大約是兩年前,一家影視公司找到我,希望我為他們做編劇,改編葉兆言老師的獲獎(jiǎng)中篇《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》。我看了葉老師的小說后,對(duì)他們說,這個(gè)故事我改不了。在原著中,馬文和楊欣是國營工廠的工人,后來工廠倒閉,倆人都下了崗,李義和他們是一個(gè)廠的同事。我完全不了解工廠,對(duì)下崗工人一無所知,如果真要改,還得去體驗(yàn)生活,跟下崗工人們打成一片,否則我寫的臺(tái)詞,絕對(duì)會(huì)慘遭下崗工人恥笑。
當(dāng)然我之所以推辭,還有另一個(gè)更關(guān)鍵的原因,原著中的人物與我離得太遠(yuǎn)。在原著中,“楊欣從來不考慮做丈夫的難堪,她從來就不知道剎車,通常是越走越遠(yuǎn),越遠(yuǎn)越離譜。她的性格是即使軋姘頭,也仍然理直氣壯!
我對(duì)制片人說,這樣的故事背景和人物性格實(shí)在超出了我的經(jīng)驗(yàn)值,我無力把握。制片人就跟我說,你是編劇,你可以改變?nèi)宋锩\(yùn)人物性格甚至故事走向。反正你只要給我寫一個(gè)劇本,不管里面的人什么職業(yè)什么學(xué)歷什么教育,只要他遭遇離婚再婚新人舊人,咱就是《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》。
我說我只熟悉都市熟悉白領(lǐng)熟悉上班族熟悉他們的喜怒哀樂情感糾葛。制片人說好吧,那你就把故事搬到寫字樓,背景挪到當(dāng)下北京,人物全換成你熟悉的,沒問題。很感謝葉兆言老師的大度,他同意了,所以才有現(xiàn)在這個(gè)《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》。
錢鐘書先生把婚姻比喻為圍城,外面的人想殺進(jìn)去,里面的人想殺出來。其實(shí),不見得,尤其是現(xiàn)代社會(huì)的婚姻,盡管婚姻還是一座城池,但是進(jìn)出不再像“圍城”那么慘烈———有許多圍城外面的人,根本不想殺進(jìn)去;也有許多圍城里面的人,偶爾出來看看風(fēng)景,卻從沒有殺出來的想法。還有很多很多人,他們?cè)谝蛔抢锎舻镁昧,厭倦了,自?dòng)打開城門放下吊橋棄城而去,更有很多很多人,守著一座不設(shè)防的空城,天天盼著有強(qiáng)敵前來侵略攻占。結(jié)婚離婚,從法律手續(xù)上,越來越簡(jiǎn)便越來越容易,但是,找到一個(gè)愛自己、自己也愛的人卻越來越難。這就是現(xiàn)代婚姻,不必“殺進(jìn)去”、“殺出來”血流成河尸橫遍野,表面看“來去輕松”、“進(jìn)出瀟灑”,現(xiàn)代人擁有了更多的自由和選擇,但同時(shí),也擁有了更多的淚水和迷茫,困惑和悲傷。(陳彤)
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