(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))
文／倪駿
1.阮玲玉(1910～1935)
阮玲玉是中國第一位得到社會(huì)廣泛贊譽(yù)的女演員。阮玲玉自1927年主演第一部影片《掛名夫妻》起，在29部影片中飾演角色。她的出現(xiàn)標(biāo)志著中國的電影表演藝術(shù)擺脫文明戲模式化表演桎梏、走向現(xiàn)實(shí)主義真實(shí)表演道路的開始。阮玲玉在短暫的一生中創(chuàng)造了舊中國各個(gè)社會(huì)階層的婦女形象，尤其是她在《神女》中飾演的那位被污辱被損害的女性，在表演上最為出色。近年來，《神女》在國外展映，仍閃耀著不朽的藝術(shù)光彩。玩玲玉在表演藝術(shù)上，形成了自己真摯、樸實(shí)、自然、清新的獨(dú)特風(fēng)格，她那飽滿的熱情、嫻熟的技巧、獨(dú)特的手法，使她達(dá)到了默片時(shí)代中國電影表演藝術(shù)的最高水平。
2.胡蝶(1907～1989)
胡蝶的表演生涯一直從20年代末延續(xù)到60年代。然而，她最輝煌的時(shí)期是在三四十年代。30年代初，她主演了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，她把一個(gè)忍受丈夫虐待與壓榨而毫無反抗、心地善良又有幾分愚昧的女性刻畫得相當(dāng)成功。在第一部左翼電影《狂流》中，她塑造的秀娟不但富有反抗精神，而且內(nèi)心世界十分豐富，受到好評(píng)。她主演的《姐妹花》是她表演藝術(shù)的高峰。胡蝶飾演過娘姨、慈母、女教師、女演員、娼妓、勞動(dòng)?jì)D女等多種角色，她的氣質(zhì)華貴脫俗，表演上溫良敦厚，一度被觀眾評(píng)為“電影皇后”。胡蝶橫跨默片和有聲片兩個(gè)時(shí)代，成為三四十年代我國最優(yōu)秀的演員之一。
3.白楊(1920～1997)
白楊的成名作是1936年主演的《十字街頭》。在這部影片中，她與趙丹配戲，扮演一紗廠教練員楊藝英，比較成功地塑造了這一充滿幻想、幼稚的資產(chǎn)階級(jí)青年女性形象。40年代，她主演《八千里路云和月》與《一江春水向東流》。白楊的藝術(shù)生涯一直延續(xù)到60年代，先后拍攝了《為了和平》、《祝福》、《金玉姬》、《冬梅》等影片。特別是1956年她在《祝福》中塑造的祥林嫂形象達(dá)到了她表演藝術(shù)的高峰。白楊在后期的藝術(shù)實(shí)踐中，逐步形成了優(yōu)美、自然、含蓄、鮮明的表演風(fēng)格，透露出東方婦女特有的神韻。
4.上官云珠(1922～1968)
一個(gè)眼神，幾個(gè)動(dòng)作，能使一個(gè)小角色的性格在銀幕上熠熠發(fā)光，并給觀眾留下深刻印象，上官云珠就有這樣的藝術(shù)功力。她是一位可塑性強(qiáng)、戲路子寬，有表演才華的性格演員。上官的表演“情于中，形于外”，有一種出自內(nèi)心的魅力。雖然她個(gè)子矮小，可是上官善于揚(yáng)長(zhǎng)避短，藏拙顯優(yōu)，感情的流露分寸得當(dāng)，能把角色的神韻細(xì)膩地表達(dá)出來。她在攝影機(jī)前一站，往往使導(dǎo)演感到她“神”了。在她短暫的一生里，她塑造了各種身份、性格、氣質(zhì)迥異的人物形象,如《天堂春夢(mèng)》里演漢奸的妻子、《一江春水向東流》中演“接收夫人”、《萬家燈火》中演含辛茹苦的家庭婦女、《舞臺(tái)姐妹》中演人老珠黃的“戲子”和《早春二月》中演柔弱的寡婦、《南島風(fēng)云》中演抗日游擊隊(duì)的女護(hù)士符若華等，這些角色都給觀眾留下了深刻的印象。
5.周璇(1920～1957)
