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　　什么是偶像劇，說不清楚；誰在拍偶像劇，那可多了：有制作單位，有電視臺，還有視頻網(wǎng)站。找不準方向，卻又遇上推手熱情膨脹，偶像劇就像一艘舵向搖擺的小船，在無數(shù)船槳亂劃的推動下，漸漸迷失了方向。昨天，本屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇開壇討論“兩岸偶像劇創(chuàng)作和市場合作模式探討”主題。兩岸電視劇制作人給出的偶像劇概念層出不窮，面對諸如偶像劇成了“山寨劇”的亂相，卻難以給出解決方案。

　　“山寨”，戳破了偶像氣泡

　　“偶像劇原來是個陰謀�！闭搲�主持新聞評論人駱新，說起偶像劇營造出的夢幻生活令少男少女向往不已時，開玩笑地形容偶像劇的功能是陰謀。從9年前校園風靡的《流星花園》，到如今《一起又看流星雨》，“偶像劇陰謀”卻漸漸成了一個笑話——“山寨劇”成了偶像劇的代名詞。做客論壇的偶像劇“掌門”，他們履歷上的“娛樂沒有圈”、“丑女無敵”、“流星雨”，也都是觀眾口中最紅的“山寨劇”。用網(wǎng)友的話形容偶像劇到“山寨劇”的變化，就是“F4”終于成了“H4(汗死)”。有人甚至說偶像劇是現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作的包袱。

　　一部《流星花園》不僅騙走了校園男女的大票眼淚，還讓幾位主演成了娛樂圈的金童玉女。于是，引進改編或者直接“拿來主義”，偶像劇成了眼下圈內最喜歡投拍、圈外最樂意飛磚的類型片。校園里，男女主人公偶遇，跑到樓頂上向同學發(fā)出挑戰(zhàn)�！兑黄鹑タ戳餍怯辍返倪@個橋段，直接取自《流星花園》。辦公室里，一群人高呼口號，給自己加油�！秺蕵窙]有圈》里的“企業(yè)文化”，和《空中小姐》中的日企文化一脈相承。而涉及情感的偶像劇中，也必定有個貌若天仙卻心如蛇蝎的女反派橫在主人公的幸福路上。當人物、環(huán)境、情節(jié)成了可以替換的“插件”，偶像劇也難逃“山寨”惡名。

　　讓觀眾更加抓狂的是“山寨劇”中的“插件”往往是赤裸裸的廣告。某翻拍的校園題材偶像劇中，為了給植入廣告創(chuàng)造合理環(huán)境，男主角成了賽車狂，女主角家開起了奶茶店。而在一部辦公室題材偶像劇中，茶歇時齊刷刷一排人拿著一個款式的飲水杯，上面都印著巨大的紅茶商標；白領們相約去剪頭發(fā)時，也都自帶洗發(fā)水，還露骨地說“這個牌子就是好”�！缎腋Ｒ欢◤姟吩�被網(wǎng)友戲稱為“軟廣告集中營”，《丑女無敵》更是通過植入廣告收獲過億元。

　　“偶像劇這頂金皇冠，如今已經成了這個類型片的緊箍咒�！迸_灣藝術大學戲劇系吳洛瓔在論壇上說，角色和所謂偶像之間，戲劇的結合力已經弱化到了極點。從劇情克隆到滿眼廣告，偶像劇早已沒有了王子公主讓“粉絲”可以向往幸福。當初的那個“陰謀”，在如今赤裸裸的“山寨”面前，反倒有了幾分溫暖。

　　偶像，不過是一種商品

　　盡管惡評如潮，但國產“山寨偶像劇”仍然高燒不退。究其原因，是偶像劇的商業(yè)價值讓人欲罷不能。當被問及“什么是偶像劇”時，論壇嘉賓回答說：與其說偶像劇是一種電視劇類型，不如說它是一種商品類型。既然是商品，自然追求以最低的投入達到收益的最大化，而偶像劇恰恰具備了這樣的可能性。舉例說來，植入廣告就是偶像劇投資方獲利的重要途徑，因為偶像劇的都市背景和時尚氣質非常有利于廣告植入，可以安插大量的消費品。

　　而近來內地多家衛(wèi)視不約而同地掀起了自制偶像劇熱，則是因為看中了各路選秀明星的“粉絲”效應。偶像劇已經成為衛(wèi)視安置自家選秀明星的后花園——不少從唱歌比賽中走出來的明星出道后沒有在歌壇大放異彩，反倒在偶像劇中頻頻露臉�！兑黄鹑タ戳餍怯辍泛汀兑黄鹩挚戳餍怯辍肪推鹩昧恕翱炷小庇釣�明和“快女”談莉娜等選秀明星，而另一位“快男”吉杰也出現(xiàn)在正在某衛(wèi)視播出的自制偶像劇《佳期如夢》中。“流星雨”系列制片人姚嘉更坦言，“快男”是該系列的重要資源。

　　在對收益最大化的追逐中，“山寨”——或者說翻拍——偶像劇無疑是性價比最高的一種模式。甚至“山寨偶像劇”的“雷點”也成了賣點�！兑黄鹑タ戳餍怯辍繁M管“雷”倒觀眾一片，卻取得了同時段全國收視第一的成績。曾一手打造了《流星花園》的“臺灣偶像劇之母”柴智屏被問及如何看待內地偶像劇的“山寨化”傾向時，則表示這是一個不錯的模式，只要收視率高，就說明有市場，潛臺詞似乎是“大家都有錢賺，有什么不好”。

　　不過，有一個現(xiàn)象值得內地電視人注意：在臺灣，偶像劇正在努力擺脫“無營養(yǎng)惡作劇”的惡名，把鏡頭對準生活的真實一面，試圖彰顯不變的人性和曲折的人情，并且因此重新展現(xiàn)出勃勃生機�！痘@球火》盡管有言承旭、羅志祥和吳尊等偶像出演，卻因為太過童話而收視率慘跌；而《敗犬女王》、《命中注定我愛你》等現(xiàn)實題材的偶像劇卻收視大熱，后者甚至創(chuàng)下了“破十”的超高收視率。對于這一現(xiàn)象，電影《臥虎藏龍》的編劇、臺灣藝術大學電影系副教授蔡國榮分析說，真實體現(xiàn)主創(chuàng)者所處的時代和環(huán)境，是電視劇創(chuàng)作的必要法則，偶像劇也不例外。沒有精神內核、一味在商品的屬性里沉溺只會使偶像劇的資源被透支，最終像一只舊玩具一樣被市場拋棄。

　　本報記者 邵嶺王磊