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趙本山詳述"告別春晚":不如讓位置給新人(圖)(3)

2008年03月28日 11:11 來(lái)源:精品購(gòu)物指南 發(fā)表評(píng)論

  

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  二人轉(zhuǎn)像大腸

  很多人說(shuō),二人轉(zhuǎn)的風(fēng)靡要感謝趙本山。但是,關(guān)于這門(mén)“大俗”藝術(shù),有人欣賞,也有人不屑,甚至還有人群起攻擊。關(guān)于什么是大俗與大雅,趙本山的想法很堅(jiān)定。

  我是民間藝人,登上了中央電視臺(tái),又適應(yīng)了現(xiàn)在電視臺(tái)的表演,可是卻有點(diǎn)迷茫。我回過(guò)頭來(lái)看到了二人轉(zhuǎn),又一下找到我自己,這太了不起了。我敢說(shuō)誰(shuí)都不好使,那種搞笑和藝人狀態(tài),以及對(duì)觀眾的那種真誠(chéng),只有二人轉(zhuǎn)演員有,別人都不具備。

  當(dāng)時(shí)老何、高秀敏帶我去吉林閆學(xué)晶家那兒的劇場(chǎng)看,我看到了張小飛,當(dāng)天晚上就把他收了,我說(shuō)我必須要收你當(dāng)學(xué)生。當(dāng)天晚上我一夜沒(méi)睡,把我?guī)啄甑臉?gòu)想都想出來(lái)了,然后走到今天。

  我現(xiàn)在的追求就是往回找呢。人哪,很難回頭看自己,當(dāng)你走的發(fā)飄的時(shí)候回頭再看民間藝人,覺(jué)得你其實(shí)又是學(xué)生。他們說(shuō)二人轉(zhuǎn)應(yīng)該感謝我,錯(cuò)了,我應(yīng)該感謝二人轉(zhuǎn),因?yàn)槎宿D(zhuǎn)始終是原生態(tài)的。

  我的觀點(diǎn)就是,二人轉(zhuǎn)不能離開(kāi)土地,離不開(kāi)現(xiàn)在二人轉(zhuǎn)藝人的生存表演狀態(tài),而且我壓根就沒(méi)把它定到高雅上,我就告訴他們,誰(shuí)也別給我高雅。我曾經(jīng)打過(guò)一個(gè)比方,二人轉(zhuǎn)就像大腸,你洗的過(guò)于干凈,就失去大腸的味道。你如果把大腸洗干凈了,那可能是膠皮管。大腸就是這樣,別洗凈,有臭味,像臭豆腐一樣。這種民間藝術(shù)要像臭豆腐一樣,臭了自己香了別人。

  什么叫雅啊,你說(shuō)你雅嗎?我雅嗎?我認(rèn)為雅就是一個(gè)人在那兒裝呢,把自己裝成那么有文化,那么文質(zhì)彬彬,可你還得吃喝拉撒睡,根本沒(méi)有雅一說(shuō)。我們?cè)谶@個(gè)世俗中生活,都有俗的一面,真正認(rèn)識(shí)到那種最俗的東西,你才能理解什么是雅。魯迅的老師張?zhí)┤挥幸痪湓,叫“此乃轉(zhuǎn)俗成真,終乃回真向俗”,始終沒(méi)離開(kāi)俗字,要離開(kāi)俗字去談高雅,本身就是一個(gè)錯(cuò)誤。

  俗和雅之間都不犯規(guī),干嘛要把它分類(lèi)?要把趙本山定成高雅指定就死了,我說(shuō)話得注意,頭型得注意,可一旦注意了這些,我話都不會(huì)說(shuō)。我跟我媳婦結(jié)婚之前就有矛盾,就是劉一水和謝小梅的故事嘛,我是吃飯五分鐘然后就掉飯粒,我裝五分鐘行,然后就忘了,恨不得把好吃的都劃拉到肚子里。要強(qiáng)迫一個(gè)人改習(xí)慣,等于強(qiáng)迫一個(gè)民族改文化一樣,能改嗎?你讓我改,說(shuō)話慢點(diǎn),手別動(dòng)彈,還是我嗎?我還有魅力嗎?

  我媳婦說(shuō)你必須把你這些農(nóng)民習(xí)慣改了,我說(shuō)你別改我了,我改你吧,要不然家里就沒(méi)法過(guò)了。我哪是高雅的人,高雅像要我命一樣。我也喜歡樣板戲,也愛(ài)唱京劇,但是真正讓我花錢(qián)買(mǎi)票坐那兒看兩小時(shí)京劇我肯定睡覺(jué),一切的藝術(shù)都是要先理解大眾。我們要強(qiáng)迫誰(shuí)看啥,還不如同時(shí)把幾個(gè)劇場(chǎng)門(mén)開(kāi)開(kāi),不要錢(qián)看誰(shuí)進(jìn)去,一個(gè)不要錢(qián)都沒(méi)人進(jìn)去的藝術(shù)還存在嗎?還振興個(gè)屁!

