郭德綱和小沈陽
我總覺得,我們的春晚、我們的娛樂就是在萊亞德的指導(dǎo)下進(jìn)行的,其原則也就是三條,第一,形勢大好,局面穩(wěn)定;第二,大家經(jīng)濟(jì)上還是得到了實(shí)惠;第三,大家還要被教育。
撰稿·苗煒 專欄作家
過年之后,好多報(bào)刊又醞釀著罵“春晚”,但怎么也罵不出什么新花樣。有個(gè)娛樂編輯讓我給出主意,“我們又要做‘春晚’,可這個(gè)話題已經(jīng)做過好多次了,再做也沒什么新鮮的,您能不能罵出點(diǎn)兒新花樣來?”我很誠懇地說:“我當(dāng)年寫足球評論,一禮拜罵一回中國足球,變著花樣地罵,后來就頹了,再也罵不動了,就不寫足球了。這春晚雖然是一年罵一回,但耗費(fèi)的精力更大,也沒什么可罵的了!
3年前,北京、天津一帶的知識青年有了個(gè)秘密樂趣,那就是去看郭德綱的相聲,開始是小圈子的流行,但這個(gè)小圈子里,不乏一些掌握著話語權(quán)的文字工作者,他們以飽滿的熱情,細(xì)膩的筆觸,懷著改變娛樂現(xiàn)狀、抨擊虛偽謊言的雄心,開始謳歌這位胖敦敦的非著名相聲演員。郭德綱的名篇《我要上春晚》,簡直就是民間娛樂對抗“官方娛樂”的一紙檄文,當(dāng)時(shí)我也是老郭的鼓吹者,在我看來,郭德綱就是彼得·布魯克所推崇的“粗俗戲劇”,正是粗鄙卑下的東西,才使表演起到社會解放的作用。
媒介迅速把老郭捧上了天,很快就有記者打電話問:“您覺得郭德綱會不會曇花一現(xiàn),很快就過氣兒了呢?”身在傳媒這行,我算是知道這行當(dāng)無事生非的能力,3年前,老郭就像一枚神舟6號屁股下的小火箭正噌噌地往上躥,就有人關(guān)心起他的“后事”了。3年來,老郭并沒有曇花一現(xiàn)就消失,他頑強(qiáng)地生存著,越活越結(jié)實(shí),但今年春節(jié),我看了他的“開箱”節(jié)目之后,不免有些失望。他的相聲當(dāng)初讓人驚艷,可這兩年,越來越瑣碎,許多節(jié)目都散漫不見章法。主流相聲還是一副沉悶腐朽的樣子,可您這非主流相聲,也不能僅僅站在非主流的位置上就完了,還有那么多虛假、丑惡的東西等著您諷刺呢!
當(dāng)然,我這是拿知識分子的使命感去要求老郭,我總覺得,咱們的相聲演員應(yīng)該像美國的脫口秀主持人那樣,能起到啟蒙民智、輿論監(jiān)督的作用,促進(jìn)我們的民主建設(shè),建立寬容、有幽默感、有自嘲精神的社會風(fēng)氣。
京津的相聲和東北二人轉(zhuǎn),都是逗人樂的東西,但兩者趣味大不相同。我也在劇場里看過幾次二人轉(zhuǎn)演出,并不太能欣賞二人轉(zhuǎn)那種搞笑方式。此次春晚,終于得見名滿天下的“小沈陽”,今年春節(jié),“小沈陽”大概是躥紅最快的一個(gè)。近日,他在接受記者采訪時(shí)說:“喜歡我的觀眾應(yīng)該跟我一樣心態(tài)好,很樂觀,不喜歡我的可能就是精神壓抑吧。”
我得承認(rèn),我屬于精神壓抑的那一方,總覺得我們的娛樂還停留在一個(gè)膚淺的初級階段。有研究者統(tǒng)計(jì),在社交場合,人們笑的頻率是獨(dú)處時(shí)的30倍。由此來說,笑本來就是個(gè)社會化的指標(biāo),如果我們要構(gòu)建的是一個(gè)和諧社會,那么作為社會化指標(biāo),我們發(fā)出的笑聲一般都是“和諧性”的笑聲。郭德綱的三俗相聲或者小沈陽的低俗二人轉(zhuǎn),在被社會接納的過程、被主流價(jià)值觀所容納的過程中,取得最大的影響力,但其后是否能延續(xù)“社會解放”的作用,則取決于他們的創(chuàng)造能力。作為藝人,他們獲得知名度,被接受、被認(rèn)可,獲得商業(yè)上的成功,這就是算完成了任務(wù)。至于成為娛樂大師,成為藝術(shù)家,那未必是他們的自我期許,也未必是觀眾的期望。
英國經(jīng)濟(jì)學(xué)家理查德·萊亞德認(rèn)為,政治家應(yīng)該把人民是否快樂當(dāng)成制定社會政策和經(jīng)濟(jì)政策的出發(fā)點(diǎn)之一,他寫了本書就叫《快樂》。其實(shí)他的這個(gè)基本觀點(diǎn)沒什么新鮮,小平同志早就說過,要把“人民高興不高興”、“人民滿意不滿意”作為一切工作的出發(fā)點(diǎn)。我總覺得,我們的春晚、我們的娛樂就是在萊亞德的指導(dǎo)下進(jìn)行的,其原則也就是三條,第一,形勢大好,局面穩(wěn)定;第二,大家經(jīng)濟(jì)上還是得到了實(shí)惠;第三,大家還要被教育。與其說我們對春晚,對我們的娛樂形式不滿意,不如說,我們對這種有原則的、由上而下的娛樂生產(chǎn)方式不滿意。
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