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東西問丨翡翠插屏與雅典娜像,東西文明如何在弗洛伊德的“釋夢空間”相遇?

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東西問丨翡翠插屏與雅典娜像,東西文明如何在弗洛伊德的“釋夢空間”相遇?

2022年05月17日 19:27 來源:中國新聞網(wǎng)參與互動參與互動

  (東西問)翡翠插屏與雅典娜像,東西文明如何在弗洛伊德的“釋夢空間”相遇?

  中新社北京5月17日電 題:翡翠插屏與雅典娜像,東西文明如何在弗洛伊德的“釋夢空間”相遇?

  作者 劉欣 田皓雪子

  倫敦曼斯菲爾德花園20號,坐落著一幢獨(dú)立式三層紅磚小樓,這是精神分析學(xué)鼻祖西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)晚年最后的居所。1938年納粹德國吞并奧地利,弗洛伊德離開求學(xué)、工作和生活近60載的維也納,在曼斯菲爾德這座優(yōu)雅小屋中安家。如今,這里成為弗洛伊德博物館,每一個角落都保留著原來的風(fēng)貌和布局,呈現(xiàn)出弗洛伊德生前真實(shí)的生活狀態(tài)。

  走進(jìn)書房,擺放在他辦公桌正中間的翡翠玉屏格外耐人尋味——中間是“壽”字紋樣,兩旁是銜于龍口的纏枝花紋,架在紅木鏤雕上,盡顯中式古典魅力。這件翡翠玉屏,是弗洛伊德逃離納粹迫害后,特意委托好友從奧地利舊居秘密運(yùn)送到倫敦的兩件物品之一。弗洛伊德是狂熱的收藏愛好者,主要收藏古埃及、希臘和羅馬的文物,但在晚年愈發(fā)熱衷收集中國古董,藏品數(shù)量雖少卻備受珍視。

  弗洛伊德是從何時開始收藏中國古董的?他對中國文化的興趣,為構(gòu)建心理學(xué)和精神分析概念起到了哪些影響?中國傳統(tǒng)文化為何能夠與精神分析思想產(chǎn)生共鳴?弗洛伊德博物館正在舉辦的“弗洛伊德與中國”展覽,通過其有生之年收藏的中國古董和書籍,展示這位精神分析學(xué)派創(chuàng)始人與中國文化、歷史和藝術(shù)的關(guān)系。

“弗洛伊德與中國”展覽。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 田皓雪子 攝
“弗洛伊德與中國”展覽。中新社發(fā) 田皓雪子 攝

  中國藏品雖少卻備受弗洛伊德珍視

  作為一個收藏愛好者,弗洛伊德?lián)碛衼碜韵ED、羅馬和埃及等地的藏品,但這座翡翠插屏,比書房中其他任何古物離他的距離都要近。

  “危急時刻,弗洛伊德只能委托摯友瑪麗·波拿馬公主從公寓帶走兩件藏品,一件是小型古羅馬青銅雅典娜像,另一件就是翡翠插屏。它們被藏在波拿馬公主的手包里,才沒被當(dāng)時把守在弗洛伊德住所外的納粹守衛(wèi)發(fā)現(xiàn)?!薄案ヂ逡恋屡c中國”展覽策展人、牛津大學(xué)藝術(shù)史榮休教授柯律格(Craig Clunas)指出,雅典娜像是弗洛伊德最心愛的物品之一,代表著智慧、知識和理性力量,弗洛伊德自幼接觸希臘羅馬文化,自然對它難以割舍?!把诺淠茹~像是弗洛伊德早期收藏的物件,翡翠插屏則是他晚期的收藏品,兩件藏品跨越了相當(dāng)長的時間維度,代表著兩種不同的人類文明?!笨侣筛裾f。

弗洛伊德收藏的翡翠插屏。 <a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 田皓雪子 攝
弗洛伊德收藏的翡翠插屏。 中新社發(fā) 田皓雪子 攝

  除了這件翡翠插屏,弗洛伊德還收藏了仿唐仕女俑、漢白玉佛頭、清代臺式屏風(fēng)和漆器道士,他還將一款金玉胸針作為生日禮物送給了女兒安娜。雖然弗洛伊德從未到訪中國,卻對這片古老的土地和文明產(chǎn)生了濃厚興趣。