周璇委婉、甜潤、動(dòng)人的“金嗓子”和真摯、自然、感人的銀幕形象一直鐫刻在廣大觀眾的心里。人們?yōu)樗乃囆g(shù)才華所贊嘆和迷戀；又為她凄苦的一生所哀憐和惋惜……她童年被賣為周家養(yǎng)女，1931年參加上海明月歌舞團(tuán)，因主演歌舞《特別快車》而嶄露頭角。1934年在上海各電臺(tái)聯(lián)合舉辦的歌星比賽中名列前茅，成為十大歌星之一，被譽(yù)為“金嗓子”。1935年從影，1937年拍攝的《馬路天使》，使周璇一躍而成為電影明星。給觀眾印象最深的是影片的兩首插曲《四季歌》和《天涯歌女》。八一三事變后參加大型話劇《保衛(wèi)盧溝橋》的演出。后隨上海劇藝社赴菲律賓宣傳抗日救亡。1938年任上海國華影業(yè)公司演員，主演《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》、《西廂記》等近二十部影片。1943年在中華電影聯(lián)合股份有限公司，主演《漁家女》、《紅樓夢(mèng)》等影片�？箲�(zhàn)勝利后赴香港，相繼主演《長(zhǎng)相思》、《各有千秋》、《憶江南》、《清宮秘史》等影片。1950年回上海。周璇短暫的一生是凄慘的，她是舊社會(huì)最后一個(gè)犧牲品。然而，她所創(chuàng)造的動(dòng)人的銀幕形象和優(yōu)美的歌聲，將會(huì)長(zhǎng)久地留在人們的記憶之中！
6.秦怡(1922～)
秦怡天生麗質(zhì)，兩只大眼睛特別吸引人。著名劇作家吳祖光說：“她的美麗身姿和特別明亮的一雙眼睛把許多人吸引住了。”電影界漂亮的女明星不少，但像秦怡這樣有成就的不多。她從不以天生麗質(zhì)為滿足、為本錢，她更注重勤奮進(jìn)取，她的成功靠的是真本事。在抗戰(zhàn)時(shí)期，她就與白楊、舒繡文、張瑞芳，一起被稱為抗戰(zhàn)大后方的重慶影劇舞臺(tái)上的“四大名旦”。1947年，抗戰(zhàn)勝利后秦怡回到上海，作為特約演員，先后在《忠義之家》、《無名氏》、《遙遠(yuǎn)的愛》、《母親》、《失去的愛情》等影片中飾演主要角色。新中國成立后，秦怡任上海電影制片廠演員、演員劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，曾主演《農(nóng)家樂》、《馬蘭花開》、《兩家春》、《摩雅傣》、《北國江南》、《夢(mèng)非夢(mèng)》等影片，并在《女籃5號(hào)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《林則徐》、《青春之歌》、《雷雨》、《海外赤子》等影片中扮演重要角色。1983年由她主演的電視連續(xù)劇《上海屋檐下》(兼任藝術(shù)顧問)，再度向世人展示了她那不同凡響的表演技巧和具有東方女性魅力的風(fēng)韻。她參演過30幾部影片，無論是大角色、小角色，甚至是“跑龍?zhí)住钡娜罕娊巧�，她都全心全意去演，以真�?shí)、自然，毫無矯揉造作的演技征服了幾代影迷。
7.劉曉慶(1951～-)
她曾經(jīng)是中國最著名的電影明星，先后拿過6次“金雞”和“百花”獎(jiǎng)，就是現(xiàn)在，她也還身處影視攝制第一線。她又不僅僅是一個(gè)電影演員，和同齡人一樣，她經(jīng)歷過20世紀(jì)下半葉中國所有重要的歷史時(shí)段：三年自然災(zāi)害、“文革”、改革開放，下過鄉(xiāng)，當(dāng)過農(nóng)民、工人、解放軍，比多數(shù)同齡人幸運(yùn)的是，由于她的表演天賦、個(gè)人努力和機(jī)遇，劉曉慶成功地改變了個(gè)人命運(yùn)，由一個(gè)普通的只受過中等教育的川妹子，成為眾所矚目的電影明星。作為女演員，她得到的評(píng)價(jià)是“表演戲路寬廣，善于捕捉形象，運(yùn)用生活細(xì)節(jié)刻畫不同人物的性格特征”。
無論你喜歡她，還是厭惡她，認(rèn)為她有個(gè)性也好，自大狂也罷，劉曉慶，這個(gè)二十多年來持續(xù)引起關(guān)注的電影明星，已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代集體記憶的一部分。
8.林青霞(1954～)
