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　　我的第一部，也是最后一部配音作品是1953年的蘇聯(lián)電影，名為《收獲》。

　　或許因為這是在蘇聯(lián)得過獎的影片，當時廠里比較重視，所以老廠長陳敘一就請了趙丹來做導演，請石揮和我配男女主角。平心而論，我并不具備配音的條件，其一我是南方人，普通話不太標準。其二我的音色也不好，因此對配音工作不太自信，但是他們都說這部影片非常精彩，非常好，在輪番鼓動下，我就動心了，決定嘗試一下。

　　配大片請大腕這一說法，最早是長影興起的。當時有人就說影片主角是蘇聯(lián)很有名的演員，所以配音的演員也要有名。但我想真正讓我擔任女主角配音的原因，是因為這部影片的譯制導演趙丹，和我比較熟悉。另外，這個角色年齡也快接近中年了，所以找像我這樣年齡稍長的來配較合適。還有，這個女主角胖胖的，與我的體形相符，大概這樣就想到了我。男主角華西里長相并不很好看，但戲很好，所以自然就想到了石揮。

　　那時，我主要活躍在舞臺和銀幕上。從臺前走到幕后，第一次站在話筒前，為外國電影配音，對我來說是陌生而新奇的。從前拍電影都是同期聲，很少后期錄制。不單是我，譯制和配音對于趙丹、石揮來說也是第一次，所以都特別認真。比如說趙丹，他是做導演的，于是就拼命地做案頭工作，影片看了很多次，然后和我們討論這人物是如何塑造的，應(yīng)該用什么樣的聲音。趙丹強調(diào)配音演員雖然是再創(chuàng)造，但是這個再創(chuàng)造不能脫離原片，而應(yīng)該與其吻合。這就需要做很多的案頭工作，要拼命地去聽原片的聲音，甚至于哈一口氣，也要和原片一樣。

　　那時恰逢中國表演界在熱火朝天地學習蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基體系，分析人物簡直就是從頭說到底，人物出身怎樣、后來怎樣。我和石揮就想，人物塑造也不一定如此細節(jié)化，也曾在配音現(xiàn)場與趙丹爭執(zhí)過這個問題。我們自己拍片時也有這個問題，寫了一大堆卻用不上，最主要還是要現(xiàn)場掌握。我記得有一段，就是在影片中，男主角和女主角之間有了些矛盾，男主角后來感覺到自己不太對，就帶著自責、自嘲的口吻說道：“我是誰啊，我是誰啊�！币馑际俏疫@個人怎么變得這樣啦。石揮在配的時候，一激動，身體也跟著動了起來，話筒就顧不著了。結(jié)果話筒動的聲音都出來了，導演只好趕緊喊停。配音只有情緒上、聲音上的起伏，身體可要管住。動作太大了，就成演戲了，而這也是配音和演戲的不同之處。

　　我們配完之后，影片就在有關(guān)部門放映了，很多人都看了。那時我正好到北京去開會，碰到電影局長陳荒煤同志。他看見我以后，欲言又止，后來還是告訴我長影的一位配音專家寫了篇文章，把我們的配音批得體無完膚，特別是把石揮批得很厲害�？戳伺湟魧＜业奈恼潞�，我想，他是有經(jīng)驗的，可能他說的是對的。糟糕就只能糟糕了，既然已經(jīng)配完了，最多以后不要我們配了。誰料想，果真以后我就與譯制片配音無緣了。

　　當時我有個朋友馮亦代，他是著名的散文作家，也是著名的翻譯作家。他的夫人安娜也是翻譯作家。安娜是留蘇的，《收獲》這些蘇聯(lián)片子剛譯出來，他們這些人就能先看。有一次，馮亦代就對我說，安娜看了這個片子以后，覺得我們翻得好極了，簡直就像是蘇聯(lián)人說中國話。我也沒想到，一個把我們批得很厲害，一個卻說好極了。兩種截然不同的意見并存，說明一些問題有待商榷。到底是好在什么地方？壞在什么地方？又到底怎么樣才算好？后來我就對陳荒煤同志說，這個批評可以讓我們很好地去研究改進，因為我們從來都沒有受過配音的訓練，本來就是新手，批評沒有關(guān)系。另一方面，我們也接受安娜的認可。

　　安娜之所以說好，我想是因為她看慣了蘇聯(lián)影片，覺得我們很接近蘇聯(lián)人的聲音，因為我們配的時候就找這種感覺。而我們長影的專家認為，既然是再創(chuàng)造，配音演員就應(yīng)該將原來所要表達的表述完整。這里面就涉及到了譯制片的處理原則——究竟是完全忠于原作，還是融入本土文化。比如說劇本翻譯不能完全是一字一句地照搬，中國人說話跟外國人說話不同，翻譯也要求既有原來的意思，又能讓人聽起來像中國人，能夠讓中國觀眾接受。

　　所以說，這唯一一次彌足珍貴的配音經(jīng)歷，給我留下了很多的經(jīng)驗教訓。我至今仍在想配音應(yīng)該怎么配才算好，這其中還是有值得深究的問題。雖然配了一次音，挨了一次批，葬送了配音的前途，但善言不美，終身受益。我很喜歡配音，沒有機會為譯制片配音也是無奈。不過我自己演的戲，全都由我自己配音，也算是過了把癮。

　　秦 怡