我覺得觀眾喜歡《走向共和》可能還是電視劇所提供的一些新的歷史觀點，對我們以前在教科書上看到的人物進行了新的評價的闡述，比如袁世凱、李鴻章等人物，以前有一種對他們的定論，這次我們對他們的評判不是以道德為標準的，而是以他在中國近代歷史中起到的推動作用來評判的，相對來說，方式和角度比較新穎。
———《走向共和》導演張黎
4月，一部名為《走向共和》的電視劇引起了全國觀眾的注意。該片為孫中山、李鴻章、慈禧、袁世凱、光緒、康有為等塑造了全新的影視形象。
《走向共和》是原《雍正王朝》劇組主創(chuàng)班子的又一次合作�！队赫醭返牟コ鰟�(chuàng)下了中央電視臺當時的最高收視記錄，在海內(nèi)外市場大獲成功�！队赫醭返耐瓿捎昧�3年時間，《走向共和》用了4年。
劉文武是《雍正王朝》的首席投資人，在全部投資中占了九成�！队赫醭烦晒σ院螅X得自己在影視上大有可為的劉文武，理所當然地想要接著搞下一部電視劇，為此辭掉了海南出版社編輯部主任的職務(wù)，告別圖書出版，在北京注冊成立了一家名為同道的文化公司，專門從事影視制作。
1999年3月，公司成立。劉文武想克隆《雍正王朝》的成功，再做一部無論是在內(nèi)涵、思想、品質(zhì)上，都要超過《雍正王朝》的電視劇。與他合作過的湖南省委宣傳部副部長鄭佳明向他提議，搞一部有關(guān)晚清外交歷史的電視劇，這段歷史是中國近代的傷口，導致封閉的大門被迫對外開放，這個過程中，世界開始進入中國，中國艱難地開始融入世界，社會發(fā)生巨變。
在北京，劉文武遇見了中央電視臺文藝中心主任高建民，高向他提議搞一部有關(guān)民國風云的電視劇。這是中國幾千年歷史上變化最復雜最豐富、變革最大的時期。
劉文武決定把兩個朋友的建議合起來，搞成一個有關(guān)清末民初的大戲。
由于完整、全面反映描述這段歷史的文學作品不多，這就意味著這部電視劇只能是捏土為泥、聚沙成塔，全部依靠原創(chuàng)�？紤]到歷史劇的宏大和全景性，在與總策劃之一、長沙電視臺臺長羅浩商量時，兩個人同意選擇從未寫電視劇的編劇盛和煜寫劇本。盛和煜是湖南湘劇院的專業(yè)編劇，是曹禺戲劇文學獎獲得者。
在這一年里，劉文武、羅浩、盛和煜到處尋找有關(guān)這段歷史的書和資料，進行大批量的閱讀和研究討論。在讀了《劍橋中國史》等近6000萬字與晚清民國有關(guān)的歷史資料以后，3個人確定了電視劇的主題線索：以晚清民初波瀾壯闊、跌宕起伏的社會政治生活為主要內(nèi)容，以中國近代史上的民族精英為中華民族尋找出路為主題線索，塑造出一批逼近歷史真實的人物群像，寫出走向共和歷史進程中的幾個重要臺階。
因為盛和煜的認真，劇本的進程非常緩慢，劉文武決定再找一個功力深厚的編劇加入到《走向共和》里來。在與國內(nèi)的一些編劇聊的同時，劉文武讀到了張建偉的5卷《晚清歷史報告》，發(fā)現(xiàn)自己思考的很多問題在書里有了結(jié)論。張建偉是《中國青年報》的主任記者，是魯迅文學獎獲得者，報告文學作家，此前也從未寫過電視劇本。
劉文武決定請張建偉加盟編劇。盛和煜、張建偉進行分工，盛和煜負責晚清部分的劇本創(chuàng)作，張建偉負責民國部分的創(chuàng)作。
由于題材的敏感性，加上對歷史人物、歷史事件的分寸把握，為順利通過劇本審查，專門聘請文選德(湖南省委副書記)和李牧(當時的中宣部文藝局副局長)等作為顧問進行把關(guān)，劇本每寫完5集，被馬上送到重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組副組長仲呈祥、李準的手上，由他們對劇本進行審讀，提出的意見及時被反饋到編劇手上。如此反復，經(jīng)過4次重新修改以后，劇本終于獲得通過。
在確定由張黎執(zhí)導之前，劉文武也把目光投向了大牌導演和當紅演員，和其中的一些人有過接觸。在接觸交往過程中，劉發(fā)現(xiàn)了合作當中可能會出現(xiàn)的問題：成名以后的導演和演員自我個性很強，不能與創(chuàng)作班子的思路吻合，而且這些人已經(jīng)形成了頑固的思維模式和自己固定的藝術(shù)風格，要突破自己，很難。另外，如果請大牌導演和當紅演員，價格太貴，而且付出高片酬未必有高質(zhì)量的藝術(shù)回報。
出于種種考慮，根據(jù)已有的經(jīng)驗，劉文武在導演、演員的選擇上確定標準：不重名氣重實力。
在接受記者采訪時，劉文武為自己選擇張黎為導演感到得意：“當時我就覺得他水平很高，現(xiàn)在可以說張黎是全國最好的導演�！�
