上映才4天,《三槍》票房已輕松過億。淡出電影圈3年的張藝謀,年末向市場(chǎng)放響了“懸疑加驚悚”的一槍。連央視《新聞聯(lián)播》,都以簡(jiǎn)訊方式播報(bào)了《三槍》首日票房達(dá)2100萬(wàn)的消息,稱其創(chuàng)下“國(guó)產(chǎn)影片歷史新高”。伴隨一路高歌猛進(jìn)的票房,人們對(duì)《三槍》的贊歌卻不多。本報(bào)文化記者昨日集體觀影,想給讀者傳達(dá)我們觀影《三槍》最真實(shí)的感受——
正方觀點(diǎn)
逗一樂,嚇一跳,挺好的
現(xiàn)在討論《三槍》的美學(xué)意義已經(jīng)有些不靠譜了,因?yàn)閺埶囍\從開頭就說自己只想讓觀眾輕松一下。
那么拍一部電影版二人轉(zhuǎn),或者小品版電影又有何妨!當(dāng)趙本山、小沈陽(yáng)、程野這些二人轉(zhuǎn)演員在張藝謀電影里不斷顛覆張大師自己的時(shí)候,便引起了一部分人審美錯(cuò)亂——“這是二人轉(zhuǎn)的電影!是趙本山小品的集合!”“這還是張藝謀嘛?”“這還是電影嗎?”
可是,這又有什么關(guān)系!電影的意義可以很大,也可以很小,小到逗觀眾一樂,嚇觀眾一跳!尤其是賀歲檔,累了一年了,讓觀眾看一部讓精神從緊繃走向放松的《三槍》,這難道就不是以人為本嗎?
循著這個(gè)道理再看《三槍》,它做得其實(shí)挺好,一直讓人詬病的中國(guó)電影情節(jié)弱智的問題這次有了明顯改善,在短短90多分鐘內(nèi),戲劇沖突不斷疊加,很多看過電影的觀眾都能明顯感覺出美劇式的緊張;小沈陽(yáng)、趙本山等二人轉(zhuǎn)演員把春晚小品的娛樂性和二人轉(zhuǎn)的詼諧性發(fā)揚(yáng)光大,草根笑料拉近了電影和普通觀眾的距離;最后,各種驚悚的手段讓觀眾在笑聲中一驚一乍地鍛煉著神經(jīng),走出影院是緊張之后的松弛。 (徐 寧)
別給張藝謀壓太重的擔(dān)子
這幾年,張藝謀的電影盡挨罵了。當(dāng)《三槍》放映時(shí),大家再次開動(dòng)火力猛批,也就不奇怪了。
這次火力的焦點(diǎn)是,《三槍》只是一場(chǎng)電影長(zhǎng)度的二人轉(zhuǎn),低俗,缺少電影藝術(shù)含量。但凡事可多面看,二人轉(zhuǎn)既然廣受歡迎,二人轉(zhuǎn)演員紅得發(fā)紫,張藝謀為什么不能借助它,在銀幕上也為觀眾貢獻(xiàn)點(diǎn)笑聲呢?你可以不屑地說,《三槍》只是植入了一個(gè)美國(guó)故事的加長(zhǎng)版二人轉(zhuǎn),也可以贊賞地說,這是張藝謀挖掘民俗文化、吸收二人轉(zhuǎn)元素的電影藝術(shù)探索。
客觀來說,拍了十幾年電影的張藝謀,不是那種僵化、模式化的導(dǎo)演,他敢于按照自己的感覺,嘗試不同藝術(shù)風(fēng)格,已經(jīng)很不簡(jiǎn)單了。而觀眾經(jīng)過中外大片的多年磨煉,審美口味也更加挑剔了。對(duì)于張藝謀這樣的名導(dǎo),他們要求自然更高。
對(duì)于大家的質(zhì)疑,張藝謀只是簡(jiǎn)單地說明:《三槍》既不承載厚重命題,也不是藝術(shù)探索。說穿了,《三槍》就是博觀眾一樂。聰明的他知道,電影作為娛樂產(chǎn)業(yè)中的主力軍,產(chǎn)量會(huì)越來越多。一部新片出來,褒貶交加,這是審美多元化、電影產(chǎn)業(yè)化時(shí)代的常態(tài)。只要你買票看了,笑了,他就贏了。何必給張藝謀壓那么重的擔(dān)子呢? (張粉琴)
