行,表現(xiàn)的才是真實酣暢的一面。
春晚:“真文化”不應該怕“假山寨”
最近北京網友籌辦的“山寨春晚”引起關注,隨后該創(chuàng)意全國開花。如果說央視春晚是陽春白雪,“山寨”春晚則是下里巴人。在短時間內,后者之所以能一呼百應,是諸多不能從央視春晚獲得成功與滿足者的必然反應,亦與其雅俗共賞的特性不無關聯(lián)。泱泱13億人的中國,一枝獨秀的央視春晚,無論怎樣精彩、豐盛,怎樣色香味俱全,能達到眾口能調?
“山寨”凸顯文化活力
張頤武
對于國際品牌和文化時尚,它刻意地本土化,對于本地的品牌和文化時尚,它刻意地草根化。
現(xiàn)在“山寨”文化從各個方面都展現(xiàn)了自己的活力。如“山寨”明星,就是長得和明星相似卻并不是明星的人,現(xiàn)在也獲得了某種商業(yè)價值,而“山寨”百家講壇、“山寨”春晚等等都大行其道,變成新的文化潮流。
“山寨”的模仿里有自己的創(chuàng)造
“山寨”文化其實有網絡“惡搞”的歷史淵源,但卻將“惡搞”的尖酸刻薄的一面溫和化;“山寨”有模仿秀等文化潮流的影子,但它并不期望惟妙惟肖地變成被模仿的對象,而是表現(xiàn)出一種刻意的“像但不完全是”的姿態(tài)和風格。
因此,“山寨”文化里存在著一種“山中無老虎,猴子稱大王”的自嘲和幽默!吧秸背姓J自己的衍生性,但卻也表明了自己的獨特性。它依賴主流的消費文化,寄生于它所創(chuàng)造的形態(tài)之上,但卻也有其創(chuàng)造性和不可替代的價值。對于國際品牌和文化時尚,它刻意地本土化,對于本地的品牌和文化時尚,它刻意地草根化。“山寨”的模仿里有自己的創(chuàng)造,照搬中有新的元素和想象的延伸!吧秸笔侵髁飨M文化的延伸和模仿的同時又是對它的反叛和嘲笑。
與當下的經濟狀況密切相關
山寨文化的流行也和當下的經濟狀況有關聯(lián)。當下經濟所面臨的嚴重沖擊,使產能過剩而消費不足,人們對于大品牌的消費銳減;而制造業(yè)的過剩產能在“山寨”風氣的流行上有推波助瀾的作用,不少企業(yè)不得不依賴“山寨”嘗試在市場上分一杯羹。
同時,大批“草根”青少年面臨的生活問題和自我實現(xiàn)不足的狀態(tài),以及他們在文化表現(xiàn)上缺少出口的現(xiàn)象,也讓山寨文化有了發(fā)揚光大的土壤。
作者: 裴鈺
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