中新社北京8月2日電 題：李昆武：中國(guó)漫畫書何以走紅世界？

　　作者 孫晨慧

　　作為中國(guó)為數(shù)不多走出國(guó)門的漫畫家，李昆武憑借《從小李到老李——一個(gè)中國(guó)人的一生》(全三冊(cè))漫畫三部曲，榮獲“中國(guó)漫畫大獎(jiǎng)金龍獎(jiǎng)”、入圍“漫畫奧斯卡”法國(guó)昂古萊姆大獎(jiǎng)、同時(shí)榮膺法國(guó)圣馬洛圖書展“最受讀者歡迎獎(jiǎng)”和“歷史會(huì)晤”文化節(jié)最佳歷史類漫畫大獎(jiǎng)。2022年3月，李昆武被授予“法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”。中新社“東西問”近日獨(dú)家專訪李昆武，講述他如何創(chuàng)作出走紅世界的中國(guó)漫畫書。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：從業(yè)30余年，你的作品多次在海外獲獎(jiǎng)。你創(chuàng)作過很多有關(guān)“大時(shí)代背景下普通民眾”的作品，比如《從小李到老李——一個(gè)中國(guó)人的一生》《我的母親-心真》等。身為中國(guó)漫畫家，你如何看待自己的作品走紅海外？

　　李昆武：這些作品大多以圖像小說形式示人。從表現(xiàn)形式上講，它是“小說”與“繪畫”的結(jié)合體，和中國(guó)的某些連環(huán)畫類似。它的劇情一般較長(zhǎng)較復(fù)雜，風(fēng)格多樣。

　　這種盛行于歐洲的表現(xiàn)形式比較容易讓外國(guó)人接受。就像做了一道菜，我把筷子換成了一副刀叉遞給外國(guó)讀者，他們自然就容易讀懂其中的故事了。

　　我的書《從小李到老李》自2005年開始創(chuàng)作，2010年完成出版工作，期間恰好趕上了2008年北京奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)時(shí)全世界目光都聚焦在中國(guó)。世界上很多國(guó)家和地區(qū)的人渴望了解中國(guó)的發(fā)展：中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程是怎么發(fā)生的？中國(guó)的百姓生活到底是什么樣的？

　　我的作品恰好表現(xiàn)的是中國(guó)人的生活，反映的是當(dāng)代中國(guó)的歷史。所以說，這些作品擁有一批海外讀者，主要是大背景和小條件相互結(jié)合的緣故。

　　中新社記者：迄今為止，你的部分作品在中國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、西班牙、日本、韓國(guó)等國(guó)以十六種文字正式出版。有哪些代表性作品的譯本，各有哪些特色？

　　李昆武：事實(shí)上，我的作品可以算是“墻內(nèi)開花墻外香”，在國(guó)外的影響力感覺上要比國(guó)內(nèi)大。圖像小說的呈現(xiàn)方式類似電影的分鏡頭，這種呈現(xiàn)方式很容易讓不同國(guó)家的讀者更直觀地了解故事走向。

　　《從小李到老李》算是我所有作品中被譯制成最多語種的作品。除了剛剛提到的版本以外，近期還會(huì)推出克羅地亞文版。不同版本的作品會(huì)因各國(guó)審美特點(diǎn)生成不同的包裝，另外也會(huì)因語言差異存在內(nèi)容理解差異。

　　我記得在譯制成芬蘭文版時(shí)，題目被翻譯成“中國(guó)”。后來我和編輯解釋，這本書只是反映中國(guó)某一段時(shí)期某一地區(qū)的某些人的故事，并不能僅用“中國(guó)”替代。從翻譯角度上講，和譯者溝通的過程也是不同文化間交流的過程。不過各個(gè)版本都是從中文原版翻譯過去的，讀懂故事里蘊(yùn)含的人情，翻譯自然會(huì)帶有不同的韻味。

　　中新社記者：你的漫畫作品能夠跨越不同文化，以十幾種語言在多個(gè)國(guó)家出版發(fā)行的原因何在？你認(rèn)為，中國(guó)漫畫在海外如何被更好地理解和吸收？

　　李昆武：在一次西班牙巴塞羅那的新書簽售會(huì)上，我記得一位金發(fā)碧眼的歐洲女生對(duì)我說：“我恨你?！焙髞硭嬖V我原因，說是自己看完我的作品《春秀》以后感觸很深，糾結(jié)主人公多舛的命運(yùn)，哭了一晚上。我想通過這一事例表達(dá)的是，人性是相通的，不同國(guó)家間的人會(huì)彼此產(chǎn)生共情。

　　正所謂太陽底下無新事。在我的作品里，我會(huì)把每一個(gè)主人公的形象盡量刻畫得生動(dòng)鮮明，表現(xiàn)出他們面對(duì)時(shí)代，面對(duì)眼前事物最真實(shí)的一面。每個(gè)故事里的人物都具有時(shí)代性，但他們的喜怒哀樂都是超越時(shí)代、超越種族的。

