《阿凡達(dá)》能否開啟中國(guó)電影人的新視野——中新網(wǎng)

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    《阿凡達(dá)》能否開啟中國(guó)電影人的新視野
2010年01月07日 10:38 來源:文匯報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  現(xiàn)在,尚不清楚《阿凡達(dá)》會(huì)給中國(guó)電影人帶來怎樣的感想。但有一點(diǎn)確定無疑,正是卡梅隆對(duì)電影理想的不懈堅(jiān)守,不為浮華世界誘惑所動(dòng),才有了《阿凡達(dá)》!栋⒎策_(dá)》開啟了特效電影的全新時(shí)代,它能否開啟中國(guó)電影人的新視野?但愿如此。

  《阿凡達(dá)》來了,帶著前所未有的視覺沖擊力和難以言傳的心理震撼力。

  1997年,詹姆斯·卡梅隆以《泰坦尼克號(hào)》在全球創(chuàng)下35億美元的銷售業(yè)績(jī)(包括影音制品)并創(chuàng)紀(jì)錄地奪得11項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng),這一紀(jì)錄至今無人能及。時(shí)隔12年,他能否超越自我再次創(chuàng)造電影史上的奇跡?

  據(jù)報(bào)道,截至1月3日,短短17天里,《阿凡達(dá)》的全球累計(jì)票房已逾10.24億美元;其中北美票房3.52億美元,而北美之外的國(guó)際市場(chǎng)票房高達(dá)6.72億美元。照此態(tài)勢(shì),它很可能把卡梅隆推上又一個(gè)別人難以企及的高峰。

  評(píng)說《阿凡達(dá)》的成功,許多人首先津津樂道的會(huì)是科技創(chuàng)新:3D立體幻境技術(shù)、IMAX超大銀幕和更高解像度電影放映系統(tǒng),無疑是這部電影的主要技術(shù)支撐;沒有技術(shù)突破,就不可能有《阿凡達(dá)》的炫目與震撼。

  只有在想象力的引領(lǐng)下,電影技術(shù)才能催生藝術(shù)之果

  但是,如果僅僅掌握了先進(jìn)技術(shù)就能拍出好電影,那電影藝術(shù)就變成了一種簡(jiǎn)單的技術(shù)活。

  任何一部?jī)?yōu)秀電影都是人類想象力的結(jié)晶。電影技術(shù)只有在想象力的引領(lǐng)下,才能催生藝術(shù)之果。就卡梅隆而言,自幼萌生的科學(xué)幻想情結(jié),正是他后來孜孜不倦探索科幻電影的向?qū)。他很小就試著寫科幻小說,12歲時(shí)寫的一部科幻小說,最終成了他科幻影片《深淵》的故事原型;14歲時(shí),他看了庫(kù)布里克的《2010太空漫游》,被片中奇幻無比的場(chǎng)景大大震動(dòng),連看10遍之后,萌發(fā)了投身電影創(chuàng)作的愿望。

  《阿凡達(dá)》的故事并不復(fù)雜,卻奇幻得讓人連連吃驚。電影特效的色彩斑斕,更讓觀眾在觸手可及的驚愕中身臨其境。幾乎所有人在看完《阿凡達(dá)》之后,都會(huì)產(chǎn)生一連串揮之不去的奇思異想:地球何以不堪人類重負(fù)?世外桃源潘多拉星在哪里?地球人與納美人(潘多拉星原住民)能否和諧共處?卡梅隆把觀眾帶進(jìn)幻想世界,讓人經(jīng)歷了從未有過的夢(mèng)境般的旅程。

  “愚樂至死”的魔咒,真能輕易改變藝術(shù)家的追求?

  不能不說,這與我們當(dāng)下看到的中國(guó)電影大異其趣。這年頭,我們看了太多的古裝片、武打片、情感片、警匪片、諜戰(zhàn)片、娛樂片、搞笑片,等等等等。走進(jìn)影院、打開電視,長(zhǎng)袍馬褂、刀槍棍棒、都市鬧劇、飲食男女沒完沒了。

  并非說我們沒有好的電影和電視劇,但它們常常被更多內(nèi)容平庸、套路相同、粗制濫造的垃圾片淹沒在虛假的繁榮中。為了追求票房(收視率),即使有些被觀眾寄予厚望的導(dǎo)演和演員,也自覺不自覺地加入到媚俗的行列。名導(dǎo)演張藝謀的電影過去之所以屢獲好評(píng),是因?yàn)樗约嚎粗氐摹吧羁绦院团行浴,可這一回卻搞了個(gè)《三槍拍案驚奇》,讓他的粉絲大跌眼鏡——難道所謂“愚樂至死”的魔咒,真可以如此輕易地改變一個(gè)藝術(shù)家的追求?

  中國(guó)電影尤其需要注入適應(yīng)現(xiàn)代文明的新元素

  電影應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí),卻不能是淺薄地還原生活;電影也應(yīng)重現(xiàn)歷史,卻不能總沉溺于戲說;電影可以搞笑,卻不能止步于無厘頭的打鬧。雖說時(shí)下觀念多變、價(jià)值多元、選擇多樣,總體上正向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的中國(guó)電影,魚龍混雜在所難免,但是,釋放矛盾凸顯期帶來的種種困擾重壓,卻依然需要中國(guó)電影有更人文更崇高的擔(dān)當(dāng)。電影要票房要賺錢,但僅僅停留于功利的滿足遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。作為“夢(mèng)工廠”,人們更希望電影點(diǎn)燃人生的理想和激情,并在超越現(xiàn)實(shí)的窘境悲情中體驗(yàn)美好情感,感知全新視野,放飛未來夢(mèng)想。一句話,伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,中國(guó)電影尤其需要注入適應(yīng)現(xiàn)代文明的新元素。

  現(xiàn)在,尚不清楚《阿凡達(dá)》會(huì)給中國(guó)電影人帶來怎樣的感想。最先作出反應(yīng)的是青年導(dǎo)演陸川,他在看完這部電影后在博客里寫道:“《阿凡達(dá)》讓我知道,我們差的不是技術(shù),技術(shù)是可以拿來的;《阿凡達(dá)》突然讓我意識(shí)到,我們電影的情懷和簡(jiǎn)單的美好距離有多遠(yuǎn);我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn);我們和炙熱的夢(mèng)想距離有多遠(yuǎn);一直在扭曲陰暗扯淡的糾結(jié)的庸俗中奔走狂歡的我們,距離真誠(chéng),還有多遠(yuǎn)!”而這一切的發(fā)生,是因?yàn)槲覀冸娪叭恕白杂X放棄了通往崇高的道路,而徹底擁抱了低俗”。

  我不知道,中國(guó)電影人對(duì)陸川的上述觀后感作何評(píng)論。但有一點(diǎn)確定無疑,正是卡梅隆對(duì)電影理想的不懈堅(jiān)守,不為浮華世界誘惑所動(dòng),才有了《阿凡達(dá)》。

  早在1995年,卡梅隆心中便有了《阿凡達(dá)》的故事雛形,由于憑當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)無法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想,才轉(zhuǎn)而拍了《泰坦尼克號(hào)》。就在人們期待他的新作時(shí),卡梅隆卻淡出公眾視線,用整整10年探索《阿凡達(dá)》所需的3D技術(shù),終于完成了又一部驚世駭俗的巨片。

  《阿凡達(dá)》開啟了特效電影的全新時(shí)代,它能否開啟中國(guó)電影人的新視野?但愿如此。

  潘益大

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我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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