張藝謀開(kāi)了誰(shuí)的玩笑?——中新網(wǎng)

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    張藝謀開(kāi)了誰(shuí)的玩笑?
2009年12月21日 14:18 來(lái)源:遼寧日?qǐng)?bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  從電影院出來(lái),《三槍拍案驚奇》那絢爛的色彩,搞笑的語(yǔ)言,詭秘的懸念,仿佛還在眼前晃動(dòng)。我注意到了現(xiàn)場(chǎng)的反饋,有不太熱烈的笑聲(可能是早場(chǎng)的緣故)。電影演到中間,鄰座的一對(duì)年輕夫婦,把一個(gè)六七歲的男孩帶了出去,再也沒(méi)有回來(lái)。我想是對(duì)的。這正好應(yīng)對(duì)了這部電影的內(nèi)部結(jié)構(gòu),先喜劇,后驚悚。小孩子看喜劇,妥當(dāng)。看驚悚,則未必合適。回到家里,我問(wèn)同看電影的兒子,他說(shuō)沒(méi)有憨豆有意思。我自己則給這部五彩紛呈的影片打了個(gè)滿意的分?jǐn)?shù)。當(dāng)然從一開(kāi)始我就沒(méi)有抱持更大的期待。把心放平了,再欣賞娛樂(lè)片,就不會(huì)過(guò)于失望。

  張藝謀歇影數(shù)載搞奧運(yùn)典禮,接著匆匆上馬就為我們端上來(lái)一盤(pán)很有味道的喜劇大餐,功不可沒(méi)。仍然是古裝片,但沒(méi)有了人山人海,而是在絕對(duì)封閉的空間,就是那位于荒郊野外的面館及其附近,演繹了二人轉(zhuǎn)、喜劇小品外加科恩兄弟佐料的命運(yùn)傳奇。

  這部電影首映一周內(nèi)的票房已經(jīng)過(guò)億,當(dāng)然伴隨而來(lái)的還有人們私下里的不買(mǎi)賬和網(wǎng)絡(luò)上不絕于耳的討伐聲。問(wèn)題出在哪里呢?其實(shí)說(shuō)到底還是我們向娛樂(lè)片究竟應(yīng)該索要什么。

  如果你要求受教育,那么你可以去報(bào)告廳,或者打開(kāi)電視看百家講壇,聽(tīng)聽(tīng)從前的李燕杰現(xiàn)在的于丹們講述先進(jìn)人物或者歷史故事里負(fù)載的人生啟迪。如果你打算受到心靈的震顫和洗禮,那么你就去欣賞咱們遼寧人藝最近一些年里推出的《父親》、《凌河影人》還有《矸子山上的男人女人》,保準(zhǔn)讓你一把鼻涕一把淚。如果你渴望享受深邃的思想內(nèi)涵和精致的藝術(shù)的熏陶,你不妨選擇那些象牙塔里的文藝片。有人用“悶騷”這個(gè)詞來(lái)描繪看此類(lèi)片的觀感,委實(shí)不差。但是,如果我們想在純粹的娛樂(lè)片里找思想、尋內(nèi)涵、討人生修養(yǎng)的法門(mén),便有點(diǎn)文不對(duì)題,南轅北轍了。那是兩檔子的事。而好多界內(nèi)或者界外人士總是喜歡犯這個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤。他們習(xí)慣用“低俗”這個(gè)字眼來(lái)看待自己不夠喜歡的喜劇藝術(shù)。

  《三槍拍案驚奇》是地道的喜劇作品,是戲仿,也是另一種創(chuàng)造。它的故事源于科恩兄弟的《血迷宮》。美國(guó)驚悚大師在原作里搞了一連串歪打正著的殺人游戲。老實(shí)說(shuō),我看過(guò)《血迷宮》,覺(jué)得沉悶得可以,盡管情節(jié)有一定的懸疑色彩。不過(guò)除了結(jié)尾那句,兇手臨死前嘿嘿笑了,說(shuō)的“女士,到了那里,我會(huì)給你老公捎個(gè)信兒”,有些許的黑色幽默風(fēng)格之外,實(shí)在難以留下太多印象。

  張藝謀的另起爐灶,移花接木或者借尸還魂,將懸疑加上了戲謔的花樣,讓喜劇因素充分滲透到“三槍”的前半部,不能不說(shuō)是導(dǎo)演推陳出新的一次大膽嘗試。

