看完《阿凡達》從影院走出來,一度無語。不是無話可說,而是不知從何說起。就像望著影片中那漂浮云端的神山,內(nèi)心里對這部電影只有深深的敬畏。用寧財神的話說,跟他一起去看電影的幾個導(dǎo)演、制片人都被震傻了。
準(zhǔn)確地說,這是一部讓人感到絕望的影片!栋⒎策_》一橫空出世,國內(nèi)電影人恐怕再也不敢提什么趕超好萊塢了,誰提誰注定要成為笑話。一想到這里,不能不對國內(nèi)導(dǎo)演們表示深切的同情。
固然有很多地方可以表明國產(chǎn)電影的差距所在,比如資金和技術(shù)就是其中的重要因素?稍捳f回來,這些理由其實經(jīng)不起推敲。就算給張藝謀這么多錢,甚至把整個技術(shù)團隊都請過來,我敢打賭他也拍不出《阿凡達》。因為影片中那個完全憑借虛構(gòu)創(chuàng)造出來的潘多拉星球,也是我們所力不能逮的。缺乏想象力,這也已經(jīng)是國產(chǎn)電影的通病了。
更要命的是,我突然領(lǐng)悟到自己向來所認(rèn)為的好萊塢影片的一大硬傷,原來并不存在———至少沒有想象的嚴(yán)重。近些年來,好萊塢大片似乎越來越注重視覺特效,從而忽視了對精神內(nèi)涵的追求。表面來看,《阿凡達》也是如此。雖然這部電影完整地講述了一段關(guān)于星球殖民(有人說這是“暴力拆遷”)的故事,但導(dǎo)演并不在乎怎么才能把故事演繹得曲折動人、蕩氣回腸;相反地,如何通過電影語言把故事整得更好看刺激,才是影片的重點所在。
我一度認(rèn)為,這表明好萊塢大片放棄了對精神表達的追求,因此難免走入審美的困境。看了《阿凡達》后,我發(fā)現(xiàn)自己錯得離譜。實際上,這并非好萊塢大導(dǎo)演們喪失崇高意識,而是人家不想玩深沉了。說得更明白一點,咱們自以為崇高的東西,在人家那里不過常識而已。所謂正義戰(zhàn)勝邪惡,所謂自由高于一切,也就不再值得好萊塢導(dǎo)演像以往那樣隆重地進行表述。指責(zé)好萊塢大片追求視覺至上、漠視思想內(nèi)涵,更多是一種誤讀。
這樣的話,國內(nèi)導(dǎo)演實際上陷入了雙重困境之中。拼資金和技術(shù),咱們不能不自嘆不如,可要和人家比拼思想的境界,對方壓根已經(jīng)不玩這個了。這還不算最大的悲劇。更讓人悲哀的是,咱們的導(dǎo)演玩不起像《阿凡達》這樣的大片,卻又不敢玩人家目為常識的思想。哪怕是裝深沉,恐怕導(dǎo)演們還得為影片能否通過審查而焦灼不安。
青年導(dǎo)演陸川看完《阿凡達》后感慨:“絕大部分有可能發(fā)言,有權(quán)利(注:應(yīng)為“權(quán)力”)發(fā)言的我們,都自覺放棄了通往崇高的道路,而徹底擁抱了低俗!边@句話不失為國內(nèi)電影人的一幅自畫像。與此相應(yīng)的事實,這幾年國產(chǎn)電影除了走搞笑低俗路線外,甚至喪失了基本的復(fù)制(反映)現(xiàn)實的能力。賺得盆滿缽滿的《三槍拍案驚奇》,就是一例。第46屆金馬獎最佳影片揭曉后,小說家北村不禁為《不能沒有你》所表達的“真實的力量”而落淚?梢,類似影片中的故事在當(dāng)下可謂俯拾皆是,卻為幾乎所有的大陸導(dǎo)演所熟視無睹。
李承鵬評論《阿凡達》說:“技術(shù)上中國電影落后五十年,人性上中國電影落后五千年。”這句話確實擊中了國內(nèi)電影人的要害。缺乏資金、技術(shù)或者想象力,嚴(yán)格來說都不是國產(chǎn)電影的軟肋,躲避崇高才是國內(nèi)電影人共同的致命傷。這樣一想,即便對《阿凡達》可以無語,內(nèi)心又怎能不隱隱作痛?
□魏英杰(杭州 編輯)
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