1983年的除夕之夜，當中國人團聚在一起歡度中國最重要的傳統(tǒng)節(jié)日時，發(fā)現(xiàn)中央電視臺給電視觀眾準備了一個豐富多彩的新年聯(lián)歡晚會，陪伴著人們度過了一個難忘的春節(jié)。雖然電視在當時還不算普及，但這臺聯(lián)歡晚會在娛樂活動單調、電視節(jié)目匱乏的年代，還是造成了相當大的影響。第二年的同一時間，央視又準備了一臺春節(jié)晚會，比起上一年，1984年的節(jié)目更加豐富，更加吸引人，陳佩斯與朱時茂的小品《吃面條》、馬季的單口相聲《宇宙牌香煙》都成了經(jīng)典之作。很多觀眾在看完這臺節(jié)目后連喊“不過癮”，于是都期盼著下一年除夕更精彩的聯(lián)歡晚會。就這樣，春節(jié)聯(lián)歡晚會一年一度地辦了下來，在很長一段時間，成了全體中國人除夕之夜必不可少的一部分。
20多年，春節(jié)晚會像一個不停滾動的雪球，越滾越大。它從一個茶座式的晚會變成央視下半年最重要的任務;從一個簡單的娛樂活動演變成一個復雜的社會關系網(wǎng);它的游戲規(guī)則隨著春節(jié)晚會被越來越重視和中國經(jīng)濟的發(fā)展在悄悄地改變;它的歡樂、祥和、團圓的背后承載起越來越多團聚人氣、狂歡上進的使命;它當初自然、簡樸但卻真正能給人帶來歡笑的節(jié)目被今天豪華、盛大的場面營造下的歡樂氣氛所取代。20多年的春節(jié)晚會應該說跟隨著我國20多年的改革開放一起，在越來越走向商業(yè)化。一臺晚會在市場經(jīng)濟的時代，承載了太多來自各個方面的壓力……
電視節(jié)目制作、播出手段的改進，主創(chuàng)人員、演職人員陣容與預算的增加，滿足全國觀眾越來越高的要求。央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，在賦予更多使命的同時，也“開發(fā)”出更多新的功能。一位在電視界工作多年的策劃人一語道破天機:“要想做得更有影響力，就得把蛋糕做大�！彪m然這個蛋糕的味道變得越來越不好。
20歲的春節(jié)晚會一地雞毛？
按照傳統(tǒng)的算法，2003年是春節(jié)晚會的20歲生日，20歲是人最美的年齡，但在央視索福瑞的一項電視節(jié)目研究報告中所說:20年，正進入一個電視節(jié)目的衰退期。而已經(jīng)有社會評論家評論，20歲的春節(jié)晚會一地雞毛。
一個變得敏感的晚會
在記者采訪過程中，只有曾擔任過三屆春節(jié)晚會總導演，因為身體有病已經(jīng)在家里休息一年多的鄧在軍導演痛快地接受了采訪，其他采訪對象態(tài)度驚人地一致。今年的總導演金越說:“我能不回答嗎？大家都是好朋友，和誰都不說，這樣就擺平了，就踏實了�！辈还苁裁磿r候給宋丹丹打電話，她都說一直在開車，馬上就見到警察了，所以不方便接電話。蔡明總是在演出，不是在后臺就是在路上。而陳佩斯的手機關了好幾天不開……還有人在接受采訪時，談到敏感問題，先把記者的采訪機關掉，然后千叮嚀萬囑咐地說:“這段你可千萬別寫出來啊……”多次擔任晚會策劃的閻肅一直在說:“你們去關注點別的不好嗎？就是你們這些記者又是揭秘，又是炒花絮，如果大家都不關注，說不定春節(jié)晚會就辦好了�！彪y道春節(jié)晚會真的是媒體給關注出毛病了？之前曾有媒體報道，導演金越要求劇組工作人員對外界，尤其是對媒體記者一律封嘴，違規(guī)者開除。這種現(xiàn)象是20年來從未出現(xiàn)過的，每年春節(jié)晚會的節(jié)目內容都會向外界保密，但還不到今年這樣草木皆兵的地步。同時，演員們談起春節(jié)晚會都諱莫如深，這事是否和趙安出事、陳佩斯炮轟春節(jié)晚會事件有關？