  王小峰:趙本山早該退了

  趙本山小品每況愈下,其實(shí)不是他主觀上不努力。宋丹丹不想演小品也不至于影響趙本山,因?yàn)橛械氖桥顧n。他個(gè)人可能覺(jué)得春晚對(duì)他不會(huì)有太大的提高,他也已經(jīng)過(guò)了靠春晚平臺(tái)發(fā)展的時(shí)期。

  沒(méi)有春晚,文藝可能更加繁榮,因?yàn)榇和聿皇前凑账囆g(shù)本身的規(guī)律去表現(xiàn)。比如每年的戲曲表演,最典型的是京劇聯(lián)唱,這對(duì)唱戲的人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是侮辱,京劇藝人唱戲一口氣必須要把一個(gè)段子唱下來(lái)。包括原生態(tài)的東西就不適合上春晚,真正適合上春晚的是那些對(duì)口形唱流行歌曲的,跳舞蹈的,而帶有民間性的作品,只要上春晚,都可能被破壞和扼殺。

  我覺(jué)得趙本山早就該退出春晚了,他這個(gè)臺(tái)柱子不在了,春晚就會(huì)做調(diào)整,會(huì)在節(jié)目質(zhì)量上下工夫的,否則,總是有趙本山罩著,其他節(jié)目就可以不努力了。趙本山退出對(duì)春晚、對(duì)趙本山都是好事。

  還有人說(shuō)趙本山的小品不尊重殘疾人,包括《賣(mài)拐》,可是我最早看到的評(píng)劇《楊三姐告狀》,里面就有一個(gè)瘸子,他一登臺(tái)亮相,說(shuō)“我這人是殘廢,一條腿長(zhǎng)一條腿短。”那是他的臺(tái)詞,那會(huì)兒沒(méi)人說(shuō)他不尊重殘疾人。當(dāng)然如果像《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》,過(guò)分拿殘疾人打镲,可能有點(diǎn)過(guò),偶爾點(diǎn)綴一下,也沒(méi)什么問(wèn)題。我是東北人,我特別清楚的一點(diǎn)是,東北文化的主要內(nèi)容就是拿殘疾人開(kāi)涮,很粗魯、很落后,像《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》,可能趙本山自己都意識(shí)不到,因?yàn)樗窃谶@種環(huán)境中長(zhǎng)大的,他不知道這是對(duì)殘疾人的不尊重。

  趙本山最近另一樁有影響的事件是關(guān)于收徒事件。2002年,我曾經(jīng)親歷過(guò)一次收徒儀式,當(dāng)時(shí)常寶華收了兩個(gè)臺(tái)灣說(shuō)相聲的演員,也講排場(chǎng),也下跪,也一大幫人,實(shí)際上,這是一種傳統(tǒng)。馬季收徒,就沒(méi)那么復(fù)雜,舉行簡(jiǎn)單的儀式即可。

  很多人說(shuō)趙本山收徒是一種倒退,其實(shí)他是不了解傳統(tǒng)的習(xí)俗。如果真按傳統(tǒng)的來(lái),那講究多了去了,趙本山已經(jīng)省了一半了,大家還都受不了。他資歷到了,內(nèi)部收徒弟,講講排場(chǎng),我覺(jué)得沒(méi)什么,大家現(xiàn)在都缺少一種寬容心。

  我覺(jué)得趙本山如果每年就說(shuō)兩個(gè)小品,那真沒(méi)什么出息,趙本山應(yīng)該干一些他真正擅長(zhǎng)的事,他是一個(gè)很精明的生意人,可以開(kāi)公司,可以每年拍一部像《馬大帥》《劉老根》這樣反映農(nóng)村的戲。很少有農(nóng)村題材的戲收視率會(huì)那么高。趙本山已經(jīng)形成了自己的一套系統(tǒng)和模式,他可以批量化生產(chǎn),或做一些別的事情,只要?jiǎng)e弄不靠譜的足球就行。我覺(jué)得他就是一個(gè)有雄心大志的人,他應(yīng)該還能做出更多讓大家吃驚的事情,他有這個(gè)能力。其他所謂的藝術(shù)家,包括相聲演員、小品演員、喜劇演員,有幾個(gè)到他這個(gè)歲數(shù),功成名就了,還努力做一些事情呢,幾乎沒(méi)有。

  

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