知名旅日學(xué)者、日本出版文化史研究專家李長聲接受本報(bào)專訪
中日青春文學(xué)有何異同?
在剛落幕不久的2009上海書展上,上海譯文出版社引進(jìn)的日本作家青山七惠作品《窗燈》、金原瞳作品《裂舌》均被列為特別推薦書目之一。同樣受中國讀者關(guān)注的日本年輕作家作品,還有田村裕的《無家可歸的中學(xué)生》,美嘉的《戀空》、《君空》等等。這些作品大部分都在日本比較暢銷,作者也較為典型,青山七惠和金原瞳還曾獲得日本最重要的文學(xué)獎——芥川獎。
日本年輕作家的作品與中國的青春文學(xué)有什么區(qū)別?日本年輕作家與中國的80后作家、90后作家群體又有什么異同?近日,本報(bào)記者采訪了知名旅日學(xué)者、日本出版文化史研究專家李長聲。
明天晚上八點(diǎn),旅日學(xué)者李長聲將做客“書廣場”,暢談“當(dāng)今的日本人如何閱讀”。行前他接受了本報(bào)記者的專訪,介紹日本年輕作家的青春文學(xué)。
新作家有新鮮亮點(diǎn)卻未必成熟
《文化廣場》:《一個人的好天氣》、《裂舌》分別是芥川獎第136屆、第130屆的獲獎作品,青山七惠、金原瞳這兩位作家在獲獎時都比較年輕。在你看來,她們獲獎的主要原因是什么?
李長聲:芥川獎是一種新人獎,獎給初出茅廬的新作家。文學(xué)新手當(dāng)然多是年輕人。50年前石原慎太郎獲獎,造成了社會效應(yīng)。話題之一是當(dāng)時他還在讀大學(xué)。青山七惠是23歲獲獎。在這個年齡獲獎的,以前有石原慎太郎、大江健三郎、丸山健二、平野啟一郎,村上龍獲獎時是24歲。截至現(xiàn)在,獲獎時年齡最小的是19歲的綿矢莉莎,還有20歲的金原瞳。如今人壽命長,成熟早,有效人生越來越長了。20歲左右的人做什么事情出名也不足為奇。
初出茅廬的作品有新鮮的亮點(diǎn),卻未必成熟。芥川獎的評選委員有9位,清一色作家,他們是感性豐富的,但可能欠缺閱讀的廣度和理論的高度,這一點(diǎn)從他們給獲獎作品的評語就暴露出來了,時常不過是普通的讀后感。評委是終身制,上了年紀(jì),可能像爺爺奶奶疼愛孫子,也偏愛年紀(jì)小的作者;對相當(dāng)于他們下一代的作家就看不上眼了,有時還會吹毛求疵。
芥川獎僅限于短篇和中篇,村上春樹曾兩度以中篇小說候選,皆名落孫山,后來轉(zhuǎn)向?qū)戦L篇,也就遠(yuǎn)離了此獎。對于芥川獎來說,這是一大糗事。
日本的文學(xué)獎很特殊,基本是用來發(fā)掘新手的,早已形成了制度。幾種純文學(xué)雜志都設(shè)有新人獎,從征稿中選拔新作家,然后近乎手把手地培養(yǎng),讓他們?nèi)カ@得芥川獎。由于芥川獎長年積累的權(quán)威,其他新人獎就成了它的預(yù)選賽。
日本80后被稱作“失落的一代”
《文化廣場》:近年來,中國年輕作家往往被歸類為80后作家、90后作家,日本年輕作家是否也會被歸類為某一群體?
李長聲:80后、90后以十年為一代來劃分,背景在于改革開放以來的時代進(jìn)程,但略嫌簡單,哪個國家都可以這么分。日本把1960年前后出生的叫“御宅第一代”,70后則叫“御宅第二代”。所謂“御宅”,就是“發(fā)燒友”,是一個叫中森明夫的人1983年命名的,本來指沉溺于動畫、偶像等社會認(rèn)知度低的趣味的無聊男人,當(dāng)初是一種蔑稱。
80后作家佐藤友哉屬于“御宅第三代”,這一代出生在泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰后最不景氣的時候,他高中畢業(yè)的時候很難找工作,因此他也被稱作“失落的一代”。佐藤有個明顯的特點(diǎn),就是無視以往的文學(xué)。
《文化廣場》:中國年輕作家尤其以80后作家為典型,比如韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏龋M管他們在作品銷量、讀者數(shù)量等方面已經(jīng)形成了一定的影響力,但中國的主流文學(xué)圈對他們并不十分認(rèn)同。在這方面,日本和中國的情況有什么區(qū)別?
李長聲:我也曾聽說中國老作家批評80后作品“沒有昨天”,這說法有點(diǎn)可笑,大概他們認(rèn)為文學(xué)只能寫經(jīng)歷過的昨天。其實(shí)這樣的作家寫今天也是在昨天的陰影下,賣弄的是昨天。而年輕人寫的今天是活生生的今天,是通向未來的。
可能中日兩國80后作家的不同之處在于,日本的年輕作家局限于寫作或文學(xué),只注重與讀者溝通、互動,而中國的年輕作家更積極就社會問題發(fā)言,很多大人未必讀他們的小說,卻注意他們的發(fā)言,或許也會覺得他們敢于說出自己想說的話。
日本年輕作家由出版社聚集
《文化廣場》:在國內(nèi)年輕作家中,“辦文學(xué)書刊”的現(xiàn)象初見端倪,以郭敬明為例,他的《最小說》已經(jīng)成為國內(nèi)青春文學(xué)界不可忽視的力量,在這本雜志背后,更有一個頗具規(guī)模的年輕作者群。另外,最近張悅?cè)坏碾s志書也正式出版,而韓寒也正在著手創(chuàng)辦他的“高稿酬”雜志。日本年輕作家是否也有類似這種因雜志而聚集的現(xiàn)象?或者說,日本年輕作家之間是否有相互聯(lián)系?他們是以什么方式聯(lián)系的?