當了十幾年靶子的春節(jié)晚會都挺過來了，在今年卻突然變得敏感了。往年的這個時候，春節(jié)晚會的不完全節(jié)目單已經(jīng)差不多大白于天下，但現(xiàn)在只有廣播電視報之類的專業(yè)媒體報告一下:一切順利，導演聲稱不會讓觀眾失望，諸如此類的利好消息。但隨著陳佩斯在去年年底與網(wǎng)友見面時的一聲開炮，各路明星紛紛表示與春節(jié)晚會“劃清界限”。毛阿敏、那英、騰格爾說，春節(jié)晚會上不能唱自己的歌，已無須靠它提升名氣了;閻維文、孫楠和敏感人物郁鈞劍以沒有時間為由和春節(jié)晚會說拜拜;于文華更意有所指地表示:晚會導演已經(jīng)向她發(fā)出邀請，但她寧愿“獻出自己的歌曲讓別人唱”。導演甲丁在接受記者采訪時說:“我認為這是酸葡萄心理，我所了解的情況，有些演員來不來無所謂，人家沒找他，他就會這樣說�！逼鋵嵾�有一個很重要的原因――確實因為趙安有了問題，這些演員才敢對媒體表明立場。趙安有種霸氣，他在的時候，這幫演員不敢說這種話，心里就是這么想也不敢說。你可以不借助春節(jié)晚會這個平臺，但還有其他平臺，趙安在，文藝部還有一盤棋的構架，只要演員想通過中央臺這個媒體，就得面對趙安。趙安不在，這盤棋就有點散，造成了沒有一個絕對的權威的現(xiàn)象，所以個別演員顯得“有恃無恐”。
晚會的影響力下降了嗎？
有一個中央電視臺一直不肯正視的問題就是:春節(jié)晚會的影響力確實在逐年下降，這也是導致演員們對它逐漸失去興趣的重要原因。蘇越曾經(jīng)在去年春節(jié)晚會擔任音樂總監(jiān)，談到演員失去對春節(jié)晚會的興趣這一現(xiàn)象時說:“這不是非上春節(jié)晚會不可的年代了。而且目前電視臺在選演員和作品時比較嚴，有些演員認為，即便上了春節(jié)晚會對自己也沒太大幫助�！贝汗�(jié)晚會曾經(jīng)造就了許多無名藝人的大紅大紫:張明敏、費翔、彭麗媛、董文華、宋丹丹、宋祖英、孫悅、那英、趙本山、黃宏、郭達、蔡明、潘長江、鞏漢林……也在中國歌壇形成了一個獨特現(xiàn)象:一群晚會歌手不用出專輯，一首歌唱十年，專門依靠每年春節(jié)晚會露一小臉后，這一年吃穿不愁。
談到春節(jié)晚會的失落，蘇越認為:“這么多年，大家雖然對春節(jié)晚會已經(jīng)沒有什么太強烈的興趣了，但又是一道不能不吃的年夜飯。每年12月到2月，節(jié)日過多造成了人們浮著的心下不來，大家都比較煩躁。就春節(jié)晚會來說，小學生喜歡的初中生不喜歡，初中生喜歡的高中生不喜歡，高中生喜歡的大學生不喜歡，工人喜歡的農民不喜歡，想找到一個統(tǒng)一，就只能回到最平民的原點，還是小品。人們的要求過高了，不是當年看什么都新鮮的年代了。還有就是演員的熟面孔時間太長了，新人上不來，勉強擠進來幾個，又不能重磅打造。當年王虹唱《血染的風采》，就是給了她一個極為特殊的環(huán)境，但是現(xiàn)在歌手很少有這種機會。”晚會導演甲丁的看法是:“春節(jié)晚會一開始的定位是讓大家在欣賞一臺節(jié)目的同時，得到一種娛樂。而現(xiàn)在是在娛樂當中去欣賞節(jié)目，定位完全顛倒�！笨蓪嶋H上，春節(jié)晚會的娛樂效果展現(xiàn)越來越困難，它因負荷太大而顯得力不從心，看春節(jié)晚會成了一件很累的事情。
其實，從最近這些年看，電視觀眾在分流，娛樂方式越來越多，已不是當年除了春節(jié)晚會別無選擇的年代了。但春節(jié)晚會的收視率統(tǒng)計卻還在奇特地上升。近幾年中央電視臺都會公布由央視索福瑞公司發(fā)布的收視率調查，以某年為例，當晚中央臺公布的收視率最高達97%，而同時上海廣電信息咨詢公司得出的數(shù)字是36%，差距如此之大的原因是央視把每個看過晚會的人，哪怕他只看了一分鐘，也算做完全收看。而上海的統(tǒng)計是按收視時間計算的，如果看了其中一小時，就只能算看了25%。鄧在軍導演就承認她不是每年都看春節(jié)晚會，閻肅更是認為央視的收視調查并不準確。甲丁也認為，收視率的調查結果讓搞電視的人很困惑，現(xiàn)在電視節(jié)目拼命往時尚化靠，可真正喜歡看電視的人平均年齡在40歲以上。有另一項數(shù)字表明，1989～1999年春節(jié)晚會的收視率一直在50%上下浮動，近幾年呈下降趨勢。