張黎曾經(jīng)是《雍正王朝》的藝術(shù)總監(jiān)。在影視圈內(nèi)，張黎更多的是作為一名攝影師為人所知曉。張黎先后擔任攝影的影片有《一聲嘆息》、《大腕》等作品。2000年的時候，他攝影的影片《橫空出世》獲得中國電影金雞獎最佳攝影獎。
《走向共和》是張黎導演的第一部電視劇。此前，張黎曾作為副導演參與執(zhí)導了影片《紅櫻桃》、《紅色戀人》。但是當導演，還是第一次�！蹲呦蚬埠汀吩诋嬅嫔系木乐v究，與張黎有著直接關(guān)系。由于《走向共和》歷史跨度大，人物又是歷史上的大人物，因此在拍攝的時候張黎采用了將電影鏡頭與電視的高清晰技術(shù)相結(jié)合的方法，特別注意表達凝重感和歷史的厚重感。近4年時間里，除了幫馮小剛拍了一個電影《大腕》，張黎的心思和時間基本上都用在這個電視劇上。
上任之后，張黎與主創(chuàng)班子決定，所有的演員全部試戲，誰好用誰。結(jié)果選中的演員大多數(shù)來自藝術(shù)劇院，都有著豐富的表演經(jīng)驗。
主要演員都經(jīng)過主創(chuàng)班子的全體認可以后才得以確定。在選演員的時候，力求神形皆似。在選定的演員當中，可能除了張之洞原形不太像外，李鴻章、慈禧、孫中山、康有為，包括段祺瑞都很形似。
在《走向共和》里李鴻章出場的年齡就70歲了，為了尋找一個年齡相配，富有藝術(shù)造詣的演員，編導們在全國范圍內(nèi)進行了遴選，最終確定了原青藝69歲的王冰，王冰曾經(jīng)是上個世紀五六十年代北京話劇舞臺上的風云人物，主演保爾·柯察金，在當年引起過轟動，另外，80年代王冰在話劇舞臺上扮演過蔡鍔，對清末民國年間的這段歷史非常熟悉。王冰身體不好，而且20多年沒有演戲，因為《走向共和》而重出江湖。跟著劇組拍了七個月的戲，一直沒離開過。
慈禧選擇的是北京人藝的著名演員呂中，她雖年過六旬，卻一直活躍在舞臺上。她飾演的慈禧不再是狠毒兇殘、不食人間煙火的女惡魔形象，而是表現(xiàn)出了人物人性化、有感情的一面，有血有肉，將她還原為一個女人，一個政治家。為演好這個角色，苦讀劇本的呂中因準備過程的高度緊張而大病了一個月，制片方一直等她康復以后才開機，讓呂中感動不已。
袁世凱選到最后選中的是外形帥氣的孫淳。孫淳這些年扮演的大多是都市型的、有文化的中年男性形象，和歷史上的袁世凱相差甚遠，但據(jù)史料記載，袁世凱生就一雙美目，孫淳恰好符合這個條件。孫淳為了從外形上接近袁世凱，不惜“增肥”30多斤。后來拍完了又減了30多斤，如此反復，身體給減出了一場大病。
一部《走向共和》，拍了九個月。在北京大興搭建了全國最大的室內(nèi)攝影棚，所有的內(nèi)景都在9000平方米的大棚里拍攝，袁世凱的總統(tǒng)府、李鴻章的宅院、慈禧的皇城等都在這里搭建完成。外景更是踏遍了大江南北，民國戲在上海完成，日本戲在廣東中山完成，戰(zhàn)爭戲在青島、萊蕪完成。為了追求真實的效果，在青島還動用了大批軍艦真實地還原甲午海戰(zhàn)的悲壯場面。
從《雍正王朝》獲得的高回報不同，雖然《走向共和》火了，但是實際的投資人劉文武并沒有賺到什么錢。據(jù)劉文武的說法，《走向共和》的全部投資是4100萬，劉試圖把成本控制在每集55到60萬之間，后來發(fā)現(xiàn)在拍攝過程中實際成本達到了70萬一集，而原來定好的是以每集75萬的價格將所有的權(quán)利一次性賣給中央電視臺。加上稅收和自己公司的辦公成本，劉文武不僅沒有賺錢，反而虧了近100萬。
賣給中央電視臺的理由是希望能夠在沒有經(jīng)濟壓力的情況下，把電視劇的品質(zhì)做好。
“我是一個浪漫主義者，做一件事，就花心血把它做好，讓自己滿意。電視劇是一個集體合作的藝術(shù)，認真是成功的關(guān)鍵。我覺得電視劇的每一個環(huán)節(jié)，都要有一流的專業(yè)基礎(chǔ)非常強的人來進行組合，一定要是最優(yōu)秀的，否則要想做成精品太難。開拍之前，在編劇、制片人、策劃每人桌子上面前放一份劇本，然后找一個工作人員念，凡是多余的字都去掉，我們自己看電視劇的時候感到反感的地方，要在這個戲里面消失。”
劉文武總結(jié)說，“這回賺的只是名聲和制作經(jīng)驗。我下一部電視劇決不能這么干了，現(xiàn)在的電視劇形勢不是太好，必須控制成本，沒有利潤是在這個行當里維持不久的�！�
“1999年3月開始籌劃、編劇，2001年10月4日正式開拍，一直到去年7月28日停機�？梢哉f我們投入在這部劇上的精力起碼是《雍正王朝》的兩倍�！睆埨枵f。
時間跨度為80年，出場人物達270多位，59集的《走向共和》4月9日起在中央電視臺一套黃金檔播出。
來源：南方周末 作者：張英