  “從弗洛伊德過往的書信中,我們知道他職業(yè)生涯中一個關(guān)鍵導(dǎo)師是法國心理學(xué)家讓·馬丁·沙爾科?!笨侣筛裰赋?,弗洛伊德去法國巴黎向他學(xué)習(xí)時,沙爾科有一批亞洲藏品,這是弗洛伊德一生中對亞洲物品感興趣的第一個跡象。

  第一次世界大戰(zhàn)后,歐洲社會彌漫著對西方理性主義和物質(zhì)主義的失望情緒,東亞被視為“另一種選擇”,歐洲學(xué)者對中國的興趣逐漸覺醒?!芭c弗洛伊德有見識、智慧和思想上的交鋒,并對中國思想哲學(xué)很感興趣的人是卡爾·榮格。”柯律格說,兩人曾是最親密的朋友和合作者,盡管思想上分道揚(yáng)鑣后再無對話。

  弗洛伊德博物館館長卡羅爾·賽格爾(Carol Seigel)指出,目前為止,關(guān)于弗洛伊德對中國迷戀的研究仍不多,也鮮有討論為何中國古物收藏在他人生的最后階段如此重要?!案ヂ逡恋屡c中國”展覽希望改變這種情況,憑借對弗洛伊德的中國藝術(shù)和器物收藏的研究,探討弗洛伊德與中國的關(guān)系,以及精神分析學(xué)在中國歷史和當(dāng)下中國的意義。

  中文與夢的視覺表象存在相似之處

  對于弗洛伊德來說,考古及古董收藏與精神分析是密不可分的,他曾在《夢的解析》一書中提到,“那些古老而污漬斑斑的神像在幫助我”。弗洛伊德的古董收藏,包括愛不釋手的中國藏品,對啟發(fā)他的學(xué)術(shù)思想和激發(fā)創(chuàng)作靈感起到了重要作用。

  他的書桌上,堆滿了來自埃及、希臘、羅馬的收藏品,還有許多古代玻璃器皿和碎片。賽格爾說:“接受過他治療的病患經(jīng)常感嘆,自己仿佛進(jìn)入了考古學(xué)家的書房,亦或充滿珍寶的博物館,而不是一個醫(yī)生的診所?!备ヂ逡恋孪矚g將精神分析比作考古學(xué),自命為“心理考古學(xué)家”,因?yàn)閮烧叨夹枰榻z剝繭,向深處探索挖掘。

弗洛伊德的書桌。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 田皓雪子 攝
弗洛伊德的書桌。中新社發(fā) 田皓雪子 攝

  在這個過程中,擺放在辦公桌中央、帶有“壽”字紋樣的翡翠玉屏,時常進(jìn)入他的眼簾。據(jù)說弗洛伊德常坐在書桌旁凝視它,陷入冥想與沉思,他甚至還將中文語言學(xué)運(yùn)用于“夢的解析”研究中。

  “他認(rèn)為中文與夢的視覺表象存在相似之處。中文需要依靠語境去理解,就像夢境也需要結(jié)合具體情境和個人經(jīng)歷去解讀?!笨侣筛裾f,雖然弗洛伊德這一判斷是基于對中文的誤解,但確實(shí)反映出他試圖用中國文化闡述他的主要精神分析理論——夢的解析。

  弗洛伊德在維也納的公寓被分為兩個空間——工作空間(即研究、寫作和治療病患的咨詢室)和生活空間(家人居住的房間)??侣筛裉貏e指出,來自中國和全球各地的藏品并非在公寓中隨處可見,而是完全局限于工作空間,可以說“它們是弗洛伊德工作的構(gòu)成部分,而不是生活的構(gòu)成部分”。

  探索弗洛伊德收藏中的中國維度,讓人們得以檢視弗洛伊德與中國文化的交集,以及這種交集對他的思想與工作環(huán)境的影響?!叭绻覀冨e過了弗洛伊德對中國的興趣,我們就錯失了他人生中的重要部分?!笨侣筛裾f。

  中國傳統(tǒng)文化蘊(yùn)涵精神動力式思維?

