被譽(yù)為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”的中國(guó)第六代導(dǎo)演代表人物賈樟柯1月6日“解禁”———國(guó)家廣電總局電影局宣布恢復(fù)其導(dǎo)演資格，其新片《世界》也一并通過(guò)了審查。賈樟柯就此正式摘下“地下導(dǎo)演”標(biāo)簽。13日、14日，記者兩度連線正在深圳的賈樟柯等人，獲悉：《世界》眼下正在深圳夜以繼日趕拍。18日，《世界》劇組將迎來(lái)國(guó)內(nèi)外記者探班。劇組在春節(jié)后還將在京舉行大型發(fā)布會(huì)。賈樟柯的這部“體制內(nèi)處女作”，處處擺出了高調(diào)。
與此同時(shí)，“第六代”另一重要人物王小帥兩年前捧回柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的《十七歲的單車》，在去年歲末傳出經(jīng)修改已通過(guò)審查。1月14日，人在外地的王小帥電話里語(yǔ)氣輕快：“只是修改了幾個(gè)小地方，算小改動(dòng)。但何時(shí)公映，我完全沒(méi)辦法提供日程表。因?yàn)�，通過(guò)和發(fā)行是兩個(gè)概念。”王小帥的下部片子，仍以青春為主題，目前也已敲定和上影廠合作拍攝。
媒體和影迷對(duì)此表現(xiàn)出了格外的興奮。他們將此前后幾樁事件一起視為“第六代”解凍的一個(gè)重要信號(hào)。
“第六代”是一個(gè)富有中國(guó)特色的稱謂。他們大多出生在上世紀(jì)60年代或70年代初，于80年代末在電影圈浮出水面�？梢蚤_(kāi)列出的名單，應(yīng)該包括張?jiān)①Z樟柯、張揚(yáng)、王小帥、管虎、婁燁、王瑞、章明、路學(xué)長(zhǎng)、胡雪楊、王全安、霍建起等等。“第六代”有著迥異于他們前人的獨(dú)特藝術(shù)標(biāo)簽：崇尚個(gè)性張揚(yáng)，在題材和風(fēng)格上涉足廣泛，追求個(gè)性化、風(fēng)格化的藝術(shù)表達(dá)方式，有很強(qiáng)的獨(dú)立和獨(dú)創(chuàng)精神。一部講述“第六代”成長(zhǎng)歷程的書(shū)《我的攝影機(jī)不撒謊》，充分表達(dá)了“第六代”極具標(biāo)簽意義的藝術(shù)共識(shí)。
賈樟柯拍攝的《站臺(tái)》、《小武》、《任逍遙》等作品，在國(guó)際影壇各個(gè)影展屢有斬獲，他本人也被德國(guó)著名電影評(píng)論家烏利希·格雷格爾譽(yù)為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。
在國(guó)際影壇亦受到關(guān)注的王小帥，其作品《冬春的日子》、《扁擔(dān)·姑娘》、《十七歲的單車》、《二弟》等，獲過(guò)的獎(jiǎng)項(xiàng)為數(shù)也不少。
但賈樟柯、王小帥們的事業(yè)進(jìn)展應(yīng)驗(yàn)了那句老話———墻內(nèi)開(kāi)花墻外香。作品屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的他們，在國(guó)內(nèi)卻一直只能以“地下導(dǎo)演”、“獨(dú)立導(dǎo)演”身份示人，中國(guó)觀眾無(wú)緣通過(guò)正規(guī)放映渠道見(jiàn)識(shí)他們的作品。
王小帥、賈樟柯的尷尬于歲末年初相繼宣告結(jié)束。與之前的作品不同，賈的新片《世界》將添加有“上海電影制片廠”廠標(biāo)。而更重要的一個(gè)變化是，《世界》將以“主流電影”的面目進(jìn)入一系列常規(guī)拍攝和宣傳程序。這對(duì)賈樟柯是一個(gè)全新開(kāi)始。
相對(duì)于觀眾和媒體的興奮，當(dāng)事人反應(yīng)卻比較平靜。賈樟柯的夫人、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院講師朱炯說(shuō)：“最高興的是，終于可以把心思多集中在電影上，不必考慮其他亂七八糟的事了。”
賈樟柯更是低調(diào)。在他看來(lái)，這是非常正常的事情，“對(duì)于正常事情的反應(yīng)沒(méi)必要激動(dòng)”。但賈樟柯還是意識(shí)到了一種釋放。他說(shuō)，長(zhǎng)久以來(lái)，自己的作品不能和自己國(guó)家的觀眾見(jiàn)面，“這是彌漫在自己生命中的一種空虛”，“我一直都想擺脫掉在公眾面前的那張‘神秘面孔’。我希望觀眾通過(guò)大銀幕看到我的電影�！�
而王小帥認(rèn)為，近期有關(guān)他和賈樟柯的好消息，其實(shí)和“第六代”沒(méi)關(guān)系�！啊诹瘜�(dǎo)演有著各式各樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式。并非所有的‘第六代’都在拍體制外的東西�！w解凍’的說(shuō)法有些牽強(qiáng)�！薄坝羞@些變化，其實(shí)是對(duì)獨(dú)立電影、對(duì)過(guò)去體制外的東西的一種全新態(tài)度�！�
