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　　美國兩大主要博物館收藏的畢加索藏品遭到了所有權(quán)的質(zhì)疑。猶太學(xué)者朱里烏斯·斯科皮斯表示他才是畢加索兩幅畫作的擁有者，此案將于下周一審判。

　　雙方都要求確認(rèn)歸屬問題

　　紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)和古根海姆基金會(huì)是紐約主要的博物館，分別收藏了畢加索早期的畫作《牽馬的男孩》和《葛樂蒂磨坊》。2007年，猶太學(xué)者朱里烏斯·斯科皮斯宣稱自己是德籍猶太裔銀行家保羅·孟德爾松·巴托爾迪的繼承人，其叔公孟德爾松·巴托爾迪曾擁有這兩幅畢加索畫作，要求他們歸還。但是MOMA和古根海姆都提出反駁，并聯(lián)合向紐約州法院提出申訴，要求確定畫作的合法所有權(quán)。

　　爭論焦點(diǎn)：基于納粹的壓力才賣畫？

　　孟德爾松·巴托爾迪1934至1935年將兩幅畫賣給了猶太藝術(shù)經(jīng)銷商賈斯汀·撒那浩塞。賈斯汀后來將《牽馬的男孩》賣給MOMA，將《葛樂蒂磨坊》贈(zèng)予古根海姆基金會(huì)。據(jù)估計(jì)，現(xiàn)在每幅作品的價(jià)值約為2億美元。

　　然而，爭論的焦點(diǎn)在于，孟德爾松·巴托爾迪當(dāng)年賣畫時(shí)是否是迫于納粹的壓力。孟德爾松·巴托爾迪在1935年2月擬了遺囑。遺囑中特意添加了一句手寫的聲明：那些畫已經(jīng)作為結(jié)婚禮物贈(zèng)予孟德爾松·巴托爾迪夫人。

　　為此，朱里烏斯·斯科皮斯認(rèn)為這份遺囑是一份典型的“迫害契約”，是為了不讓這些藝術(shù)品被納粹搶去，為此兩大博物館該歸還畫作。然而，MOMA卻指出，如果依據(jù)遺囑，1927年，兩幅畫已經(jīng)作為結(jié)婚禮物贈(zèng)予孟德爾松的遺孀愛爾莎。那愛爾莎就是這些畫作的合法擁有者。由于愛爾莎不是猶太人，賣畫時(shí)也就不存在是在納粹脅迫下了。

　　編譯：李健亞