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　　二

　　1989年春節(jié)，查曙明沒(méi)有那么多時(shí)間與哥哥聊天了。家里豆腐店的活很多，他們一家人差不多每天都要干到凌晨三四點(diǎn)鐘，當(dāng)然，這樣的辛苦帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)是高額的，一個(gè)晚上能掙100多塊錢(qián)，相當(dāng)于那時(shí)海子在中國(guó)政法大學(xué)任教一個(gè)月的工資。

　　而在懷寧縣，隔壁村的一些早早輟學(xué)的年輕人，早兩年就去南方闖蕩，靠賣(mài)軟筆致富，每個(gè)月能往家里寄回七八百塊錢(qián)。

　　很難說(shuō)這沒(méi)有對(duì)這位村里公認(rèn)的精英人物造成一定的心理波動(dòng)。1987年，二弟面臨復(fù)讀，三弟、四弟在上學(xué)，正是家里最需要錢(qián)的時(shí)候，海子曾經(jīng)跟父親提出想辭掉教職出去闖一闖，跟北大的同學(xué)一起南下海南辦報(bào)紙，但遭到了父親查正全的堅(jiān)決反對(duì)。

　　在父母和弟弟們忙碌或者睡覺(jué)的時(shí)候，海子像一個(gè)旁觀者般，保持著自己的生活節(jié)奏。他的一天這樣度過(guò)：查曙明凌晨三四點(diǎn)回到家，他還在看書(shū)或者寫(xiě)作；等到早上家里人出門(mén)干活時(shí)，他睡到十一二點(diǎn)才起床，拿著稿紙，坐在門(mén)口，若有所思。他的腳下，往往有幾張揉成團(tuán)的廢紙。

　　母親心疼兒子，“你都是大學(xué)老師了，不用這么用功了”。海子只是笑笑。

　　這次回鄉(xiāng)之行，給海子留下的感覺(jué)并不好�；氐奖本┖螅�在3月11日，他從中國(guó)政法大學(xué)昌平校區(qū)坐班車(chē)來(lái)到數(shù)十公里以外的北京市內(nèi)找西川，談及這次回家，他感慨道，“有些你熟悉的東西再也找不到了，你在家鄉(xiāng)完全變成了個(gè)陌生人！”

　　海子對(duì)西川的描述中，1989年的故鄉(xiāng)有一種詩(shī)意的傷感：“你們城里人看到農(nóng)村麥浪滾滾，實(shí)際上要真正感受農(nóng)村，必須在麥子割了以后，滿地的麥茬，那個(gè)時(shí)候你站在地上，天快黑的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得大地是一片荒涼。”

　　在此之前，或是之后的幾天，海子來(lái)到位于北京市內(nèi)的《詩(shī)刊》編輯部，找到他的朋友、《詩(shī)刊》編輯王家新，描述他的一個(gè)發(fā)現(xiàn)：黑暗不是從別處，是在傍晚從麥地里升起來(lái)的。

　　提及海子反復(fù)說(shuō)到的這個(gè)意象，西川不勝唏噓，因?yàn)樵谶@次交談后的15天后，就傳來(lái)了海子自殺的消息。

　　三

　　坐在中央美院的辦公室里，西川與《中國(guó)新聞周刊》記者談起海子生前，其詩(shī)歌的邊緣化：在正規(guī)的刊物里，只有駱一禾擔(dān)任編輯的《十月》、內(nèi)蒙古的《草原》等寥寥幾家刊發(fā)過(guò)海子的幾首短詩(shī)。

　　個(gè)中原因，西川認(rèn)為，“海子的抒情短詩(shī)和史詩(shī)，與80年代后期詩(shī)壇的現(xiàn)代主義趣味完全相反，這有點(diǎn)像他喜歡的詩(shī)人、同樣因自殺而死的葉賽寧，葉賽寧的詩(shī)歌與俄羅斯白銀時(shí)代的主流抒情方式也不同”。

　　1989年，在沈天鴻的家里，海子向他反復(fù)抱怨，“他們都說(shuō)我寫(xiě)的詩(shī)不是現(xiàn)代詩(shī)”。沈回答他，“你寫(xiě)的本來(lái)就不是現(xiàn)代詩(shī)”。作為海子的好友兼詩(shī)評(píng)家，沈天鴻認(rèn)為，海子內(nèi)在的那個(gè)自我是農(nóng)耕文化的血統(tǒng)，這也是他詩(shī)歌中的意象、情感只可能屬于鄉(xiāng)村、古代的原因，“他是在為一個(gè)不復(fù)存在的文學(xué)傳統(tǒng)唱挽歌”。

　　此前一年的3月，在北京詩(shī)歌圈并沒(méi)有獲得承認(rèn)的海子，帶著自己的長(zhǎng)詩(shī)來(lái)到四川。海子到達(dá)成都時(shí)，住在四川詩(shī)人尚仲敏的家里。21年后，尚仲敏在電話里向《中國(guó)新聞周刊》記者談及的記憶里的海子，就像凱魯亞克筆下的達(dá)摩流浪者形象：頭發(fā)很長(zhǎng)，留著絡(luò)腮胡子，穿著一身藍(lán)色牛仔服、牛仔鞋，背著一個(gè)書(shū)包，外表時(shí)尚而叛逆，本質(zhì)上卻是個(gè)內(nèi)秀甚至羞怯的年輕人。

　　尚仲敏當(dāng)時(shí)在成都一所電力學(xué)校教書(shū)，有一間房子，一張床，在大概一周的時(shí)間里，他幾乎與海子朝夕相處。白天他帶著海子去拜訪成都詩(shī)人，楊黎、萬(wàn)夏、翟永明⋯⋯到了晚上，兩個(gè)人買(mǎi)些下酒菜，就著1.1元1瓶的沱牌曲酒通宵達(dá)旦地長(zhǎng)談，有時(shí)一起打坐、冥想，試著用意念和禪語(yǔ)交流。

　　海子從書(shū)包里掏出了一部一萬(wàn)多行的長(zhǎng)詩(shī)，這首詩(shī)讓他聯(lián)想到但丁的《神曲》——在龐大的、迷宮一樣的結(jié)構(gòu)中，充滿著神話與宗教的意味。尚仲敏能從中感到海子非同一般的自我期許，“他有那種承受人類(lèi)苦難，做人類(lèi)拯救者的英雄主義情懷”。

　　與此同時(shí)，尚也從中感到了“一種令人窒息的象征意義”。他把自己內(nèi)心的不安寫(xiě)成一首詩(shī)《告別》給海子：生命瑣碎，詩(shī)歌虛假無(wú)力/我們痛恨的事物日新月異。

　　這也預(yù)示了兩個(gè)人的分歧：尚仲敏在90年代毅然棄詩(shī)從商，而海子則永遠(yuǎn)留在了那個(gè)“虛假無(wú)力”的詩(shī)歌年代。