春節(jié)晚會在走低是不爭的事實，以至于鄧在軍在回憶起她執(zhí)導的三屆晚會時，總是很有感情，她在敘述中也暗示了問題從一開始就存在著。“事實上的春節(jié)晚會是從1979年就開始的，那是我和《西游記》的導演楊潔一起搞的，也是直播，只不過那時有電視的人太少了。臺里是從1983年開始重視的，所以后來就按1983年開始算，我也覺得不好意思，楊潔也覺得委屈，我也替她爭取了好幾次。1983年是我和黃一鶴共同任總導演，非常成功，但他對外說是他弄的。從這時起導演們都開始搶了，演員也爭著上晚會。1985年搞糟了，臺里檢討了一年，讓我再出來，我覺得不合適，所以直到1987年，就是有費翔那屆又參與了一次�！编囋谲娤肫�1979年時，新鳳霞是被兒子背到現(xiàn)場演出的，還不勝感慨。
能不能走出失落
鄧在軍和閻肅都認為春節(jié)晚會的凋零是因為現(xiàn)在人們的文藝生活太豐富，每天都有晚會，質量也不比春節(jié)晚會差。鄧在軍說:“那時請一個港臺演員多難啊，要報上面批，現(xiàn)在港臺演員天天來。”閻肅說:“春節(jié)晚會和中國足球一樣，是大家的靶子。有一次我接到一個罵晚會的電話，說了半天，我問他，你看了沒有，他說沒看，很不講理嘛。其實每屆導演都盡力了，都想出新，想了千條路，最后還得賣豆腐�！�
閻肅覺得另一個原因在于晚會和觀眾的互動越來越少。他舉例說，當年劉曉慶和姜昆表演的《劉海砍樵》是觀眾起哄才演的，扁擔也是現(xiàn)找的，觀眾覺得很有意思。鄧在軍也說，那時節(jié)目基本由導演定，她定的節(jié)目很少斃，不會像現(xiàn)在這樣反復修改。她覺得現(xiàn)在的制約比較多，影響面也大，所以領導會很不踏實。每年晚會導演都想在形式上出新，節(jié)目質量并沒有新鮮的。閻肅曾經(jīng)嘗試用四川話演小品，最終也失敗了。
鄧在軍說，從前李谷一一個人唱六首歌，現(xiàn)在六個人唱一首歌，獨唱改成合唱，怎么能讓觀眾記住？假如為彭麗媛寫的歌，偏偏給董文華唱，怎么會有個人風格？她說自己從最后一次執(zhí)導后就再也不想搞春節(jié)晚會了。
其實，如果分析從春節(jié)晚會的策劃、實施到最后確定節(jié)目內容的過程，就能看出這種軌跡。
在春節(jié)晚會的班子搭起來之后，第一步就是確定晚會的理念，比如2000年的理念就是進入新世紀，在這個前提下，從全國范圍內廣泛征集一年來的好作品，作品收集上來之后，主創(chuàng)人員便開始構架。其實每年春節(jié)晚會確確實實有些好想法，但是創(chuàng)意的流失非常嚴重，比如每年一開始都會有50個不同，但這50個不同隨著時間推移而就會一點點流失。因為一個人有一個人的趣味和標準，以這種不同的趣味、標準篩選，最后體現(xiàn)在舞臺上也就沒什么了。為什么是這樣？首先是主管部門要保證不出問題，萬無一失，結果往往是帶懸念的、冒險性的、能營造出現(xiàn)場亮點的創(chuàng)意無法實施。春節(jié)晚會不允許有任何冒險，大家都把這事看得太重，由于創(chuàng)意上的冒險而出現(xiàn)哪怕一點點失誤，誰也負不起這個責任。而作為一個全國人民都收看，大家都會評頭論足的節(jié)目，也得大家都通得過，中國人的寬容度就不允許你有冒險。結果造成很多有意思的、帶有嘗試性的、非常有沖擊力的效果不敢使用。
由于春節(jié)晚會曾因黃一鶴想打破格局拉到體育館而導致失敗，造成他們不敢嘗試任何新的形式和結構。其實如果第二年再在體育館挺著做一次，就會搞成像美國等國家真正的節(jié)慶嘉年華會。但是沒挺住，第一年失敗，第二年馬上就拉回演播室。在演播室，大家怎么看都不會過癮――一個東西你還沒看呢，就知道結果了。僅僅靠一些節(jié)目來營造一些小小的亮點，是沒有吸引力的。只有在大樣式上的突破，才會達到賞心悅目的效果。但是任何一個導演、任何一屆領導都不希望自己在職期間把它變成失敗的東西。它可以不成功，但不能失敗。如果總是抱著這種心態(tài)來操作春節(jié)晚會，它能好看么？
另外，電視節(jié)目策劃人任衛(wèi)新則認為:“春節(jié)晚會是一個圈子，這么多年，不管春節(jié)晚會怎么想出新，轉來轉去,從策劃、撰稿到審查還是在這個圈子里面，招標落實之后還是這些人，從策劃開始就形成了這么一個人為的圈子，它不可能推陳出新。演員平時表演也就是這個水平了，他不會在除夕這一天超水平發(fā)揮�！�
來源：三聯(lián)生活周刊 作者：王小峰 凌霜華 老于