  弗洛伊德創(chuàng)建的精神分析學(xué)派,不僅是一套用于心理咨詢與治療的理論與方法,更作為一種哲學(xué)思想、文學(xué)理論等被寫入西方哲學(xué)史和文學(xué)史。精神分析的態(tài)度與中國古代文化在線性時間范疇的延展與瓦解、儒家傳統(tǒng)世界觀、辯證思維結(jié)構(gòu)等方面具有明顯的同一性和相契合的古老修養(yǎng)氣質(zhì)。

  曾擔(dān)任國際精神分析協(xié)會(IPA)中國委員會主席、董事會成員的彼得·洛文伯格(Peter Loewenberg)指出,前量子時代的自然科學(xué)將時間設(shè)想成一個規(guī)則的線性結(jié)構(gòu),由離散的可量化單位構(gòu)成,在科學(xué)分析及商業(yè)、社會和日常生活中完成功能運(yùn)作要求。中國傳統(tǒng)的時間不是線性的,而是道德的時間、宗教的時間,會觀照過去的輝煌,這與精神分析中“系統(tǒng)無意識的過程不涉及時間,也不會隨著時間推移而改變”存在高度共鳴。

  中國傳統(tǒng)的人生觀也與精神分析的道德價值觀有著深刻的同步性?!吨杏埂吩啤熬硬豢梢圆恍奚怼保睹献印けM心下》也強(qiáng)調(diào)“君子之守,修其身而天下平”。儒家修身思想從個體生命的道德精神超越而達(dá)到自律,提示人們從生命特質(zhì)上更深刻觀察、體悟自身。弗洛伊德亦在精神分析的診斷模式中注重自我修養(yǎng)的培育,理解文字和表層之下身體的象征和信號,發(fā)揮無意識的知識對個人的轉(zhuǎn)化功能。與此同時,道家將生命看作是“陰陽”“善惡”等對立的平衡,精神分析客體關(guān)系理論也假定人們都有好的和壞的內(nèi)在客體,我們的生活在它們之間的張力中震蕩。

民眾在晨光里習(xí)練太極拳。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 張永新 攝
民眾在晨光里習(xí)練太極拳。中新社發(fā) 張永新 攝

  當(dāng)代中國對精神分析教學(xué)與臨床實(shí)踐的興趣并非巧合。在洛文伯格看來,其反映了中國傳統(tǒng)文化中對時間的細(xì)微感知、儒家現(xiàn)實(shí)主義、道家二元辯證思想以及一脈相承的深度情感探索。當(dāng)正統(tǒng)的精神分析訓(xùn)練出現(xiàn)在中國時,中國文化傳統(tǒng)早已為其預(yù)備好了一片肥沃的土地,蘊(yùn)含了大量自成體系的精神動力式思維?;诠爬隙S富的知識遺產(chǎn),中國可以將自身獨(dú)特的氣質(zhì)、風(fēng)格、記號與特質(zhì)與西方精神分析流派和教學(xué)相融合,終會發(fā)展出一種“中國精神分析”的形態(tài)。(完)

  受訪者簡介:

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中新社發(fā) 田皓雪子 攝

  柯律格,當(dāng)代研究中國物質(zhì)文明史的重要學(xué)者,現(xiàn)任英國牛津大學(xué)藝術(shù)史榮休教授。曾擔(dān)任倫敦維多利亞與艾伯特博物館中國部資深研究員兼策展人長達(dá)15年,并自1994年起先后任教于薩塞克斯大學(xué)藝術(shù)史系及倫敦大學(xué)亞非學(xué)院。2006年,因在中國文化和藝術(shù)史研究領(lǐng)域中的卓越成就和貢獻(xiàn),他被提名為英國人文社會科學(xué)院院士。

  卡羅爾·賽格爾,弗洛伊德博物館館長。歷史學(xué)家,曾在猶太人博物館、倫敦博物館、漢普斯泰德博物館等文化場所工作20多年。自2009年起在弗洛伊德博物館任職。

【編輯:黃鈺涵】
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