崔凱談《不差錢》:最初設(shè)計(jì)“小沈陽”退了小費(fèi)——中新網(wǎng)

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    崔凱談《不差錢》:最初設(shè)計(jì)“小沈陽”退了小費(fèi)
2009年02月13日 14:01 來源:中國藝術(shù)報(bào) 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

    漫畫人物:“小品王”趙本山 中新社發(fā) 王志成 攝

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  小品《不差錢》的火爆和連日來圍繞這個(gè)小品的種種爭論,讓中國曲協(xié)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席崔凱又一次從幕后走到了臺(tái)前。作為《不差錢》的編劇之一、趙本山的老搭檔,他如何創(chuàng)作這部小品,又如何看待這些爭論?作為一個(gè)成功的小品編劇,他如何分析當(dāng)前小品創(chuàng)作現(xiàn)狀,又如何應(yīng)對小品的創(chuàng)新難題?近日記者就這些問題采訪了他。

  記者:《不差錢》是1月初才開始啟動(dòng)創(chuàng)作的,離央視春晚正式直播不到20天。這么短的時(shí)間內(nèi)是怎么完成的呢?

  崔凱:這個(gè)小品的創(chuàng)作時(shí)間確實(shí)是最短的,但思考和準(zhǔn)備的時(shí)間很長,因?yàn)槲乙恢痹陉P(guān)注農(nóng)村,趙本山也一直在演農(nóng)民。它反映了農(nóng)民富裕起來以后的文化追求,對于小品中的老頭兒來說,最大的夢想就是把孫女送到央視《星光大道》的舞臺(tái)上。故事圍繞這一點(diǎn)很自然地就搭建起來了。小品也充分利用了小沈陽、毛毛兩個(gè)人是二人轉(zhuǎn)演員的特長。比如毛毛,在二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上就是“很傻很天真”的樣子,說話語法總是錯(cuò)位。小沈陽的打扮就是顯得中性。這一點(diǎn)對二人轉(zhuǎn)不熟悉的人可能不太理解。其實(shí)二人轉(zhuǎn)和一般戲曲一生一旦的搭配不同,男的在臺(tái)上就是充當(dāng)丑角,調(diào)節(jié)劇場氣氛,制造喜劇效果。當(dāng)然,為了便于人們接受,我們設(shè)置了“蘇格蘭情調(diào)”酒店這個(gè)環(huán)境來解決他穿花裙子的問題。這也是從生活中來的創(chuàng)意,因?yàn)楝F(xiàn)在賓館飯店起名流行帶點(diǎn)外國味兒。小品的矛盾沖突主要還是從文化差異方面來設(shè)置,比如老頭兒對“我和你”、“刀郎”等的誤解。應(yīng)該說,小品的總體效果還是很不錯(cuò)的。但是,由于創(chuàng)作時(shí)間太緊,在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏上不可避免地存在一些微小的瑕疵,多少留下了遺憾。

  記者:小品播出后受到了大多數(shù)人的肯定和歡迎,但也出現(xiàn)了一些批評的聲音,比如認(rèn)為小品中趙本山讓服務(wù)員撒謊給自己撐面子顯得很虛偽,服務(wù)員為了一點(diǎn)小費(fèi)就按趙本山吩咐的去做是人品有問題,為了上《星光大道》就說自己姥爺姓畢是沒道德,進(jìn)而認(rèn)為小品在推崇不好的東西。您怎么看待這些批評?

  崔凱:有爭議是正常現(xiàn)象,這其中有正確的意見,也有因?yàn)椴涣私馇闆r而引起的誤解,還有關(guān)于一些問題認(rèn)識(shí)上的不同看法。其實(shí)了解的人都知道,東北人有要面子的特點(diǎn),有時(shí)請客吃飯時(shí)會(huì)爭著買單,甚至互不相讓就像打架一樣。這是性格特點(diǎn),最多就是無傷大雅的小缺點(diǎn),不存在“虛偽”的問題。小品中的服務(wù)員也沒有惡意的欺騙行為,好像看不出人品有大問題。其實(shí),最初我們設(shè)計(jì)的是服務(wù)員把小費(fèi)退回去了,只是由于播出時(shí)長的關(guān)系,最后拿掉了這個(gè)情節(jié)。因?yàn)樾∑窙]有完整的戲劇結(jié)構(gòu),它是一個(gè)高潮藝術(shù),講究片段的精彩,拿掉這個(gè)不影響全局。和畢福劍套近乎,就是為了實(shí)現(xiàn)他的一個(gè)美好的愿望,和賄賂官員性質(zhì)也不一樣,因此也不能說小品有宣揚(yáng)不道德社會(huì)風(fēng)氣這個(gè)傾向。