中國(guó)民俗的瓶,裝好萊塢的酒
雖然披了二人轉(zhuǎn)的外衣,但《三槍》的故事內(nèi)核是一樁美國(guó)風(fēng)格的罪案。如果把它作為中國(guó)民俗和美國(guó)劇本的嫁接嘗試,張藝謀的表現(xiàn)并未失水準(zhǔn)。
電影的前半段,看著大紅大綠的鄉(xiāng)土服裝、小沈陽(yáng)娘娘腔的出乖露丑,還有二人轉(zhuǎn)最常見的“假摔”,那些生硬的搞笑,的確讓人提不起胃口,但隨著情節(jié)的推進(jìn),美國(guó)犯罪片常見的驚悚荒誕和黑色幽默被融進(jìn)中國(guó)古裝片,還是讓人耳目一新。在孫紅雷扮演的殺手出人意料地殺了雇主之前,《三槍》是鬧劇,但在那之后就變成了標(biāo)準(zhǔn)的犯罪片,電影院里很少再有笑聲。一環(huán)套一環(huán)的誤會(huì)不斷推進(jìn)情節(jié)發(fā)展,陰差陽(yáng)錯(cuò)又絲絲入扣,劇中每個(gè)人眼中都有一樁不同的案件,絕大多數(shù)人至死都不知道真相是什么,國(guó)產(chǎn)電影中很少見到如此巧妙和曲折的情節(jié)。當(dāng)然,劇本改編自美國(guó)科恩兄弟20多年前的《血迷宮》,這是美國(guó)人的功勞,但是《三槍》的改編較好地保持了原作的風(fēng)格和精髓。 (王宏偉)
反方觀點(diǎn)
藝謀時(shí)代就此翻過
說實(shí)話,我沒怎么笑,因?yàn)樾∩蜿?yáng)他們不可笑,而是腦殘式的瘋傻;有些段落,比如陳六趙七互相搶答斗嘴,在無(wú)聊中拖沓,如小腳老太的裹腳布,對(duì)耐心構(gòu)成極大挑戰(zhàn);若不是事先從媒體得知,絲毫看不出此電影改編自科恩的經(jīng)典劇情,所謂驚悚懸疑在中國(guó)式的插科打諢中已經(jīng)被肢解得體無(wú)完膚。
雖然,之前已經(jīng)預(yù)料到,這部小品雜燴的片子多半是爛片。但是,仍然對(duì)于張藝謀存有一絲幻想,如今這不切實(shí)際的幻想終于破滅。
張藝謀已淪為商業(yè)資本的俘虜,與藝術(shù)漸行漸遠(yuǎn)。其實(shí),我們并不想以藝術(shù)片的水準(zhǔn)來要求《三槍》,我們承認(rèn)它就是一部商業(yè)片。優(yōu)秀的商業(yè)片是要有絕活的,如馮小剛的馮氏幽默在機(jī)智調(diào)侃中讓觀眾在年終歲末來一次輕松開懷,《潛伏》在險(xiǎn)峻曲折中讓人夜不能寐看得通宵達(dá)旦,而《三槍》有什么呢?除了大牌導(dǎo)演和明星合謀的廣告騙局之外,再?zèng)]有一丁點(diǎn)所謂商業(yè)片的特質(zhì)。
一邊看片一邊嘆息,張郎才盡,張藝謀的時(shí)代就此翻過。 (汪秋萍)
1+1沒有大于2
我的一個(gè)時(shí)髦朋友,看了《三槍》的海報(bào)和演員組合,就嗤之以鼻地說,“實(shí)在太像農(nóng)村那種跳脫衣舞的粗俗民間歌舞團(tuán)演出海報(bào)了,我才不要看。”在時(shí)髦人眼里,張導(dǎo)就像一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的北方農(nóng)民。