　　在《從小李到老李》這本書中，我記錄了自己結(jié)婚時(shí)搬新家的情景。這個(gè)細(xì)節(jié)的加入我就是參考了法國(guó)朋友歐立行的建議。這部分細(xì)節(jié)描寫打動(dòng)了很多讀者。由于我撰寫的是中國(guó)人自己的故事，難免會(huì)出現(xiàn)跨文化交流過程中的不暢。如果能多和不同國(guó)家的朋友交流，不僅會(huì)產(chǎn)生更多創(chuàng)作火花，故事也容易受到當(dāng)?shù)刈x者的喜歡。

　　中新社記者：有人說，你的作品可以從小人物的成長(zhǎng)反映出中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程。你如何看待這種評(píng)價(jià)？從業(yè)30余年，你的許多作品都帶有很深的“家鄉(xiāng)烙印”。為什么帶有中國(guó)“鄉(xiāng)土文化”和“時(shí)代變革”的作品會(huì)引發(fā)國(guó)際關(guān)注？

　　李昆武：我的作品都是從我個(gè)人的角度出發(fā)，結(jié)合自身經(jīng)歷創(chuàng)作出來的。

　　這些年，我在外面去了很多地方，眼見的多了，我對(duì)家鄉(xiāng)的理解和刻畫變得愈加鮮明立體。我的家鄉(xiāng)在昆明，自然而然會(huì)帶有春城特色。世界園藝博覽會(huì)曾在這座四季如春的城市舉辦，這也可以視為中國(guó)走向現(xiàn)代化道路上，城市發(fā)展的典型代表。大家從我的作品中嗅到了鄉(xiāng)土氣，我想這是世界看到中國(guó)在邁向城市化進(jìn)程中，惦念著鄉(xiāng)土文化的體現(xiàn)，同時(shí)也是中國(guó)向世界展現(xiàn)自己個(gè)性的體現(xiàn)。

　　這是一種好的現(xiàn)象，在大家的喜好中，我收獲了靈感來源，也對(duì)自己作品擁有的個(gè)性有了更深的理解。

　　中新社記者：你曾經(jīng)說過：“越是個(gè)性的越是世界的，越是民族的越是國(guó)際的?！蹦芊窠忉屢幌逻@句話的內(nèi)涵？

　　李昆武：海外讀者對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村生活有著強(qiáng)烈的好奇，而鄉(xiāng)村正是世界的一部分。很多海外讀者并不在意我筆下的城市是否是昆明，是否位于中國(guó)西南部，他們更在意故事本身以及人物經(jīng)歷，這些要素都了解之后，他們會(huì)對(duì)這座城市產(chǎn)生更大的興趣，鄉(xiāng)土這兩個(gè)字才會(huì)從這些故事中逐漸浮現(xiàn)出來，成為概括提煉作品的一個(gè)辭藻。

　　提到個(gè)性就是要帶有鮮明的個(gè)人色彩。存在即合理，你的存在要有存在的價(jià)值和意義。就像繪畫創(chuàng)作，你的作品不是為別人而創(chuàng)作的，畫好自己的故事，專注自己的作品，自然就帶有個(gè)性特征了。我相信個(gè)性不是刻意營(yíng)造的，而是逐漸形成的。它是嘉獎(jiǎng)給專注的人們的禮物。當(dāng)然，個(gè)性也是需要符合人類共同的情感追求——真善美。

　　中新社記者：在你看來，漫畫對(duì)促進(jìn)東西方交流起到什么作用？中國(guó)漫畫跨文化傳播有何價(jià)值和意義？

　　李昆武：電影有多廣泛，漫畫就有多廣泛，圖像小說就有多廣泛。

　　漫畫這一特殊載體可以承載自然、人文、生活等方方面面。從我的作品來看，它涵蓋了老昆明人的吃喝拉撒、喜怒哀樂。當(dāng)讀者看到我筆下的人物，了解他們的故事，便會(huì)和這片土地產(chǎn)生感情。

　　我們可以把漫畫作為展現(xiàn)我們生活方式、人文情懷的一種載體，通過可視化的方式讓大家走進(jìn)來再走出去，以一種輕松的展現(xiàn)形式為我們的后人，乃至全世界記錄下這個(gè)可愛的城市、這片可貴的土地。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　李昆武，《春城晚報(bào)》資深美術(shù)編輯、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)新聞漫畫研究會(huì)常務(wù)理事。憑借《從小李到老李——一個(gè)中國(guó)人的一生》(全三冊(cè))漫畫三部曲，榮獲“中國(guó)漫畫大獎(jiǎng)金龍獎(jiǎng)”、入圍“漫畫奧斯卡”法國(guó)昂古萊姆大獎(jiǎng)、同時(shí)榮膺法國(guó)圣馬洛圖書展“最受讀者歡迎獎(jiǎng)”和“歷史會(huì)晤”文化節(jié)最佳歷史類漫畫大獎(jiǎng)?！胺▏?guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章”獲得者。