- 賀歲檔票房過(guò)億影片增加 眾多制片方卻嚴(yán)重虧損
去年11月20日，《熊貓大俠》《我的唐朝兄弟》《火星沒(méi)事》3部電影同時(shí)上映，拉開(kāi)了賀歲檔的序幕。經(jīng)過(guò)90多天的放映，到今年2月19日大年初六，共有 50多部電影輪番上映，創(chuàng)造了票房奇跡。昨天，相關(guān)機(jī)構(gòu)公布了票房數(shù)據(jù)，在這90多天時(shí)間里，全國(guó)電影票房數(shù)額近30億元，相比去年同檔期翻了一番。特別是2月14日當(dāng)天全國(guó)電影票房達(dá)到6300萬(wàn)元，成為“中國(guó)電影市場(chǎng)最賺錢的一天”。雖然電影市場(chǎng)火爆異常，但仔細(xì)盤點(diǎn)卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，這50多部電影中，票房大頭都被《阿凡達(dá)》和《2012》拿走，真正盈利的國(guó)產(chǎn)賀歲片少之又少……
過(guò)億的不少，盈利的沒(méi)幾部
與往年相比，這個(gè)賀歲檔票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片明顯增加，《三槍拍案驚奇》《十月圍城》雙雙破2億票房，《孔子》《喜羊羊2》和《錦衣衛(wèi)》也都輕松邁過(guò)億元大關(guān)。至于《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》《全城熱戀》《大兵小將》等影片票房也都接近億元大關(guān)。
票房的火爆并不能掩飾眾多制片方虧損的現(xiàn)實(shí)。按照慣例，一部電影的票房必須達(dá)到制作成本的3倍，制片方才有可能盈利。如此看來(lái)，投資1.5億人民幣的《十月圍城》雖然最終內(nèi)地票房為2.93億元，但其并沒(méi)有盈利，要想回本必須依靠海外市場(chǎng)；同樣投資1.5億的《孔子》最終內(nèi)地票房?jī)H為1.01億元，即便加上海外市場(chǎng)也只是杯水車薪，虧本已經(jīng)在所難免；至于像《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》這些影片投資都近億元，按照目前的票房數(shù)據(jù)，這些制片方都屬于嚴(yán)重虧損。
大投資未必會(huì)有大收益
“ 今年的賀歲檔被《2012》和《阿凡達(dá)》遏制，眾多國(guó)產(chǎn)電影無(wú)法充足放映，內(nèi)耗嚴(yán)重，盈利空間自然狹小�！毙掠奥�(lián)院線副總高軍分析說(shuō)，去年內(nèi)地新增城市影廳626個(gè)，平均每天增長(zhǎng)1.7塊銀幕，“雖然這使得電影單片票房很容易過(guò)億，但影院一多，發(fā)行成本也增加了。”到目前為止，國(guó)產(chǎn)片在這個(gè)賀歲檔的真正贏家是《三槍》和《喜羊羊2》，前者成本大約在2000萬(wàn)元左右，票房卻達(dá)到2.61億元；后者更是以600萬(wàn)元的“低成本”奪得1.01億元票房。
“ 有了《英雄》《十面埋伏》這些國(guó)產(chǎn)大片成功的先例，不少投資機(jī)構(gòu)花大錢拍攝古裝大片，希望通過(guò)大投資、大明星、大陣容得到大回報(bào)、大收益�！备哕娬f(shuō)，這個(gè)賀歲檔告訴人們，檔期就那么多，影院也只有那么多，整個(gè)市場(chǎng)無(wú)法容納那么多大片，自然會(huì)造成內(nèi)耗�！澳切┲行〕杀居捌纭断惭蜓�2》《午夜出租車》等，因?yàn)榭礈?zhǔn)了目標(biāo)群體，同樣能夠收回成本，獲得盈利�！�
這次賀歲檔，《喜羊羊2》堪稱“低投入高回報(bào)”的成功典范。
2010年銀幕依然是“古裝當(dāng)?shù)馈?/strong>
現(xiàn)實(shí)題材稀缺，
誰(shuí)來(lái)講我們身邊的事？
剛剛過(guò)去的賀歲檔，滿眼都是古裝片，《十月圍城》《三槍拍案驚奇》《風(fēng)云2》《花木蘭》4部古裝大片搶占了大量放映空間。如今，賀歲檔已經(jīng)過(guò)去，各大導(dǎo)演新一年拍攝的依然是清一色的古裝片，陳凱歌的《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門宴》、馬楚成的《神筆馬良》、陳可辛的《鐘馗》……滿眼的“功夫”和“武俠”，讓觀眾很是審美疲勞，一部現(xiàn)實(shí)題材的電影似乎離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。
原因：電影投資心態(tài)是癥結(jié)
為何中國(guó)導(dǎo)演熱衷拍古裝片？上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川表示，古裝題材是國(guó)內(nèi)商業(yè)電影發(fā)展最為成熟的片種，市場(chǎng)認(rèn)可度也最高，對(duì)于眾多剛剛投身電影業(yè)的投資方而言，這是最穩(wěn)妥的選擇�！昂芏嗳藛�(wèn)，為何我們難以創(chuàng)作電影版《蝸居》，其實(shí)，這主要還是一個(gè)投資心態(tài)的問(wèn)題。畢竟，電視劇可以憑借反復(fù)在電視臺(tái)播出來(lái)收回成本，而國(guó)內(nèi)電影目前只能依靠院線票房收入，且都是一錘子買賣。保險(xiǎn)起見(jiàn)，投資人往往選擇古裝片下手。”
記者從多家制片公司了解到，古裝大片除了在國(guó)內(nèi)公映外，海外發(fā)行也比較容易，像《錦衣衛(wèi)》就已賣出日本和韓國(guó)版權(quán)，《十月圍城》在日本、新加坡、泰國(guó)等地也有不俗的票房成績(jī)。但《杜拉拉升職記》《非誠(chéng)勿擾》等現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，在海外銷售業(yè)績(jī)則不是很理想。
出路：導(dǎo)演編劇不應(yīng)隨波逐流
現(xiàn)實(shí)題材“缺失”、古裝題材“盛行”，還暴露出一大問(wèn)題：那就是劇本創(chuàng)作不過(guò)關(guān)，好的現(xiàn)實(shí)題材故事極為稀缺。影評(píng)人畢成功認(rèn)為，中國(guó)劇本創(chuàng)作本來(lái)就薄弱，“ 像馮小剛的那些電影都是現(xiàn)實(shí)題材，為何它們能受到觀眾歡迎？還是因?yàn)閯”痉从车亩际抢习傩丈磉叺氖隆Ｄ壳半娪笆袌?chǎng)的確非常繁榮，但導(dǎo)演、編劇們不應(yīng)該隨波逐流，隨資本創(chuàng)作。導(dǎo)演畢竟是個(gè)藝術(shù)家，不是商人，他們應(yīng)該對(duì)當(dāng)下社會(huì)和生活多思考，以藝術(shù)家的角度觀察生活。而制片人則負(fù)責(zé)考慮商業(yè)問(wèn)題，兩者結(jié)合，才有助于現(xiàn)實(shí)題材影片的發(fā)展�！�
本報(bào)記者 章杰
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我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了，但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲，高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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