昨天的中國作協(xié)年會進入專題研討階段,著名作家雷達第一個發(fā)言,他觀點鮮明地認為,文學(xué)作品不應(yīng)該屈從于影視市場,而像《三槍》、《黃金甲》這類電影沒有任何思想性可言。記者在會議結(jié)束后采訪了雷達。
《三槍》是精神上的矮化
雷達認為,中國電影跟《阿凡達》這樣的電影比起來,差得太遠!皬埶囍\的《三槍》、《黃金甲》根本沒得比!钡恰度龢尅愤@類作品卻霸占著電影市場,“ 它占有了大量的資源,好導(dǎo)演、好制作人員、那么多的場次,但是這幾部電影有什么思想性可言?如果中國的電影都拍成這樣的話,那我們就是精神上的一個矮化的侏儒時代,是很可怕的!崩走_說,中國電影最大的差距就在于缺乏未來意識和人類意識。“我們?nèi)狈σ环N想象力,缺乏對人類未來的憂患和思考。其次是人類性的含量不夠。”
專業(yè)作家需要充電
雷達說現(xiàn)在出版界有個說法:書商的眼睛盯的不再是專業(yè)作家,專業(yè)作家沒戲,盯的是圈外作家。因為圈外作家寫自己身邊的生活,寫最熟悉的,它有生命的血色。雷達坦承“有這個危機”!艾F(xiàn)在市場的壓力很大,要求專業(yè)作家們寫得多寫得快,不得不稀釋、不得不粗糙一些。不可能像生孩子一樣懷胎十月,F(xiàn)在的專業(yè)作家們,都寫了三四十年了吧,需要充電,需要走進生活呀!
春晚跟在生活后爬行
聊到春晚小品的思想性時,雷達一下激動起來。他認為現(xiàn)在的春晚小品,拿殘疾人開心、拿寡婦嘲弄,有一點愚弄人的感覺,逼人擠出一點笑來!斑@個笑沒有什么內(nèi)涵?梢哉f春晚基本上是爬行的,是跟在生活后面走,不是走在生活前面的。他們就趴著,根本沒有能力發(fā)現(xiàn)社會上真正的喜劇因素!睂τ谌绾胃淖冞@個現(xiàn)狀,雷達說,“反正春晚都沒什么好作品,那還不如來一個公開的選拔。現(xiàn)在春晚的編劇導(dǎo)演,腦袋都掏空啦,不要在那里閉門造車了,我看應(yīng)該走出去,到全國各地去,到清新康健的民間文化里去選,讓我們看到開心的東西!
而對于春晚的標志人物趙本山,雷達的建議是“休息吧”!八呀(jīng)搞了20年了,喜劇資源已經(jīng)挖完了。現(xiàn)在他急流勇退也不失為一個很好的辦法,對他自己是個解脫,對我們大家也是個幸運。”
(雷達,1943年生,著名文學(xué)評論家)
記者 廖平 巫天旭 王瓊
“雷”語錄
●比如小沈陽,有他存在的理由,很多人也喜歡小沈陽,但把小沈陽作為我們的審美前沿或?qū)徝老蠕h,那我嚴重不同意。
●中國有什么?中國有小品啊,有趙本山啊,如果把小品搞成中國文化的最高代表,拿小品和趙本山到世界文化上競爭,我完全不能接受。
●什么青春小說、玄幻小說、官場小說,就像一個快餐,熱狗加冰激凌;剡^頭來看,我們可以和世界對話的,我們可以代表本民族人文高度的作品比較缺乏。
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