  記者:一個(gè)小品引起這么多的社會(huì)反響,其實(shí)也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出它的影響力之大。

  崔凱:大多數(shù)人對這個(gè)小品還是很滿意的。我聽有的人反映,他們看了四五遍,甚至有十多遍的,除了在電視上看直播、重播,還上網(wǎng)去看,而且是看一次笑一次。這就達(dá)到了我們的目的了。小品的藝術(shù)特性決定了它不應(yīng)該承載得太多,有時(shí)可能并不需要表達(dá)什么深刻的意義,就是凡人瑣事的自然呈現(xiàn)。當(dāng)然,小品也不能成為“快餐式藝術(shù)”,要經(jīng)得住觀眾反復(fù)看,進(jìn)入一種欣賞狀態(tài)。這就要求小品追求藝術(shù)的效果、達(dá)到一種藝術(shù)的境界,要求創(chuàng)作者和表演者達(dá)到一定水平。

  記者:但目前的小品創(chuàng)作整體上離您說的這個(gè)水準(zhǔn)有不小的距離。

  崔凱:無須諱言,現(xiàn)在的小品進(jìn)入了一個(gè)疲勞期。一個(gè)是創(chuàng)作者創(chuàng)作的疲勞,許多創(chuàng)作者都有點(diǎn)江郎才盡、甚至是窮途末路的感覺。一個(gè)是觀眾欣賞的疲勞,他們見識(shí)多了,欣賞品位提高了,很難被輕易逗笑。另外一方面,現(xiàn)在央視春晚的小品一般都是選擇一年來的大事、熱點(diǎn)來表現(xiàn),宣傳性強(qiáng),藝術(shù)性重視得相對來說就不夠了。

  記者:因此您提出小品要突破瓶頸,關(guān)鍵是找到一條切實(shí)可行的創(chuàng)新之路。

  崔凱:是的。如果單純依靠語言上的包袱,小品就缺乏靈活的表現(xiàn)力和更大的感染力,容易走入格式化、單一化的死胡同。趙本山其實(shí)早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn),跟我商量要在小品中注入東北二人轉(zhuǎn)的東西。因?yàn)槎宿D(zhuǎn)離觀眾近,貼近他們的生活,而且直接把教育性化入了娛樂性,首先給人以愉悅,演員也是在自由狀態(tài)中去表演,親切自然。我們就嘗試在小品中加入二人轉(zhuǎn)的丑角形象,加強(qiáng)語言的韻律感和歌唱性,借鑒它的舞臺(tái)形態(tài)。實(shí)際上在我們以前合作的《紅高粱模特隊(duì)》等小品中,這方面的創(chuàng)新已經(jīng)有所體現(xiàn)。在這次《不差錢》中,借用的二人轉(zhuǎn)的東西就更多了。這種探索還是有效果的。

  記者:形式在不斷創(chuàng)新,但趙本山小品中固有的濃濃鄉(xiāng)土生活氣息卻沒有變化,這也是他的小品總是更吸引人的原因吧?

  崔凱:應(yīng)該說這是趙本山的可貴之處。他總跟我說,他的小品中的角色不能飄起來,要實(shí)實(shí)在在地站到地上,說農(nóng)民的話,做農(nóng)民的事。當(dāng)然,小品創(chuàng)作允許虛擬、夸張和變形,但必須從生活出發(fā),有生活元素,否則容易流于單純地追求技巧。喜劇小品雖然是讓人發(fā)笑的,但是要以嚴(yán)肅的態(tài)度來創(chuàng)作,可以不是那么深刻,但一定要有生活氣息,而且做到通俗而不庸俗,熱鬧而不胡鬧,娛樂中體現(xiàn)文化品質(zhì)。

  作者:郭青劍

【編輯:張中江
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