有“永遠(yuǎn)的東方美人”之稱的林青霞，是國際影壇知名的華人女星，縱橫電影界20年，獲得不少影后頭銜，卻選擇在40歲那年嫁給香港商人邢李源，從此淡出影壇，她戲劇性的生涯轉(zhuǎn)變，讓人印象深刻。林青霞16歲豆蔻年華之際，以電影《窗外》的女主角江雁容迅速走紅，成為影壇最閃亮的一顆新星。1975年，21歲的她在中影《八百壯士》中，飾演泅水渡江為八百壯士贈(zèng)旗的女童子軍楊惠敏，隔年就獲了第22屆亞洲影展最佳女主角獎(jiǎng)。最讓影迷印象深刻的，應(yīng)該是她演《我是一片云》、《月朦朧鳥朦朧》等瓊瑤小說改編的電影，與秦祥林、秦漢兩位銀幕情人搭檔，尤其她與秦漢的一段情，更是影壇的一段佳話。雖然年紀(jì)輕輕就功成名就，但林青霞一直很努力轉(zhuǎn)型，1980年赴美進(jìn)修表演，1984年又到美國圣地亞哥國際大學(xué)進(jìn)修表演的相關(guān)課程。1990年更以《滾滾紅塵》，獲得第27屆金馬獎(jiǎng)影后。林青霞塑造了無數(shù)經(jīng)典形象，至今仍被奉為走下神壇的大美人。
9.鞏俐(1965～)
稱得上中國影壇的一個(gè)奇跡，由于與著名導(dǎo)演張藝謀的成功合作，在短短四五年的時(shí)間里，她從戲劇學(xué)院的學(xué)生成長(zhǎng)為一名國際知名影星。她是中國女星的國際代言人。她創(chuàng)造了中國影人闖蕩世界影壇的奇跡。她是第一個(gè)在威尼斯電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國女演員，第一個(gè)代言法國化妝品品牌歐萊雅的中國女星，榮獲法國騎士榮譽(yù)勛章，被“peoplemagazine”收錄為世界上最美麗的50個(gè)人之一，加拿大蒙特利爾世界電影節(jié)上的特別獎(jiǎng)，第51屆戛納電影節(jié)的特邀嘉賓，被奧斯卡委員會(huì)接納為會(huì)員，還是柏林、威尼斯、東京等國際電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席。當(dāng)年從紅花轎中走下來的九兒，呼啦一下就把這么多的耀眼光環(huán)都攬于懷中。
使鞏俐的表演邁向高峰的是1992年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》，片中演員賦予角色的生活實(shí)感深深打動(dòng)了觀眾，秋菊不僅使鞏俐榮膺“金雞”、“百花”雙料皇后，而且在第49屆威尼斯國際電影節(jié)上獲得最佳女演員獎(jiǎng)，這是大陸女演員首次榮獲國際大獎(jiǎng)。
10.張曼玉
“對(duì)于一個(gè)有實(shí)力的女演員而言，是不會(huì)在乎走在紅地毯上時(shí)的裝束的�！背蔀楸緦藐┘{影后之后，張曼玉用優(yōu)雅而溫情的方式記下“這一生中難忘的時(shí)刻”，美麗的自信卻呼之欲出。
張曼玉最大的優(yōu)點(diǎn)就在于，能在塑造千面人物的同時(shí)又展示出屬于角色的特有魅力，而能做到其中的一點(diǎn)，就足以使一個(gè)演員獲得成功了。
也許我們已經(jīng)不記得張曼玉獲過4次香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，4次臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，以及其他大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，但《阮玲玉》里她的美麗哀愁、《滾滾紅塵》中她的靈動(dòng)慧黠、《新龍門客�！防锏乃凉娎焙�、《花樣年華》里她的隱忍孤寂……張曼玉20年的演藝人生讓我們更深刻地理解了一句話：“所謂美女，是時(shí)光雕刻成的！”一個(gè)女人在歲月與鏡頭里不斷地修正著自己，讓我們知道了什么叫做不會(huì)隨時(shí)光被遺忘的優(yōu)雅風(fēng)骨與美麗。
(摘自《大眾電影》)
