(1997年) 香港黑幫片或者英雄情結(jié)的倒塌，以票房強(qiáng)者“古惑仔”為代表。
《古惑仔之戰(zhàn)無(wú)不勝》
(1997年) 香港黑幫片或者英雄情結(jié)的倒塌，以票房強(qiáng)者“古惑仔”為代表。
《我是誰(shuí)》
(1998年) 成龍?jiān)趧e人都認(rèn)為他不行的時(shí)候仍然風(fēng)生水起。此時(shí)港產(chǎn)片產(chǎn)量從上年的186部，銳減為85部，票房更是縮水驚人。
《強(qiáng)奸終極篇之最后羔羊》
(1999年) 該片普通的票房宣告了曾經(jīng)顯赫一時(shí)的香港三級(jí)片的死亡。同年，一億元的電影發(fā)展基金會(huì)成立。
《花樣年華》
(2000年) 該片中梁朝偉的內(nèi)斂迷死了整個(gè)歐洲，順便拿了戛納影帝，梁朝偉的無(wú)線(xiàn)同窗劉德華完成了自己的第一百部電影《阿虎》。一個(gè)是藝術(shù)領(lǐng)域中的佼佼者，另一個(gè)是市場(chǎng)上的勞動(dòng)模范，用他們兩個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，幾乎可以概括整個(gè)香港電影的格局和發(fā)展。
《麥兜的故事》
(2001年) 這種勵(lì)志而溫暖的草根故事，抒發(fā)了一個(gè)時(shí)代香港人的情懷。
《金雞》/《無(wú)間道》
(2002年) 《無(wú)間道》5504萬(wàn)的票房如一道強(qiáng)光照進(jìn)香港電影的心臟，人們奔走相告，香港電影復(fù)蘇的時(shí)刻到來(lái)了。同年趙良駿和陳可辛制作了味道純正的香港平民史詩(shī)《金雞》，一邊勵(lì)志，一邊縮寫(xiě)了香港歷史。
《功夫》
(2004年) 《功夫》再度改寫(xiě)香港電影票房歷史。成龍重回香港電影市場(chǎng)，在合拍片《新警察故事》中顛覆自己，塑造了一個(gè)悲情英雄，獲得不少好評(píng)。
《如果·愛(ài)》
(2005年) 陳可辛依靠多年的制片經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的功底，把一個(gè)說(shuō)不上新的題材“愛(ài)情歌舞片”做得耀眼生花。
《傷城》
(2006年) 《傷城》之后，1000萬(wàn)的收成證明風(fēng)光早已不再，劉偉強(qiáng)迫切需要一個(gè)突破口，票房靈藥的有效期很短。1982年，香港電影總票房4億港幣，2006年只有3億，票房前四都是合拍片，完全證明香港電影的市場(chǎng)已經(jīng)漸趨于零。
《門(mén)徒》
(2007年) 今年開(kāi)春，慢工出細(xì)活的爾冬升宣稱(chēng)不救市了，先救世，制作了反毒科教片《門(mén)徒》，或許他的堅(jiān)持和眼光可以給香港電影人一些啟示。(點(diǎn)點(diǎn))
