懂還是不懂，這值得成為一個(gè)問(wèn)題嗎？
“懂還是不懂？”是輿論對(duì)于電影《2046》預(yù)先設(shè)下的屏障，它似乎在提醒著每一位試圖買票進(jìn)入影院的觀眾———你要擁有足夠的勇氣，你將面對(duì)消耗兩個(gè)小時(shí)看一個(gè)不知所云的電影的危險(xiǎn)。而實(shí)際上，如果真的看過(guò)《2046》，你會(huì)覺(jué)得“懂與不懂”實(shí)在不是一個(gè)成年人在觀看這部電影時(shí)所應(yīng)該抱的態(tài)度。
記者在日前聽(tīng)到了觀眾對(duì)于《2046》的諸多反映，喜歡與不喜歡的態(tài)度各異，按下此話題不談，他們向記者共同反映的一個(gè)“不滿”便是：“為什么對(duì)于《2046》這部電影，懂與不懂這個(gè)低層次的問(wèn)題成為了輿論的一個(gè)興奮點(diǎn)？我們對(duì)于電影的審美是否還處于看熱鬧的階段？”
記者為此采訪了清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院的尹鴻教授，他表示，“懂與不懂”已經(jīng)偏離了電影《2046》的核心，造成這種情況的原因在于，一方面中國(guó)觀眾尚缺少觀影經(jīng)驗(yàn)和審美體驗(yàn)，另一方面，媒體熱衷于反映此類帶有爭(zhēng)議性的意見(jiàn)來(lái)引發(fā)注意力，實(shí)際上卻用另一種方式掩蓋了客觀性。于是電影《2046》不幸遭遇了觀影上的“跑題”現(xiàn)象，而這種跑題現(xiàn)象在近來(lái)已經(jīng)多有發(fā)生。
尹鴻教授表示，現(xiàn)在電影的視頻語(yǔ)言已經(jīng)極為豐富，甚至已經(jīng)超越了故事本身，帶有了很大的獨(dú)立性，而中國(guó)觀眾尚不習(xí)慣于接受這些，人們更喜歡看到敘事簡(jiǎn)單、明了、節(jié)奏單一的電影。尹鴻教授由此作出了比喻，一些觀眾的欣賞水平還處于愛(ài)看“通俗小說(shuō)”的階段，而實(shí)際上，文學(xué)語(yǔ)言和表達(dá)形式的多元化發(fā)展已經(jīng)把“通俗小說(shuō)”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。此外，尹鴻教授還表示，電影的表現(xiàn)“路數(shù)”已經(jīng)不一樣了，更強(qiáng)調(diào)一些個(gè)人體驗(yàn)性的東西，因此需要人們積累審美經(jīng)驗(yàn)，才能更好地去感受。
記者在采訪過(guò)程中，也聽(tīng)到一些對(duì)于“不懂論”的反駁：“似乎總有人在抱怨王家衛(wèi)的電影太深?yuàn)W看不懂，但這些觀眾恐怕是在用一種錯(cuò)誤的態(tài)度看待王家衛(wèi)的電影。其實(shí)不單單是對(duì)王家衛(wèi)的電影，很多人實(shí)際上并沒(méi)有真正學(xué)會(huì)看電影。因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣于把一個(gè)電影僅僅當(dāng)成一個(gè)故事來(lái)消費(fèi)，所以那些‘配畫廣播劇’才會(huì)大行其道。一些人對(duì)于影視作品的真正魅力毫無(wú)認(rèn)識(shí)，對(duì)于影視作品的力量無(wú)動(dòng)于衷。一聽(tīng)到藝術(shù)兩個(gè)字好像就覺(jué)得高深莫測(cè)。然而事實(shí)上王家衛(wèi)的電影是在用最直接的方法表達(dá)我們內(nèi)心里的感受。他甚至都不愿意把情感附身在一個(gè)完整的故事中，只不過(guò)他用的不是‘故事會(huì)’式的方式，而是動(dòng)用了電影的全部元素來(lái)達(dá)到自己的目的�！�
咀嚼《2046》
記者在影院采訪了一些觀眾，問(wèn)他們?nèi)绾卫斫膺@部影片，記者想知道的不是他們是否喜歡這部影片，而是想在此提供他們的“觀影經(jīng)驗(yàn)”。
觀眾尹小姐：我不是一個(gè)王家衛(wèi)的狂熱影迷，也險(xiǎn)些怕看不懂而沒(méi)有來(lái)看《2046》，但我看了這部影片后，覺(jué)得任何一個(gè)會(huì)看電影的人都能理解《2046》。其實(shí)王家衛(wèi)的電影很簡(jiǎn)單，講的就是我們內(nèi)心或大或小，或強(qiáng)烈或細(xì)微，或持久或一閃而過(guò)的情感波動(dòng)。《2046》也是一樣，這是一個(gè)有關(guān)回憶的故事，一個(gè)人糾纏于自己的過(guò)去。
觀眾郭欣、池寧、沙丹等：以往看王家衛(wèi)的電影就像欣賞一幅抽象畫，比如《重慶森林》，你可以說(shuō)看懂了也可以說(shuō)看不懂，但你可以感受，感受王菲追逐梁朝偉的快感，感受金城武吃著過(guò)期的鳳梨罐頭依舊惦記著他的阿MAY的愛(ài)情執(zhí)著。王家衛(wèi)的電影非常風(fēng)格化，他沒(méi)有想到和觀眾交流，他的形式化，他在《花樣年華》里的對(duì)旗袍的迷戀，他的《東邪西毒》對(duì)古典精神的迷戀，他在《重慶森林》里那種世紀(jì)末的感覺(jué)，這些全是他個(gè)人化的東西。他從來(lái)都是做自己的文章，至于你們要怎么賣怎么看，那是你們的事情。正因?yàn)樗?dú)立的個(gè)性，成就了“王家衛(wèi)”品牌。
觀眾錢先生：不必討論什么王家衛(wèi)電影的復(fù)雜意義、什么象征、什么符號(hào)。在看所有的電影之前，都請(qǐng)先不要期待一個(gè)故事，情節(jié)不是電影的全部，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，忘記這一點(diǎn)就足夠了�！�2046》描述的是受控于色的本能和無(wú)力。影片本身已經(jīng)不需要什么形態(tài)來(lái)滿足敘述，王家衛(wèi)的閱歷及修養(yǎng)使得他進(jìn)出自由。他是大家。
觀眾安女士：每一個(gè)傷害過(guò)別人，又被別人傷害過(guò)的人都能理解這部電影。而只談一次戀愛(ài)就結(jié)婚的人，可能會(huì)對(duì)這部電影沒(méi)感覺(jué)。
來(lái)源：北京青年報(bào) 記者：肖揚(yáng)