李長聲:出版社著眼于市場,總是應(yīng)時提供陣地,即一個出版形式,譬如什么叢書或什么雜志,聚集一群年輕的作家,驅(qū)他們上陣。日本沒有作協(xié)這樣的組織,作家是一盤散沙,凡事都要由出版業(yè)替他們辦。版權(quán)買賣也如此,大都是由出版社代辦。而編輯也就用出版操縱文學(xué),這在日本是公然的常規(guī)。
2003年創(chuàng)刊文藝雜志《浮士德》,由一個70后當(dāng)主編,獨(dú)自一個人編輯,特色是多用插圖、多登漫畫。聚集的作家有70后的舞城王太郎、80后的佐藤友哉、西尾維新等,作品被稱作“浮士德派”。舞城的小說《喜歡喜歡太喜歡超愛你》曾入圍芥川獎,石原慎太郎說“只看這題目就討厭”。這本雜志也設(shè)有新人文學(xué)獎,年齡就限定為80后。
寫小說大概是最個體的行為或工作,但出版社豎一桿大旗,開一片場地,就會集結(jié)一群作家,這群作家就成了同一戰(zhàn)壕的戰(zhàn)友。日本有一種“輕小說”,就是主要以男中學(xué)生為讀者對象的娛樂小說,往往在書店里擺在漫畫旁邊,小型開本,封面一般是漫畫,內(nèi)文有漫畫插圖。這種小說最大的特點(diǎn)是“輕”,也就是容易讀。讀這種小說的前提是需要具備和作者一樣的動畫、游戲、漫畫等文化素養(yǎng)!拜p小說”是有作家集團(tuán)的,當(dāng)然算不上文學(xué)流派,或許這也是受漫畫家分工合作、集團(tuán)作戰(zhàn)的影響。有些小說家、翻譯家還組成一個公司,也有招收徒弟當(dāng)幫手的。
日本作家愛喝酒,喜歡在酒館交往,這一點(diǎn)很像中國過去的文人。但現(xiàn)在年輕作家不大喜歡泡酒館了。日本雜志很愛用對談、座談的形式,這也為作家交往、交流提供了場地。
“你想坑誰,就讓他辦出版”
《文化廣場》:今年初,郭敬明受聘為長江出版集團(tuán)北京圖書中心副總編輯,他開辦的公司旗下也招攬了一大批優(yōu)秀年輕作家,由此可見,中國青春文學(xué)有產(chǎn)業(yè)化的趨勢。在日本,是否也有類似的趨勢?出版社、圖書市場對年輕作家的作品是否看好?
李長聲:日本的青春文學(xué)早就產(chǎn)業(yè)化了。如今談文學(xué),已不能“就文學(xué)談文學(xué)”。文學(xué)在大眾文化上與漫畫、音樂、電影等交融。文學(xué)的分類甚至被冠以“流行街”、“歡樂街”的名字,如“澀谷派”等等。青春文學(xué)產(chǎn)業(yè)化,要和漫畫產(chǎn)業(yè)化連帶地論說。我們覺得中國在這方面發(fā)展得很快,眼花繚亂,但是從時間來看,發(fā)展速度并不比當(dāng)年的日本快,而路數(shù)基本是人家走過的,只是有些小節(jié)省略了、跨越了而已。
日本有一句笑談——“你想坑誰,就讓他辦出版”,這跟中國現(xiàn)狀大概正相反吧。日本作家里罕見有人辦雜志,因?yàn)槌霭鏄I(yè)非常成熟,出版與創(chuàng)作各守一攤,不像當(dāng)今中國想做什么似乎都有發(fā)展空間。日本可以隨便開辦出版社,但辦起來撐下去可就難乎其難。
作家自己辦刊物,表明編輯未免太弱了,不是店大欺客,而是“客大欺店”。或許作家被放開了,出版卻沒有放開。倘若出版放開了,天才編輯有的是,輪不到作家撈過界,越俎代庖。本報(bào)記者 鐘華生
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芥川文學(xué)獎
1935年,日本《文藝春秋》為紀(jì)念已故作家芥川龍之介而設(shè)置純文學(xué)獎,目的在于獎掖文壇新人。芥川文學(xué)獎每年評選,發(fā)獎兩次。第二次世界大戰(zhàn)期間曾一度中斷,戰(zhàn)后于1949年恢復(fù),每半年由評選委員會從各種報(bào)刊雜志上發(fā)表的無名作家和新作家的作品(包括小說、戲劇)中選出一至兩篇,先在《文藝春秋》雜志上發(fā)表,然后發(fā)給獎品和獎金。評選委員會由與《文藝春秋》雜志社淵源較深的著名作家、評論家組成。歷屆獲獎的優(yōu)秀作品有井上靖的《斗牛》、崛田善衛(wèi)的《廣場的孤獨(dú)》、松本清張的《一部小倉日記》、三浦哲郎的《忍川》、開高健的《裸體皇帝》等。芥川文學(xué)獎的獲獎作品規(guī)定為較正統(tǒng)的純文學(xué)。
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