  不必諱言,這部影片有春晚小品的若干跡象。編劇徐正超以他出奇制勝的搞笑段子為小沈陽(yáng)、毛毛等的肢體語(yǔ)言(就是人們常說(shuō)的“范兒”)和說(shuō)口的表演,提供了極富感召力的原始素材和發(fā)揮空間。但是由于他們的出場(chǎng)并沒(méi)有游離整個(gè)劇情的架構(gòu)之外,而是豐富和渲染了人物性格的戲劇化,那么作為喜劇氣氛的襯托物,小品元素的融入,等于為觀眾釋放笑聲準(zhǔn)備了最充分的燃料,使之成為可能。這次張藝謀徹底跟正經(jīng)的藝術(shù)或者學(xué)院派的藝術(shù)開(kāi)了一個(gè)不大不小的玩笑。倘若他的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》還基本保留了中規(guī)中矩的正聲雅韻,“三槍”則是里巷雜調(diào)鬧曲,地道的民間戲法,俗是俗了點(diǎn),但并不掉價(jià)。

  帶著先入之見(jiàn)和既定的目光苛求娛樂(lè)片,結(jié)果會(huì)弄得既不教化,也不娛樂(lè)。電影的本性其實(shí)是多元的,包容的,開(kāi)放的。電影可以承載批判和思考的功能,但這并不排斥它的好玩和娛悅。

  《猶太笑話集》里說(shuō),會(huì)逗的人,是最后的勝利者。由此看來(lái),能給人帶來(lái)快樂(lè)總是一樁好事情。雖說(shuō)抵達(dá)快樂(lè)的方法很有限,就那么不多幾種。一般來(lái)說(shuō),笑料主要來(lái)自肢體抑或語(yǔ)言的夸張,要么就是劇情的錯(cuò)位、誤會(huì)、巧合等等因素構(gòu)成的人性放大。

  國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)片到周星馳的無(wú)厘頭搞笑和馮小剛的賀歲片已經(jīng)抵達(dá)了喜劇的高級(jí)段位。而最初人們還是帶著不習(xí)慣不理解甚至討伐的姿態(tài)去面對(duì)它們的。此番張藝謀的搞笑,如果公平而論,其處境似乎跟從前馮氏和周氏遇到的可以同日而語(yǔ)。在我們這里,只要是顛覆了慣常的習(xí)俗、思維和文化規(guī)范的,都要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間來(lái)等候人們的事后諸葛亮。

  其實(shí),“三槍”并不是張藝謀第一部喜劇作品。 《有話好好說(shuō)》才是他吃的第一口螃蟹。那部影片若干橋段充滿了黑色幽默色彩,特別是李保田和姜文的撕扯斗嘴,將市井小民和知識(shí)分子的錯(cuò)位人生,表現(xiàn)得淋漓鮮活。到了“三槍”,喜劇的娛樂(lè)因素更多傾向于滑稽和鬧劇層次,前者有美國(guó)情景喜劇的影子,后者則跟意大利的通俗喜劇可以掛鉤。雜耍、肆意搞笑、外加狂歡節(jié)的嬉鬧。按照巴赫金的研究,喜劇的喧鬧無(wú)非代表了人類(lèi)掙脫文明束縛的本性渴望。

  對(duì)于受眾來(lái)說(shuō),只要是抱著娛樂(lè)的態(tài)度,不打算從中尋覓那些深刻的屬于哲學(xué)、社會(huì)學(xué)乃至心理學(xué)的價(jià)值,只要不主觀認(rèn)定人家那是低俗,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)喜劇的笑聲可以來(lái)得那么自在和自然。

  歸根到底,喜劇是人類(lèi)審美和游戲心態(tài)的結(jié)晶和濃縮。對(duì)娛樂(lè)的追求自始至終伴隨我們每個(gè)人的天性。尤其21世紀(jì)文化的主流很可能是以“輕逸代替沉重”。前現(xiàn)代社會(huì),大體是悲劇唱主角,推崇深度思索。后現(xiàn)代社會(huì),喜劇的輕盈的泡沫般的存在,似乎更加吊人胃口。

  但恰恰就在此處,出現(xiàn)了欣賞過(guò)程里的悖論,人們?cè)绞菬釔?ài)喜劇,其態(tài)度和口味就越發(fā)苛求和挑剔。

  口舌之爭(zhēng)是必要的。但不應(yīng)越過(guò)解讀的底線!叭龢尅彪y說(shuō)是經(jīng)典,但如果我們抱持寬容和開(kāi)放的態(tài)度接納它,起碼得承認(rèn),它畢竟給中國(guó)娛樂(lè)片的母體注入了新鮮的血液。

  劉恩波

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直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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