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　　三益公并非成都獨(dú)有，但外地三益公社團(tuán)是慈善組織，主要是購(gòu)買(mǎi)棺木、救濟(jì)死后無(wú)力收殮的鰥寡孤獨(dú)者。成都的三益公是雄踞春熙北段中部的大型娛樂(lè)場(chǎng)所，由哥老會(huì)頭頭吳毅俠、徐子昌等合股開(kāi)設(shè)。徐子昌是“成都四大歪人”之首，西門(mén)同興社總舵把子。三益公內(nèi)部設(shè)有樓臺(tái)亭閣園林式的茶館、演川戲的戲院(后為新聞電影院)、模范食堂、江海浴室，并設(shè)有臺(tái)球室，是吃喝玩樂(lè)俱全的消金窟。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，著名演員秦怡等曾在此演出話劇《離離草》《升官圖》等。但這里常年演出的主要還是川劇。演員如旦角桂蕊(廖靜秋)、生角楊玉冰、丑角陳全波等，均有極高造詣，為川劇舞臺(tái)生色不少。廖靜秋的《歸舟》《投江》，楊玉冰的《三盡忠》，尤其膾炙人口。

　　秦怡是當(dāng)時(shí)話劇舞臺(tái)四大名旦中最年輕美麗的一位。她一度離開(kāi)成都，回來(lái)后，報(bào)紙有“秦怡復(fù)出，成都登臺(tái)”的通欄標(biāo)題，成都的話劇迷們立即在三益公門(mén)前排起長(zhǎng)龍。

　　在追捧秦怡的觀眾中，華西大學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)“秦怡追求團(tuán)”，人數(shù)眾多，成員以追求秦怡為目的�！扒剽�追求團(tuán)”中一位西裝革履的追求者，在劇場(chǎng)包下一個(gè)固定座位，每晚必來(lái)看戲。劇社的人摸不透他是話劇迷，或是洋場(chǎng)闊少，只能表示歡迎。一天戲散后，追求者跳上舞臺(tái)找到秦怡，遞上名片，上面頭銜一大串，最引人注目的是“國(guó)大代表”。秦怡沒(méi)有給他好臉色。第二天這位“國(guó)大代表”又跳上舞臺(tái)，要請(qǐng)秦怡吃飯，一而再、再而三地纏著不走，大有不達(dá)目的決不罷休之勢(shì)(石曼《寫(xiě)在話劇百歲之際》)。

　　《秦怡傳》記述，“中藝”租下繁華鬧市區(qū)的戲園三益公做固定劇場(chǎng)，40多個(gè)演職人員吃、住在劇場(chǎng)后臺(tái)。飯是大鍋飯，睡是稻草鋪。戲叫座，收入好，一日三餐僅得溫飽。一個(gè)星期能打上一頓牙祭，來(lái)一碗回鍋肉或麻婆豆腐，真是樂(lè)開(kāi)花了。反之，一日三餐則難得保證。住的地方更甭提了，單身漢一律睡后臺(tái)，晚上搭地鋪睡覺(jué)。夫妻演職人員、年紀(jì)大的單身演員，住樓上用竹籬笆隔成的斗室內(nèi)，好歹算是有個(gè)“家”，也算特殊照顧。至于薪金，名義上有標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上是不定時(shí)給點(diǎn)酬勞，互相略有差異，大體夠買(mǎi)點(diǎn)日用品，余下的零花。

　　秦怡在成都接連演了六部大戲，最后一部戲是《結(jié)婚進(jìn)行曲》。秦怡飾主角黃瑛，她的表演與角色融為一體，聲情并茂�！督Y(jié)婚進(jìn)行曲》風(fēng)靡成都，三益公因此連續(xù)爆滿兩個(gè)多月。每次全劇演完，觀眾鼓掌要秦怡謝幕。秦怡后來(lái)說(shuō)：“這是我當(dāng)演員以來(lái)得到的最高獎(jiǎng)賞和最大的尊重……在成都我度過(guò)了最幸福的280天�！�

　　老作家陳稻心《成都舊警軼事》指出，1947年冬，住純化街延慶寺的青年軍不守交通紀(jì)律，受到警察干涉，雙方發(fā)生沖突。青年軍全部上街，見(jiàn)警察就打。青年軍又涌到春熙北段的三益公來(lái)打戲院，旦角紫蓮正在臺(tái)上唱戲，也被抓下來(lái)侮辱毒打。觀眾不曉得是怎么一回事，像天崩地塌一樣奪路逃走。紫蓮脫身后妝也未卸，就從三益公后門(mén)跑出來(lái)，打電話找本管區(qū)警察分局長(zhǎng)熊倬云想辦法。熊到現(xiàn)場(chǎng)后見(jiàn)三益公戲院已打得一塌糊涂，桌椅門(mén)窗道具大半毀損……

　　這次浩劫使三益公元?dú)獯髠�，難以為繼。1949年后改名為人民劇場(chǎng)。廖靜秋、司徒慧聰1949年后主演川劇《屈原》，場(chǎng)場(chǎng)客滿，觀眾耳目為之一新。

　　新聞電影院曾經(jīng)非常紅火，由于電影院票價(jià)低廉，加上三益公茶座人氣很旺，也是休息的好去處，一度是成都市民看電影的首選之地。那里放映的電影深刻體現(xiàn)了時(shí)代的變遷，從八個(gè)樣板戲到朝鮮、羅馬尼亞和阿爾巴尼亞電影，到好萊塢大片。2002年，隨著春熙路的再度改造，三益公被拆除，引起不少市民無(wú)限留戀。

　　蔣藍(lán)/文