“你看《蝸居》了嗎?”“看了,這些天晚上就守著《蝸居》。為了《蝸居》,朋友約的飯局都不去了!薄班,上班一有空我就抓緊在網(wǎng)上看兩集,很過癮。”“你說《蝸居》里的那郭海藻是個(gè)好人還是壞人?”“反正,太真實(shí)了。這幾天,我給好多朋友都推薦《蝸居》了!薄段伨印返膭∏槠鋵(shí)也不復(fù)雜,藝術(shù)水平也并不拔尖,但就是這么一部其實(shí)很普通的電視劇輕易吸引住了人的眼球,打動(dòng)了人的心!段伨印钒讯际腥说哪掣窠(jīng)動(dòng)了一下。
網(wǎng)絡(luò)上說《蝸居》,報(bào)紙上說《蝸居》,電視上說《蝸居》,人們街談巷議的也是《蝸居》,甚至《蝸居》中的一些臺詞已怦然在一些人中間開始流傳,反正《蝸居》火了,繼當(dāng)年的《渴望》等室內(nèi)劇之后,繼不久前的諜戰(zhàn)片《潛伏》之后,又一部電視劇火了。在這個(gè)寒冷的冬天,人們守著一部電視劇,就像是守著一捧爐火。蝸居在城里的人們,不經(jīng)意間被《蝸居》打動(dòng)了。
《蝸居》改編自作家六六的同名小說,由滕華濤執(zhí)導(dǎo),六六編劇,海清、張嘉譯、鄔君梅、文章等實(shí)力派明星聯(lián)袂打造,主題反映的是都市白領(lǐng)的生活狀況,也可以說反映的是都市房奴的一些生存經(jīng)歷,目前這部電視劇正在全國多家電視臺火爆播出。
從婆媳大戰(zhàn)的《雙面膠》到夫妻大戰(zhàn)的《王貴與安娜》,六六的每部作品都直指老百姓生活中最真實(shí)的一面,《蝸居》也不例外,寫盡了房奴悲喜。其別具一格的臺詞,起伏跌宕的人生故事,備受觀眾歡迎。
《蝸居》圍繞著郭海萍(海青飾)、郭海藻(李念飾)兩姐妹的故事展開。郭海萍自大學(xué)畢業(yè)留在某大城市生活便打定主意存錢買房子,而郭海藻為了幫助姐姐借錢,結(jié)果卻與已婚的市長秘書宋思明(張嘉譯飾)發(fā)生了一段婚外情……該劇在東方衛(wèi)視與北京、上海、南京、杭州等地面頻道創(chuàng)造了超高收視率,與《潛伏》不相上下。在知名影評網(wǎng)站上,超過80%的網(wǎng)友給出了4星以上的高分,百度貼吧上對劇中人物的討論也熱火朝天。劇中女主角海萍似乎說出了很多人心里想說的話:“每天一睜開眼,就有一連串?dāng)?shù)字蹦出來:房貸六千,吃穿用兩千五,人情往來六百,交通費(fèi)五百八,物業(yè)管理費(fèi)三百四……”騰訊網(wǎng)發(fā)起的一項(xiàng)網(wǎng)友投票吸引了36萬名網(wǎng)友,結(jié)果顯示八成人認(rèn)為幸福與房子有關(guān)。
《蝸居》為什么會如此之火?六六說:“每一個(gè)寫字樓里擁有1平方米隔間、月月還房貸、出門坐公交、中午吃盒飯的人,都能從劇中找到自己的影子。 ”而眾多讓個(gè)體觸景生情的片段、臺詞,使每個(gè)人都會有一種心有靈犀的感覺,那就是在理想與現(xiàn)實(shí)、情愛與家庭中的無奈、困惑,甚至是對赤裸裸的生存現(xiàn)狀的體驗(yàn)。正是在這點(diǎn)上,電視劇《蝸居》贏得了公眾的關(guān)注和眾多專家學(xué)者的解讀。也就是說,對《蝸居》的關(guān)注,并非僅僅停留在電視劇藝術(shù)性的角度上,相反,更多時(shí)候是放在社會視野下進(jìn)行探討的。離開了公眾對現(xiàn)實(shí)的切身體驗(yàn)和感悟,《蝸居》不可能這么火。
