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李立群細說臺灣舞臺劇 從沒受過政治影響(圖)

2008年06月13日 11:10 來源:南都周刊 發(fā)表評論







李立群在《那一夜,我們說相聲》中的表演都讓人印象非常深刻。

  內(nèi)地的觀眾認識李立群,恐怕是從無數(shù)部臺灣電視劇開始,直到有一天,一段臺灣相聲劇《那一夜,我們說相聲》通過不同渠道亮相,似乎才對李立群的身份有了新的界定,舞臺劇演員,臺灣職業(yè)劇團表演工作坊創(chuàng)始人之一,臺灣話劇復興、繁榮期的參與與見證者。與他的對話,不是臺灣又一段娛樂史,而是將表演藝術(shù)融于血液的那幫人的人生故事。

  李立群:臺灣演員,表演能力范圍很廣,口白精彩,是廣告界的最愛,也是臺灣難得的全才演員。1981年以《卿須憐我我憐卿》一劇獲金鐘獎最佳電視男演員獎,之后參演了多部電影演出,像《光陰的故事》、《黑金》等電影,為此他獲得過臺灣電視金鐘獎最佳男演員獎、最佳社教節(jié)目主持人獎和1997年加拿大魁北克省國際影展最佳男演員獎。

  而他最為人熟悉的就是與賴聲川一起成立了表演工作坊,參與了包括《那一夜,我們說相聲》、《暗戀桃花源》、《紅色的天空》、《誰家老婆上錯床》等戲劇演出。還和李國修一起創(chuàng)立了“李氏風格”的相聲劇,包括《那一夜,我們說相聲》、《這一夜,我們說相聲》和《臺灣怪談》,以上三部就是表演工作坊甚至是臺灣劇場中最為經(jīng)典的相聲劇。這三部的錄音帶每一張都賣到四白金(《那》為六白金)以上,經(jīng)典段子廣為傳頌,并且讓已被人遺棄的相聲重新風靡全臺;在這里,李立群的演出讓老一套的相聲表演活絡起來,他的臺詞功力和表演身段讓一切顯得舒服熨帖,笑料來得自然而然,《那》更將人們帶進劇場,從此改變了很多臺灣劇場的動作模式。

  涉足電視

    綜藝小品是在拿腎上腺素去演

  李立群在念海專的時候通過中國青年劇團受到話劇表演啟蒙,然而當時的臺灣話劇仍處在一片慘淡的環(huán)境里,畢業(yè)后他只參演過一部舞臺劇作品,無奈之下,惟有轉(zhuǎn)戰(zhàn)他最不喜歡的表演環(huán)境——電視公司。

  南都周刊:中國青年劇團是什么性質(zhì)的團體?很火嗎?

  李立群:不不,它不是一個很火的劇團,實際上,那時候臺灣劇團也沒有一個很火的。有一個在新中國成立前在重慶做藝專教授,叫做李曼瑰老師,70多歲,他組織了當時臺灣一批優(yōu)秀的戲劇老師,用國家給的經(jīng)費成立了這樣一個劇團,免費招生,老實說,我看到那個名字,還以為是教京戲的,就跑去了,結(jié)果一看原來是話劇,想著既然來了就報名唄,就報了舞臺技術(shù)組,當時想學習打打燈光也很好玩嘛。那個劇團也有趣,就招過那一次生,一共20多人,所以其實那個劇團比較像是我們大學時期的課外業(yè)余興趣小組,畢業(yè)了,也就煙消云散了。

  南都周刊:后來你也去參加了華視演員訓練班,這個對舞臺表演有幫助嗎?

  李立群:沒有,那個訓練班其實是一個敲門磚,如果沒有參加那個,你就沒有辦法以華視基本演員的身份去電視臺演戲,我那一屆1978年報名的人數(shù)有一兩萬,只錄取20人。其實那個班學的東西更形式化,反而沒有中國青年劇團學的具體踏實。

  南都周刊:在電視公司里的《綜藝一百》也沒有鍛煉到你的演技么?

  李立群:我是從話劇的基本理論學習開始入行的,從旁觀者來看當時的電視劇,就是很粗糙,這是它的一個特質(zhì),它不允許你慢工出細活,我們是很不喜歡這樣的形式的,這個環(huán)境對演員是消耗大于成長的,只能更努力去學,所以在頭幾年我是以不聊天出名的,變成了其他演員眼中的怪人。至于《綜藝一百》,確實就是實戰(zhàn),每場都要專注去做,而且這種小品式的表演跟一般正常表演的節(jié)奏是很不同的,小品的內(nèi)容專門有個編劇在寫,結(jié)果到后來幾乎是焦頭爛額,編不動了,就隨便丟一個題目給我們這些演員,自由發(fā)揮。它的形式跟精神有點類似于現(xiàn)在王偉忠做的《全民大燜鍋》,它們都是很急,要求立刻拿出東西來,所以逼得演員的神經(jīng)很緊繃,最后我們形容這是在用腎上激素表演。

  回歸戲劇

    直到看到賴聲川我才有動力回舞臺

  直到1984年賴聲川出現(xiàn),一直在關(guān)注臺灣舞臺劇演出的李立群才真正有了動力,想要做點什么,彼時,金士杰的蘭陵劇團已經(jīng)通過全新的藝術(shù)創(chuàng)作《荷珠新配》給戲劇界打了一劑強心針。

  南都周刊:你跟賴聲川成立表演工作坊花了多少錢?

  李立群:一毛錢都沒花,政府有一個考試官會過來看,結(jié)果一看到是我們?nèi)齻人,也不敢考就走了。那時候有個機構(gòu)叫新象文藝中心,許博允先生負責,他就在做藝術(shù)買辦的工作,經(jīng)常引進一些藝術(shù)團體表演,他幫我們出錢,負責那些場地成本。演出需要執(zhí)照,我又找臺北市政府社教司去辦了一個表演藝術(shù)劇團的執(zhí)照,對外我們則稱為表演工作坊。賴聲川學歷最高,我們就叫他當團長。這個過程并沒有壓力,也沒有什么使命感。

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