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　　“拍攝《南京！南京！》讓我成熟”

　　“電影一旦開機之后，反而一切都簡單了�！标懘ǜ嬖V記者。

　　不過，對于拍攝這樣一部題材沉重的影片，沒有什么是真正簡單的。如果說開拍前的波折造成的影響，類似肉體上的傷害，那拍攝期間陸川所經(jīng)受的，則更是種精神上的折磨。

　　由于不得不親歷影片的每一場戲，在現(xiàn)場的陸川經(jīng)常會淚流滿面，甚至眼睛花得看不清監(jiān)視器的屏幕�！氨热纾�拍大屠殺的時候，那真的是特別特別的崩潰，最難過的時候�！奔幢闳绱�，他還得強忍住感情，繼續(xù)指揮、講戲，“說戲的時候眼淚要是上來了, 看看別的地兒就完了�！�

　　克制住感情的陸川，在《南京！南京！》中冷靜地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，影片中每一個片段，幾乎都有史實為證，并沒有刻意地去煽情。即使是劉燁等被屠殺前舉手高喊“中國不會亡！中國萬歲！”的煽情一幕，陸川也表示，史料記載當(dāng)時的中國軍隊就是這么喊的。

　　值得一提的是，黑白的影像里經(jīng)常會出現(xiàn)一張張中國人的面部特寫。這也是自1987 年《屠城血證》以來，所有有關(guān)南京大屠殺的電影中所沒有的。陸川第一次將焦點對準(zhǔn)了受難者中的每一個個體。

　　“在后臺我們拍了很多中國人的臉，我們進(jìn)行了非常認(rèn)真的照片式的比對，我們找到了70 年前戰(zhàn)俘的照片，然后在我們?nèi)罕娧輪T找類似的臉去進(jìn)行造型�！标懘ㄕf道，“我希望通過這部電影，我們能凝視這些面孔，而不是把他們變成一行一行的字，或者一個一個簡單的符號�！�

　　很多人在深入接觸南京大屠殺的史料后，人生觀各方面都會受到極大的影響，如張純?nèi)�、魏林特。而對陸川而言，在拍完影片后，原來愛睡懶覺的他，現(xiàn)在無論前一晚多晚睡，都會在早上8 點睜開眼睛�！傲硗�，會變得有些多愁善感，比較脆弱�！标懘ㄕf道，“可能當(dāng)年堅強的一面都被用完了，藥性發(fā)作之后，整個人現(xiàn)在就剩下藥渣了�！�

　　今年1月，陸川終于收到了《南京！南京！》的審查意見。出乎意料的是，意見就兩頁紙。4月22日，《南京！南京！》在全國院線上映。當(dāng)年，在大學(xué)生陸川心中埋下的種子，終于開花結(jié)果。

　　“拍攝《南京！南京！》的這四年，是一個讓我成熟的過程，”陸川總結(jié)道，“影片拍到后來，拍到結(jié)尾的時候，我發(fā)現(xiàn)我長大了。我可以去控制電影了，可以自由地運用電影去表達(dá)自己的思想和情感，去跟人交流。如果說，影片的前半部分還有點像《可可西里》，到了后半部分，那是一個真正長大了的我，一個特別自由的我。”

　　B ＝《外灘畫報》

　　L= 陸川

　　B：很多人看完《南京！南京！》都覺得很真實，尤其是屠殺的場面。你個人對于屠殺的本質(zhì)是怎么看待的？

　　L：我和你簡單地說，它牽涉到幾個方面。我以前看國內(nèi)的資料，看完覺得屠殺就是入室搶劫式，一對一的那種隨意的殺戮。當(dāng)時覺得這就是屠殺的本質(zhì)，所謂的那種肆意的暴行。