當(dāng)下,商業(yè)化的包裝正逼迫電視劇失去它的美學(xué)屬性,一部部電視劇成了文化工業(yè)流水線上的批量生產(chǎn)的模式化產(chǎn)品,變得標(biāo)準(zhǔn)化、陳腐、保守主義和平庸化,顯露出詩性的淪喪和個(gè)性的泯滅,藝術(shù)價(jià)值幾乎成了一句空話,對現(xiàn)實(shí)的觀照也幾乎成為空談。尤其是電視劇為了收視率常常進(jìn)行過度的煽情創(chuàng)作,往往是出力不討好,而現(xiàn)在流行的諜戰(zhàn)與翻拍成風(fēng),并非最佳選擇,相反,容易陷入疏于電視劇的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)脑嵅≈。電視劇《蝸居》似乎有了鶴立雞群的感覺,而公眾恰恰需要類似的電視劇。在這樣的前提下,電視劇《蝸居》之火,給我們上了一課。
《蝸居》很受追捧,無非是因?yàn)樗莱隽松鐣凶瞵F(xiàn)實(shí)的一面。當(dāng)宮廷戲、武打戲、軍事題材劇,以及“純屬虛構(gòu)如有雷同”的生活劇在我們面前成為一種習(xí)慣,突然有一部電視劇把自己的真實(shí)生活擺在了我們的面前,我們就遲疑了,我們的傷口在微微作痛。原來當(dāng)下浮華成風(fēng)的電視劇在現(xiàn)實(shí)劇面前也是不堪一擊呀!生活在現(xiàn)實(shí)中的人們更希望看到與自己的生活貼近,與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān),能讓自己感動(dòng)的藝術(shù)品。
房子,是當(dāng)下許多人心中的一個(gè)傷口,或多或少給我們的生活帶來壓力。我們習(xí)慣了把我們的傷口輕輕地捂住,不讓別人知道,自己慢慢地愈合,這符合我們中國人的一貫低調(diào)做法!段伨印凡贿^是在我們傷口上撒了一把鹽,把我們的傷口暴露在公眾的眼皮底下,深深地刺痛了我們的心。
從這點(diǎn)上說,作家肖復(fù)興的見解值得關(guān)注:《蝸居》不是承載問題的一個(gè)筐,而是刺向當(dāng)下社會和我們內(nèi)心的一枚刺。這是它的可貴之處,不僅因?yàn)樗鼡碛写航喯戎话愕拿舾,更因(yàn)樗鼡碛胁换乇墁F(xiàn)實(shí)生活的良知!段伨印肥菍γ癖娦穆暤谋磉_(dá),是對民意的集中展現(xiàn)。
肖復(fù)興之所以把《蝸居》稱作指向現(xiàn)實(shí)的一根刺,無非是表明了公眾在住房問題上的困頓和無力感。而電視劇《蝸居》對這點(diǎn)的展現(xiàn)恰恰印證了公眾的現(xiàn)實(shí),二者對接的結(jié)果就是互動(dòng)促成了《蝸居》的火。
因此,我們可以這樣說,對現(xiàn)實(shí)的熱切審視和責(zé)任擔(dān)當(dāng),對正義與公平的呼吁,對公眾權(quán)利的張揚(yáng),并非與電視劇無涉,相反,電視劇應(yīng)在這個(gè)方面擔(dān)負(fù)起責(zé)任,否則,就是對自身義務(wù)的背離。電視劇《蝸居》給當(dāng)下社會樹立了可資解讀的模本。(莊園)
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