44個“整形”漢字背后的文化話語權(quán)之爭
近日,教育部就剛剛研制出的《通用規(guī)范漢字表》面向社會公開征求意見,立即引起了廣泛爭論:《通用規(guī)范漢字表》中不僅恢復(fù)了51個異體字,還擬對44個漢字“動刀整形”,調(diào)整其寫法。如:“琴”字左上角“王”字最后一筆由“橫”變?yōu)椤疤帷保弧按健弊值膹S字頭由半包圍結(jié)構(gòu)調(diào)整成上下結(jié)構(gòu);“親”“雜”“殺”等字底下的“豎鉤”改為“豎”,最后一筆由“點”改成“捺”。(《天府早報》8月19日)
; 某網(wǎng)站就此進(jìn)行的相關(guān)調(diào)查中,多達(dá)87.14%的網(wǎng)友表示明確反對。如此一邊倒的意見反饋,恐怕出乎國家語委的意料。一個據(jù)聞“歷時八年”、“經(jīng)過專家全盤考慮、反復(fù)研究才得以出臺”的局部性漢字“技術(shù)改良”方案,因何如此不受歡迎?
專家信任危機(jī)當(dāng)然是一個不能忽視的原因。在公眾的權(quán)利意識高漲的語境下,精英化的壟斷性闡釋(及其結(jié)論)正遭遇越來越頻繁的大眾“抵抗”,而部分社會行業(yè)領(lǐng)域出現(xiàn)的專家為特定利益群體代言的逐利傾向,則讓這一信任危機(jī)經(jīng)常處于緊繃狀態(tài)。更何況,與某些具有特定專業(yè)知識門檻的行業(yè)領(lǐng)域不同,漢語言文化屬于基礎(chǔ)性知識類別,加之其天然的大眾屬性、民族屬性,其引起大范圍、激烈的民間情緒反彈,實為必然。
而44個“整形”漢字背后,其實還透射著有關(guān)文化闡釋權(quán)、文化話語權(quán)之爭。不無巧合的是,縱觀漢字的衍變發(fā)展過程,同樣可以看到這一布迪厄所說的文化權(quán)力動力學(xué)的推動作用。
從文字學(xué)的角度看,漢字千年演變的邏輯結(jié)果,最突出的表象便是由繁至簡的結(jié)構(gòu)簡化史。從甲骨文、金文演變?yōu)樽瓡,繼而變?yōu)殡`書、楷書,總體發(fā)展趨勢便是由繁到簡。這一簡化過程,恰好伴隨著文化權(quán)力、文化話語權(quán)由小眾壟斷直至多層次、多元化的文化秩序結(jié)構(gòu)調(diào)整。到目前為止,公認(rèn)較早成型的簡體字,出現(xiàn)于南北朝時期的碑刻,到隋唐時代簡化字逐漸增多,在民間開始普遍使用。值得一提的是,簡體字最早被稱為“俗”體字。顯而易見,彼時,它背負(fù)著文化精英主義相對偏激和自負(fù)的價值嘲諷。但文化的生命力一旦走向自由釋放之路,其歷史歸宿往往出人意料。簡體漸漸取代了繁體、“俗”最終擊敗了雅,并占據(jù)了大眾文化市場的主流。當(dāng)然,這其中也有一些文化以外的因素在發(fā)揮影響,比如特定時段國家政治權(quán)力的介入推動等。事實上,恰是由此導(dǎo)致的漢字文化自然演變的非徹底性、非純粹性,為日后漢字文化的簡繁之爭埋下了伏筆。
在布迪厄看來,文化趣味的區(qū)隔(如高雅/通俗、深刻/膚淺等)實際上反映著一種文化權(quán)力關(guān)系。透過漢字文化,同樣也能看到它的現(xiàn)實表現(xiàn)。在許多繁體字的擁躉眼里,繁體字更接近它的造字精神本源,更能傳神達(dá)意,同樣,也更有文化內(nèi)涵和文化張力;至于實用性、可操作性則被其置于次要位置。這一純藝術(shù)化傾向,必然面臨可行性質(zhì)疑:文字的主要功能,究竟是負(fù)載信息的符號工具、交流工具,還是文化信仰和藝術(shù)表現(xiàn)對象?芭蕾舞姿美輪美奐,但能苛求所有人都踩著它的韻律出行嗎?
一個頗有趣的現(xiàn)象是:在很多文化領(lǐng)域,文化精英主義“高雅”“深刻”云云的訴求路徑,往往對應(yīng)的是內(nèi)容結(jié)構(gòu)上的復(fù)雜化包裝。繁體字是一例,新詩創(chuàng)作中的去“口語化”、朦朧晦澀化傾向亦如是。形式上的繁復(fù)龐雜是否必然意味內(nèi)涵意義上的高雅深刻?想必不言自明。
如同其他社會領(lǐng)域的相關(guān)游戲規(guī)則,關(guān)于文化闡釋權(quán)、文化話語權(quán)的公開博弈其實不乏積極意義,F(xiàn)在的問題是,如何讓這一博弈過程呈現(xiàn)最真實的主流文化訴求、還原最具廣泛代表性的文化生態(tài),而非精英思維、文化壟斷下的閉門造車或自我中心主義的文化技術(shù)改良?
薛七七
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