中新網(wǎng)9月17日電 香港《星島日?qǐng)?bào)》刊文《從<赤壁>看男性幽默》,摘編如下:
因?yàn)閹拙溆哪瑢?duì)白,《赤壁》卻被說成“搞爛Gag”;不少女性專欄作者更揶揄吳宇森吃力不討好,有嫌語法過于現(xiàn)代化,亦令戲中人失之小說原貌,同時(shí)打亂電影氣氛。一個(gè)多星期的坊間評(píng)論,似要利用最簡化的用語,對(duì)電影狠批,卻又似未考慮到,連串的男性幽默,可能是經(jīng)過詮釋的悉心創(chuàng)作。這或是為理解歷史、文學(xué),以至電影的觀眾,豐富戲碼;可有識(shí)之士,倒容不下對(duì)歷史故事的另行想象。
以上所說的是金城武飾演的諸葛亮,被飾演周瑜的梁朝偉問:“天氣涼為何仍用扇子?”一句回復(fù):“我需要冷靜!绷铍娪霸趦(nèi)地首映時(shí)成為話題。其后諸葛亮用扇子弄干剛洗過澡的鴿子,對(duì)周說:“我怕它們冷病!庇衷俦怀。尾聲周瑜附和他的一句“我也需要冷靜”,更被評(píng)為敗筆。理據(jù)雜亂,但說法離不開指電影“搞爛Gag”,不跟原著云云。然而值得深思的是,這些所謂“Gag”,是真的為觀眾而“搞”的嗎?抑或它們本來就是兩個(gè)男人之間那近乎調(diào)情(Flirting)的私下讀白?
本文曾談過,吳宇森的“赤壁”不是《三國演義》的“赤壁”,卻更像《三國志》的人物還原,讓故事不以諸葛亮專美,而把更多正面想象付托周瑜,讓兩人成就吳氏的雙雄世界。這個(gè)世界其實(shí)不但是三國,更是《喋血雙雄》或《辣手神探》里兩個(gè)男角的依存,情誼比之男女情愛更甚的互動(dòng)與觸感,最終才真正連成互為補(bǔ)足的雙雄格局?催@類前作,我們多可聽到警察與殺手的幽默談話,意在言外。
例子可見《喋血雙雄》內(nèi)周潤發(fā)與李修賢的對(duì)話,先是有虛構(gòu)的昵稱(蝦頭與細(xì)B),然后就是兩人在家中以槍互指,如跳探戈地移動(dòng)轉(zhuǎn)圈;至尾場的湖邊療傷,兩人反復(fù)說:“我欣賞你,因?yàn)槟阃渌瞬煌!边@更像情人的剖白心。連串幽默,是吳氏對(duì)男性慣常拳腳肉搏世界的評(píng)價(jià),亦同時(shí)相信男性幽默的委婉可能,以對(duì)照緊張的角力關(guān)系。
三國人物在吳氏的詮釋下,諸葛亮和周瑜二人便如前作的蝦頭與細(xì)B,其中以琴音動(dòng)情,當(dāng)然還有言語的試探,而看出對(duì)方的超然修為——若非與別不同,又可會(huì)在寒冷下舞扇?此舉惹來一方之注目,亦就是對(duì)話啟始之時(shí)。這些幽默,不是為迎合觀眾而生安白造,更豐富了角色的交流;坊間唯一說得對(duì)的是“打亂了氣氛”,不過這正是吳氏的用意,希望暫緩戰(zhàn)事的殺戮氣氛──難道將近兩個(gè)多小時(shí)的戰(zhàn)事電影,不容半刻言笑?
如此男性幽默,其實(shí)可模擬到《蝙蝠俠——黑夜之神》內(nèi)的基思頓•比爾、米高堅(jiān)及摩根費(fèi)曼的談話。舉例說主角與助手談?wù)摰耐庖略O(shè)計(jì),前者因被狗咬傷,問外衣設(shè)計(jì)可否防范,對(duì)方卻說:“那要看是洛威拿抑或芝娃娃,小貓一定沒問題!”又比如主角問如何來到香港,對(duì)方又說:“找間旅行社!”(主角卻指秘密來港)然后主角出發(fā)前,從游艇避走飛機(jī),問疲倦的管家,面對(duì)俄國美女可應(yīng)付得來(說法另有所指而故作幽默),對(duì)方反問:“還可以,不過‘自己搽太陽油’的俄語怎說?”對(duì)話漫不經(jīng)心,都是為求觀眾一笑,但戲院內(nèi)沒有笑聲。
失之笑聲,不是創(chuàng)作失準(zhǔn),更可能是本土觀眾對(duì)笑位的接收,在沒有西方幽默,甚或故事人物認(rèn)知的語境里,制造不了可笑效果。舉出此例,正是想說,對(duì)《赤壁》“笑位”的批評(píng),可能都在豐富的歷史與文學(xué)認(rèn)知下發(fā)生,然而同時(shí)又因?yàn)楣虉?zhí)的既有想象,反而容不下吳氏作品,以及新版電影的發(fā)展空間。《蝙蝠俠——黑夜之神》那沒有多少內(nèi)涵的“笑位”,沒招笑聲,卻安全地不成話題,就更見那些對(duì)男性幽默的判斷,在本土坊間畢竟蒼白而幼嫩。吳氏的“笑位”或許惹來話題,不過比起不少淺薄的專欄評(píng)價(jià),后者或更為可笑。
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