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從《孔雀》到《立春》 李檣與顧長衛(wèi)漸行漸遠(2)

2008年01月30日 18:51 來源:中國新聞網(wǎng) 發(fā)表評論

  李對于文革的印象不深,但他卻時刻為掙扎在小城市中那種精神上的不自由而痛苦。他這樣描述自己的故鄉(xiāng),“這城市什么都有,只少點希望和愛情,在這里那是閑事!

  李檣終于逃離了他的故鄉(xiāng)跑到北京,先是當文藝兵,后考到中戲?qū)W戲劇文學。畢業(yè)后生活始終不濟,賣文為生,直到終于混不下去了,才跑回家吃閑飯,三個月一鼓作氣寫出《孔雀》。所以他的《孔雀》和《立春》是寫給和自己一樣的那些王彩玲們。

  《孔雀》是李檣的成長記憶,也是他多年積累迸發(fā)的產(chǎn)物,被有著文革情結(jié)的第五代導演顧長衛(wèi)相中,于是《孔雀》拍出了對文革的另類解讀。

  到了《立春》里的八九十年代,顧長衛(wèi)已經(jīng)開始頻頻和陳凱歌和張藝謀導演合作拍電影。那時的他,家在北京,卻經(jīng)常全國各地跑,拍片。他確實感覺到了北京在改革開放后的日新月異,但這種變化是在1995年以后,在《立春》的故事之后。

  所以顧對《立春》中時代的理解是,雖然這個時期中國的發(fā)展就像月份牌上看到的立春,但確實體會到置身在春天的感覺里還是90年代中期到現(xiàn)在這幾年!读⒋骸肪拖窳⒋哼@個節(jié)氣,雖然意味著春天到來了,但其實周圍環(huán)境還是冬天。所以《立春》里的環(huán)境有時看起來,還像70年代里的一樣沒有改變,似乎還活在《孔雀》里。

  人物的命運也如此,春風拂面搔得劇中主人公蠢蠢欲動,但并沒有給他們的生活帶來實質(zhì)的改變。

  顧長衛(wèi)說自己并不是個不安分的人,所以對于王彩玲這種不切實際的執(zhí)著,他是懷著羨慕的心情去幫助她圓夢的。

  而對于真正不安分的李檣,《立春》則是他從小城市奔向北京的現(xiàn)實寫照,他當年的苦悶,在一趟趟開往北京擁擠的火車上俯拾皆是。

  而對于劇中人物的命運,李檣比顧長衛(wèi)有著更真實的感知,雖然劇中沒有人真正實現(xiàn)了自己的藝術(shù)夢,但他們找到了自己另一個現(xiàn)實。

  李檣設(shè)定的《立春》的主題是仿佛一夜之間每個人都春心蕩漾了。這個時代充滿了一種粗魯?shù)牟鷻C,每個男人都像肌肉男,每個女人都像交際花,都活得噴火冒煙。

  開頭兩人設(shè)想得也不一樣,李墻的想法是在一個小城市的繁華街道,大喇叭里嘩嘩的是崔健的歌,摩托車突突突,整個城市像支亢奮的游擊隊一樣。但顧長衛(wèi)只是讓擠滿自行車的人流靜靜淌過,喇叭里傳出王彩玲的歌劇。

  兩個人的矛盾就這樣明擺著潛行,到了最后,就出現(xiàn)了兩個版本的結(jié)局,一個是致敬式的圓夢,一個是看不到邊的苦日子。李檣更多的體會都來自于個人生活的經(jīng)歷,現(xiàn)實且瑣碎;而顧長衛(wèi)卻衷心于歷史的大起大落。前者的觀察更細節(jié)、敏感,是對于人的捉摸,而后者更多的是對于時代的悵惘。

  從《孔雀》到《立春》

  李檣從中戲戲劇文學系畢業(yè)后晃蕩了8年,才寫出處女作《孔雀》。當初這個劇本曾在許多導演手里轉(zhuǎn)過,也有人拍到中途慘淡收場。直到遇上大名鼎鼎的攝影師顧長衛(wèi),兩個“新手”才終于有了碰撞的機會。

  從他另兩部作品《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《立春》來看,李檣劇本的個人印記已經(jīng)非常鮮明。

  《孔雀》的劇本后來在網(wǎng)上廣為流傳,人們這才看出了其中的奧妙。李檣的劇本寫得很細,細到生活的各個角落,如果不留神,就會不經(jīng)意錯過。段落全是以鏡頭語言呈現(xiàn)。姐姐在人群中騎車撐著傘飛揚,以及結(jié)局和弟弟在挑選西紅柿的時默默流淚,都在其中。顧長衛(wèi)是一個很誠懇的導演,他照著劇本一個鏡頭一個鏡頭地拍,并在很多細節(jié)上精心雕琢,確實給人以重現(xiàn)那個時代的畫面沖擊感。

  李檣曾這么形容與顧長衛(wèi)的合作:“他喜歡我劇本中殘酷中的溫暖,喜歡我平民化的風格,而他身上認真、細膩、執(zhí)著的特質(zhì)也是我所欣賞的!

  在《孔雀》的拍攝中,李檣說他全程都在,兩人力求對片子每個細節(jié)都做到完美,可謂并肩奮斗。但到了《立春》,因為種種原因,李檣劇本完成后就沒有再介入。

  但這并不是兩人產(chǎn)生分歧最主要的原因,比較《孔雀》的劇本,會發(fā)現(xiàn)兩人那時就有了一些不易被察覺的矛盾。

  《孔雀》中弟弟想用耗子藥毒死哥哥這場戲,在李檣筆下,是整部戲沉默中的高潮沖突。而到了電影里,到底姐姐和弟弟有沒有這么做?爸爸到底有沒有在門后玻璃看了一眼?顧長衛(wèi)處理得很朦朧,似真又似夢。顧長衛(wèi)的解釋是,本性善良的他,處理這種殘酷時往往沒有編劇李檣那么狠,有些事他不愿去面對。

  說白了,這差不多也是他們兩代人的差異。李檣+顧長衛(wèi)的編導組合,從《孔雀》走到了《立春》,第五代導演和第六代編劇對于時代與個人命運的理解,卻漸行漸遠。 ★

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