　　后來，我無意中接觸到一些日軍的資料，關(guān)于整個暴行中間他們對中國被俘人員的處理。每個連隊、每個小隊怎么去做，他們都是有詳密的計劃的。在一本日軍老兵的日記中寫道，他們是怎么把一些人騙到江邊，然后別的小隊怎么去策應(yīng)。比如說，他們騙戰(zhàn)俘說，去了江邊就放掉他們，這個時候另一小隊就在江邊埋伏好，十幾挺機槍準(zhǔn)備著。有些還專門負(fù)責(zé)打死逃跑的。那份計劃我忘了在什么地方看的，但它講述的過程非常清晰。

　　此后，我又讀到幾份不同的批量殺害中國戰(zhàn)俘的資料，發(fā)現(xiàn)它們都基本類似，有一個嚴(yán)密的制度。我后來覺得，這才是屠殺的本質(zhì)，它符合戰(zhàn)爭的規(guī)律——戰(zhàn)爭是一個族群對另一個族群的屠殺，百分之九十的軍隊都是按照這種方式清理戰(zhàn)敗俘虜?shù)摹?/p>

　　我們在教科書里看到的那種大量個人受害者的故事，基本上它們都是這種暴行的蔓延，屬于便捷后的狀態(tài)，屬于武裝暴力核心清洗之后的暴力無度蔓延。我當(dāng)時在拍的時候經(jīng)費有限，我要有所取舍。我可以去拍一個個家庭的被殺，但我心中不覺得這是一個屠殺的本質(zhì)屬性，屠殺的本質(zhì)是一個軍隊像機器一樣機械化地去剿滅一個族群。

　　B：以前很多南京大屠殺題材的電影，激起的是一種民眾的憤怒。而這次電影給人的震撼，在于冷酷，觀眾會有怒其不爭的憋屈的感受。你怎么看待？

　　L：憋屈，是這個題材很難避免的。我們在這個場景里面，觀眾感受到的是一種戰(zhàn)爭的冰冷。這種冰冷是不以觀眾的性別、年齡、屬性和愛好而轉(zhuǎn)移的。你遭遇到戰(zhàn)爭，你被卷入戰(zhàn)爭，就會面對這些東西。對戰(zhàn)爭、對殺戮本質(zhì)的了解，對戰(zhàn)爭機器對一個國家的摧殘的了解，是這個電影本質(zhì)的意圖。

　　這個電影還有一條線，是關(guān)于中國人的抵抗。這條線是以前相同題材的電影所從未展現(xiàn)過的。就是在我們的教科書里，它也會被刻意規(guī)避。其實，中國觀眾可以在逝去的前輩和他們一個個抵抗的事跡中間，找到我們民族生存到今天的精神依據(jù)。

　　B：這部影片的價值觀，對于國內(nèi)觀眾而言，怎么讓他們接受它呢？怎樣讓他們愿意走進(jìn)影院，再看一次傷疤呢？

　　L：我其實是很想重新建立中國人在南京大屠殺中的形象。因為我們現(xiàn)在很多人聽到這個事情，都會覺得是一個屠殺的電影。其實在中國人這條線上，我們講的是人性的抵抗史，我們中國人其實一直在抵抗。

　　但是你想想從小到大看過的資料，根本就一件都說不出來。你問一個孩子，南京大屠殺是什么，他會回答你30 萬人被殺，還有《拉貝日記》，卻舉不出反抗的英雄事例。這個其實很恐怖，一個民族的記憶被抹去了。首先你要知道，我們的先輩、我們爺爺輩的這幫人，沒有等著去被拯救。我們真的是付出了非常艱辛的抵抗，可能這些抵抗的人都一個個被打死了，但是這些抵抗征服了角川(劇中的日本兵)。

　　關(guān)于抵抗的故事，可以寫一個30集的電視劇。比如說三月份的時候，日本警衛(wèi)隊在城里巡邏還會被便衣隊手槍打死兩三個。他們抓了幾個人，包括車夫，正要槍殺的時候，突然從廢墟的半截窗戶里打出若干冷槍，其實都是仍留在城里的中國士兵們所為。