幾天前，在2003年北京人民藝術劇院青年處女作戲劇展演謝幕演出之后，有人邀請一直為此事操心勞累的著名導演林兆華講話，林導淡淡地笑了笑，用手指了指身邊的那些創(chuàng)作者，只說了一句，你們有什么問題問他們吧！
有著短短花白頭發(fā)、外形干瘦的林導，總能讓人在他導演的話劇中感覺到他的風骨和棱角，但在平時，林導相當隨和。
11月2日，在青年處女作座談會前后，一向很少夸夸其談的林導卻當眾亮明了自己的許多戲劇觀念，一次次語驚四座。
今年的9至10月，在林導的積極倡導和參與下，人藝青年處女作戲劇展演終于舉辦。在200多個投稿作品中，有6部作品得以公演。人藝發(fā)展基金會專門撥款支持了這次活動。對于此番演出，林導感慨頗多，因為21年前，中國小劇場戲劇的開山之作《絕對信號》就是在人藝小劇場里演出的。他說，我當年能在這個宴會廳排成這個戲是連蒙帶騙、當兩面派、裝孫子……而在改革開放初期，這個宴會廳還一度被改造成了歌舞廳對外出租。林導扭頭對劇院的主管領導說，你們不要拒絕這些青年戲劇人的感謝，你們能支持這次演出是做了一件對戲劇功德無量的事。
林導說，我們原來的思維總是把戲劇人才的培養(yǎng)框定在戲劇界之內(nèi)，這是不對的。當代戲劇呼喚有才氣大膽創(chuàng)新的青年戲劇人，如果沒有他們，中國戲劇史就會是被割裂的。
對于這次展演，他絲毫不吝惜自己的贊美。他說，展演中很多導演在表演手法的使用和調(diào)度等方面下了功夫，很有激情也很有想像力，很多專業(yè)導演身上正是缺乏了這種東西。
林導也談了他看到的不足及期望———原創(chuàng)的東西再多一些就更好了。林導說，不是我偏愛原創(chuàng)，一個國家級的劇院只有把世界經(jīng)典劇目和中國古典經(jīng)典劇目以及原創(chuàng)作品同時納入發(fā)展思路，劇院才顯得有氣魄。戲劇本身就是多元的，應該容許傳統(tǒng)和創(chuàng)新并存。
他說，有人把某種類型的演出說成“主流”，純粹是扯淡。當今的戲劇舞臺是一個無主流的時候，各種戲劇表演方式相當多元，戲劇的含義也變得相當豐富。從這一點上看，年輕的戲劇人很有優(yōu)勢，因為他們在創(chuàng)作的時候不從觀念和流派搞起�？梢赃@樣說，中國真正的新戲劇還沒有出現(xiàn)多少，我寄希望于年輕人。
話音剛落，就有一名青年導演提了一個很尖銳的問題———您的哪一部戲是現(xiàn)實主義風格？林導不慌不忙地說，我的每個戲都是現(xiàn)實主義。我自己的起點就是現(xiàn)實主義。目前這些年輕導演則不同，他們是以創(chuàng)造未來新的戲劇為出發(fā)點。林導說搞這個活動的初衷就是希望能產(chǎn)生一批好導演，因為在他看來，劇院不應只是文學的劇院，導演的藝術很重要。
對于此次參加展演的青年導演今后該怎么辦的話題，林導說，熱愛戲劇的青年人不要總是企圖弄一個特別完整的東西，或是組建團體，關鍵是做東西。我1989年成立的林兆華工作室也曾經(jīng)處于半地下狀態(tài)，有錢就做戲，沒錢就閑著。年輕人愛戲，先在外邊攪和，不要急于進入國家的體制之內(nèi)，其實圈內(nèi)真正缺乏的就是這點戲劇精神。
來源：中國青年報 作者：桂杰