王小帥的理解不是沒(méi)道理。在賈樟柯、王小帥“解禁”之前，一個(gè)事實(shí)是———近年，“第六代”正悄然走出“地面”。其另一位代表人物張?jiān)缫殉晒Α稗D(zhuǎn)型”，拍京劇電影《江姐》、重拍《過(guò)把癮》電影版之《我愛(ài)你》、邀商業(yè)號(hào)召力強(qiáng)大的姜文和趙薇合作《綠茶》等。因《非常夏日》成名但同時(shí)迎來(lái)曲高和寡“棒喝”的路學(xué)長(zhǎng)，請(qǐng)來(lái)葛優(yōu)拍小成本市民電影《卡拉是條狗》，也贏得了喝彩。不過(guò)，也有回歸得不太成功的，比如婁燁，其由章子怡領(lǐng)銜的《紫蝴蝶》，被市場(chǎng)冷落。
賈樟柯、王小帥回歸“主流”，還跟近期電影界的一些變化和一直處于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的變革息息相關(guān)。
2003年11月，北京電影學(xué)院有過(guò)一次座談，席間電影局領(lǐng)導(dǎo)與賈樟柯、王小帥、婁燁等中國(guó)獨(dú)立電影人第一次進(jìn)行了面對(duì)面的談話。該活動(dòng)是由電影局方面主動(dòng)發(fā)起的。這給外界傳遞了一個(gè)良好信號(hào)。
隨后，2004年年初，電影局制片處領(lǐng)導(dǎo)找賈樟柯談話，宣讀了恢復(fù)其導(dǎo)演身份的文件。同時(shí)，賈與上海電影制片廠合作的新片也順利通過(guò)審查。
“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的電影界變革還不僅如此。譬如，自2003年12月1日起，國(guó)產(chǎn)電影在立項(xiàng)方面，除重大革命歷史題材、特殊題材、國(guó)家資助影片和合拍片四類之外的影片不必再向有關(guān)部門(mén)申報(bào)劇本，只需提供1000字的故事提綱；譬如，上海電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠等部分試點(diǎn)單位的影片，將試行由地方自主申請(qǐng)、自主審查等等。再往前，還有企業(yè)家可開(kāi)電影院、港資外資可控股電影院等等新機(jī)制出臺(tái)。多創(chuàng)作獨(dú)立非主流電影的王小帥對(duì)電影機(jī)制的改革卻能做到如數(shù)家珍，他說(shuō)：“這些都是中國(guó)電影整體走向更開(kāi)放的一個(gè)個(gè)信號(hào)。中國(guó)電影開(kāi)明的態(tài)勢(shì)，更加明朗！”
有旺盛創(chuàng)造力的“第六代”，或許有望為中國(guó)電影帶來(lái)一縷新鮮空氣。但也有人隱隱擔(dān)心，紛紛進(jìn)入“主流”軍團(tuán)的“第六代”，他們那份寶貴的獨(dú)立思考能力和質(zhì)疑的勇氣，還能留下多少？
比如，賈樟柯“體制內(nèi)的第一部”，對(duì)他是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折性時(shí)刻。在突如其來(lái)的變化和改善后，賈樟柯還會(huì)繼續(xù)他自己想說(shuō)的話嗎？朱炯語(yǔ)氣肯定：“能！我非常清楚賈樟柯已做好了各種準(zhǔn)備�！�
此前，賈樟柯的作品都是以自己的故鄉(xiāng)山西為拍攝地點(diǎn)，這次他把視線轉(zhuǎn)移到了深圳，而且拍的是一部歌舞片。新片的關(guān)注點(diǎn)依然是從外地來(lái)到大城市的人們的生活狀態(tài)和情緒，其中的歌舞部分用來(lái)釋放一種無(wú)法言說(shuō)的焦灼�！妒澜纭穼⒀永m(xù)賈樟柯的一貫風(fēng)格，以農(nóng)村小人物的命運(yùn)為主線，力求表達(dá)出對(duì)人性的關(guān)懷，也體現(xiàn)賈樟柯的“縣城情結(jié)”。“這部歌舞片將與好萊塢歌舞片完全不同。歌舞之外，影片展示了一個(gè)更大的空間�！敝炀颊f(shuō)。
同樣，王小帥表示，一個(gè)導(dǎo)演十幾年的想法，不會(huì)輕易在一朝改變。每一個(gè)導(dǎo)演的電影，其觀眾和市場(chǎng)需要各自去努力培養(yǎng)，不能一味迎合市場(chǎng)。主流與非主流既然是并存的，也應(yīng)該允許像他們這樣的思維方式、拍電影的方式存在。王小帥說(shuō)，從單純的導(dǎo)演角度講，我會(huì)堅(jiān)持我要說(shuō)的。但這種堅(jiān)持，要配合一個(gè)開(kāi)放的大環(huán)境。只有更加開(kāi)明的環(huán)境，藝術(shù)個(gè)性才能得到理解和尊重。但這需要一個(gè)過(guò)程。
來(lái)源：中國(guó)青年報(bào) 作者：陳娉舒