這個(gè)電影像兩個(gè)大腕兒的互相示好之作。但是1+1沒有大于2。
張藝謀的弱點(diǎn)是缺乏獨(dú)立文本能力,也沒有成系統(tǒng)的思想。因此,他的大多數(shù)作品都建立在成熟的小說基礎(chǔ)上!叭龢尅钡膭”镜鬃硬诲e(cuò),可是張藝謀讓鄉(xiāng)下姑娘滿頭插花般地,硬加上了二人轉(zhuǎn)元素,和原著實(shí)在建立不起統(tǒng)一的審美系統(tǒng)。裝傻充愣式的低級(jí)笑話兒讓人看著只能苦笑!段淞滞鈧鳌芬呀(jīng)熱過了,閆妮不是第一次重復(fù)自己;小沈陽(yáng)嘛,為了不冒犯他的粉絲,說得好聽點(diǎn),也是“花到荼蘼”,沒有新鮮感了。本山大爺演的斗雞眼忒用勁了點(diǎn)。其實(shí),麻子掌柜的被害與循環(huán)偷尸、錯(cuò)殺,故事情節(jié)本來有著輕捷聰敏的跳躍和幽默感。但是,這種幽默感不是張藝謀式的。刪去二人轉(zhuǎn),這本來可以是部精致的好電影的。 (王曉映)
老謀子,你不能這么“二”
有人說,張藝謀墮落了,怎么能為了票房,拉著小沈陽(yáng)拍起這么俗的片子。對(duì)此,老謀子倒看得很開,“這次我真沒拿自己當(dāng)回事,我就‘二’了一回。我沒承擔(dān)什么厚重的命題、重大的價(jià)值觀和深邃的思想。”
但老謀子,您還真沒“二”權(quán)利。
我們不缺搞笑能手,我們?nèi)钡氖怯兴枷氲碾娪按髱。?dāng)馮小剛從賀歲喜劇向《唐山大地震》轉(zhuǎn)型時(shí),老謀子為何非要往下走呢?盡管老謀子說他不想當(dāng)旗手,但歷史選擇了你,你就應(yīng)該承擔(dān)應(yīng)有的責(zé)任。坐擁如此豐厚資源的張大導(dǎo)演,拍出如此影片,對(duì)不起,真的不可以。
張導(dǎo)說,娛樂電影的陣地要先保住,不能讓年輕觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影失去了興趣。聯(lián)合國(guó)一項(xiàng)調(diào)查表明:80%以上的中小學(xué)生傾向于從電影電視中接受信息,進(jìn)而形成人生觀。所以,張藝謀無(wú)法逃避。票房之外,他理應(yīng)有更多擔(dān)當(dāng)。 (董 晨)
喜劇變成了鬧劇
作為喜劇影片,雖然可以用小品的方式來制造笑料,但情節(jié)發(fā)展和人物行動(dòng)的內(nèi)在邏輯性卻是支撐起整部影片的關(guān)鍵。試想,連短短幾分鐘的小品尚且要合情合理,作為濃筆重彩大制作的電影如果沒有了邏輯性,會(huì)成為什么?《三槍》給人的感覺則是邏輯錯(cuò)亂,結(jié)果將喜劇變成了鬧劇。影片為了制造喜劇效果,采用了人物幻覺和詐尸的情節(jié)。然而,片中的麻子老板分明已是死透了,后面的詐尸顯得不合邏輯。如果在前面埋一伏筆,才顯得順理成章。孫紅雷扮演的殺手受雇殺人,在荒山野嶺那個(gè)絕好的場(chǎng)合遲遲不下刀,反而返回面館將雇主殺掉。人物行動(dòng)沒有邏輯性,想干什么就干什么,就不能讓人信服。很顯然,作為中國(guó)電影大師的張藝謀這回是想通過《三槍》將自己“改造成”幽默大師,然而影片給人的感覺則是:張導(dǎo)成了一個(gè)滑稽大王。 (胡瀚霖)
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